Es tractava de resoldre el programa d'un "francfort" en un local comercial tipus d'un edifici convencional. Un local comercial – tipus: una planta inhòspita, profunda i estreta (3,90 m.) inadequadament alta (3,90 m.), il·luminada exclusivament a través de tota la façana. Resoldre el programa d'un “francfort”: inserir al local bàsicament el conglomerat de maquinàries en la millor disposició de relacions que el bon funcionament aconsella. La idea central del projecte ha estat dissenyar un objecte globalitzador del pes específic del programa funcional, dotar-lo d'autonomia formal i dipositar-lo al local, tractant epidérnicament els elements restants com un fons. La façana intenta protegir l'interior del fort sol a què es troba exposat, per mitjà d'un "brise soleil" enllistonat que manté el plànol de façana, dins de la pràctica i el repertori de tecnologies utilitzades històrica i amb freqüència, aculturalrnent pels industrials del país.

Can Sumarro es una masía situada en el corazón viejo de Hospitalet de Llobregat, en un área ocupada aún hoy por otras masías recuperadas para uso cívico y por algunas calles de viejas casitas de planta y piso alineadas en hilera. El eje urbano del área es el Carrer Chipreret. Can Sumarro, cuyo cuerpo más antiguo es del siglo XVI, es la única masía que conserva una parte importante de su entorno de campos y huertos, todavía libre. En esta masía dada en su día a la ciudad por su último ocupante, el médico Dr. Prats, cedida por el Ayuntamiento, la Generalitat ha instalado una biblioteca de su red con capacidad para 180 lectores y 36.450 volúmenes. El conjunto de la masía constaba de dos cuerpos de edificación independientes relacionados con un patio cerrado. El edificio principal de dos plantas constaba a la vez de dos cuerpos: el núcleo central del siglo XVI orientado, como en todas las masías, al sur, abierto a un patio que daba acceso a la casa, recogido, soleado e imitado por un muro cubierto de verde y flores, y otro núcleo lateral alargado, de construcción posterior destinado posiblemente a almacenaje en su planta baja. El cuerpo secundario, una sola nave como de doble altura, con estructura de dos arcos tímpano, había sido sin duda el pajar y granero de la casa. La intervención ha consistido en: - Conservar, del núcleo más antiguo de la casa, tal y como estaban las dos salas centrales de las dos plantas, la escalera y las habitaciones del ángulo suroeste en memoria de lo que había sido el edificio. - Convertir el patio que relacionaba los dos cuerpos del edificio en el área de acceso a la biblioteca, (cambiando así radicalmente el tradicional acceso a la masía por su fachada sur) y en el corazón del conjunto. Por eso se han añadido a cada uno de los edificios una nueva crujía -paralelas entre sí e idénticas en estructura y configuración- en forma de porche abierto al sur la que corresponde al antiguo pajar y en forma de galería acristalada el anexo al ala lateral del edificio principal. - El pajar, restaurada su cubierta de cañas por canal, y abierto en la misma un lucernario tamizado y lineal en la cumbrera, se ha convertido en biblioteca infantil. Su capacidad se ha aumentado con dos balcones para estanterías y lectura, alineados a lo largo de sus dos fachadas longitudinales. - La masía se ha destinado a biblioteca de adulto. La crujía añadida en el patio alberga una rampa de dos tramos que permite repetir en la planta alta una organización de espacios superpuesta e idéntica a la de la planta baja. Las dos plantas del cuerpo lateral, despejadas de los elementos obsoletos e irracionales de la viejo estructura que lo fragmentaban innecesariamente, se ha convertido en dos salas de lectura diáfanas. Con las pequeñas y viejas ventanas la de la planta alta; abierta radicalmente en el patio anexo, el inferior, mediante un apuntalamiento a lo largo de casi toda su longitud (18 m.). Así, el patio relleno de verde se incorpora visualmente al espacio interior. La crujía situada en el norte, en las dos plantas se ha dedicado a salas de lectura especializada. - Los interiores se han tratado con el máximo respeto a los elementos recuperables y los destinados propiamente a biblioteca se han organizado según los esquemas adoptados para las bibliotecas de la red y equipado con muebles, pavimentos y luminarias especialmente diseñados para ellas.

Para formalizar la atmósfera coloquial de la invitación, se ha construido un diálogo de tensión espacial entre una ocupación muy definida de la pista con una alfombra de alfombras y una mezcla de tres niveles de iluminación recalzados en el equilibrio entre la intensidad-temperatura-color de la luz y su reflejo en los planos horizontales. La combinación entre la luz indirecta de la cúpula del Palau, matizada por el sistema de regulación, la focal, filtrada y dirigida exclusivamente a los buffets y los grupos de velas, nos ha permitido resolver el compromiso para compatibilizar un espacio para el recogimiento ambiental de la tertulia y un espacio de grandes dimensiones, abierto y denso, de también admirar y descubrir. El rectángulo de la gran alfombra dibuja la ocupación espacía! del Palau, sitúa el espacio coloquial, ayuda a equilibrar la densidad arquitectónica del entorno visual y enmarca la ambientación de los espacios más recogidos en que está subdividida, pero sobre todo acerca las proporciones de cada zona-grupo-mesa a una escala progresivamente más confortable y doméstica que sin rebajar las admirables Palacio. Por otra parte, la simplicidad y contundencia del signo + del Canal Plus, conjuntamente con el “patchwork” geométrico de las cartas de ajuste de T.V. nos ha permitido construir un argumento compositivo abierto para enmarcar el programa funcional y jugar con un repertorio formal desde la abstracción simbólica, la reinterpretación geométrica o la ironía, a la vez que identificar la imagen cromática y formal del canal, prescindiendo del tópico usual del logotipo. Los ingredientes ambientales que completan los aspectos más domésticos de la presentación son los motivos florales, coronando las velas, los rituales de las azafatas y camareros de etiqueta y el acompañamiento del quinteto de música, combinado con las imágenes de los "videowall" que discretamente marcan el "timing" de la presentación-invitación de intercambios.