COAC

Eng

Intro

About

In this first stage, the catalogue focuses on the modern and contemporary architecture designed and built between 1832 –year of construction of the first industrial chimney in Barcelona that we establish as the beginning of modernity– until today.

The project is born to make the architecture more accessible both to professionals and to the citizens through a website that is going to be updated and extended. Contemporary works of greater general interest will be incorporated, always with a necessary historical perspective, while gradually adding works from our past, with the ambitious objective of understanding a greater documented period.

The collection feeds from multiple sources, mainly from the generosity of architectural and photographic studios, as well as the large amount of excellent historical and reference editorial projects, such as architectural guides, magazines, monographs and other publications. It also takes into consideration all the reference sources from the various branches and associated entities with the COAC and other collaborating entities related to the architectural and design fields, in its maximum spectrum.

Special mention should be made of the incorporation of vast documentation from the COAC Historical Archive which, thanks to its documental richness, provides a large amount of valuable –and in some cases unpublished– graphic documentation.

The rigour and criteria for selection of the works has been stablished by a Documental Commission, formed by the COAC’s Culture Spokesperson, the director of the COAC Historical Archive, the directors of the COAC Digital Archive, and professionals and other external experts from all the territorial sections that look after to offer a transversal view of the current and past architectural landscape around the territory.

The determination of this project is to become the largest digital collection about Catalan architecture; a key tool of exemplar information and documentation about architecture, which turns into a local and international referent, for the way to explain and show the architectural heritage of a territory.

Aureli Mora i Omar Ornaque
Directors arquitecturacatalana.cat

credits

About us

Project by:

Created by:

Directors:

2019-2023 Aureli Mora i Omar Ornaque

Documental Commission:

2019-2023 Ramon Faura Carolina B. Garcia Francesc Rafat Antoni López Daufí Joan Falgueras Anton Pàmies Mercè Bosch Josep Ferrando Fernando Marzá Aureli Mora Omar Ornaque

External Collaborators:

2019-2023 Lluis Andreu Sergi Ballester Helena Cepeda Inès Martinel Maria Jesús Quintero

With the support of:

Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura

Collaborating Entities:

ArquinFAD

 

Fundació Mies van der Rohe

 

Fundación DOCOMOMO Ibérico

 

Arxiu Mas

 

Basílica de la Sagrada Família

 

Museu del Disseny de Barcelona

 

EINA Centre Universitari de Disseny i Art de Barcelona

Design & Development:

edittio Nubilum
Suggestions

Suggestion box

Request the image

We kindly invite you to help us improve the dissemination of Catalan architecture through this space. Here you can propose works and provide or amend information on authors, photographers and their work, along with adding comments. The Documentary Commission will analyze all data. Please do only fill in the fields you deem necessary to add or amend the information.

The Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya is one of the most important documentation centers in Europe, which houses the professional collections of more than 180 architects whose work is fundamental to understanding the history of Catalan architecture. By filling this form, you can request digital copies of the documents for which the Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya manages the exploitation of the author's rights, as well as those in the public domain. Once the application has been made, the Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya will send you an approximate budget, which varies in terms of each use and purpose.

Image requested:

* If the memory has known authorship or rights, cite them in the field above 'Comments' .

Remove * If the photographs has known authorship or rights, cite them in the field above 'Comments'.
You can attach up to 5 files of up to 10 MB each.

Memory

Despatx format per Federico Correa, Barcelona, 1924 y Alfonso Milá, Barcelona, 1924-2009. Ambdós van treballar amb José Antonio Coderch. Realitzaren entre d’altres moltes obres, cases a Cadaqués, la Fàbrica Montesa (1961), la Fàbrica Godó i Trias (1962), l'edifici Monitor (1969), la cafeteria Flash-Flash (1970), l'edifici Atalaya (1971), la rehabilitació de la Plaça Reial (1981), l’Anell Olímpic de Montjuïc o la reforma de Can Serra (1986)

Source: Arxiu Històric del COAC

Works (60)

On the Map

Constellation

Cronology (75)

  1. Casa Alfonso Milá

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Alfonso Milá

  2. Villavecchia House

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Villavecchia House

    La casa respon a una voluntat de superar les contradiccions entre els procediments constructius autòctons i la retòrica modernista, tan de moda al Cadaqués dels anys cinquanta. Els autors prenen com a referència els elements de la construcció tradicional (murs de maó, cobertes de teula) i els apliquen imaginativament a la recerca d’una figurativitat realment genuïna. La casa s’organitza en dues crugies transversals que permeten una organització clara de l’interior. La sala d’estar forma un buit ombrejat a la tercera planta i ofereix una imatge que contrasta amb la retòrica façana de la casa de l’esquerra.

  3. Casa Antonio Miquel

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Antonio Miquel

  4. Casa Rumeu-Milá

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Rumeu-Milá

  5. Casa Bofill Fradera

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Bofill Fradera

  6. Piscina i Vestuaris del Real Club de Golf el Prat

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Piscina i Vestuaris del Real Club de Golf el Prat

  7. Office of the Caixa d'Estalvis de Catalunya

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Office of the Caixa d'Estalvis de Catalunya

  8. Casa Pallejà

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Pallejà

  9. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Interior Design

    FAD Award

    Office of the Caixa d'Estalvis de Catalunya

  10. Edifi d'Oficines de Cementos y Cales Freixa

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Edifi d'Oficines de Cementos y Cales Freixa

  11. Casa Salinas-Milá

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Salinas-Milá

  12. Reno Restaurant

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Reno Restaurant

  13. Oficines per a Comercial Viladomiu

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Oficines per a Comercial Viladomiu

  14. FAD Award

    Finalist. Category: Interior Design

    FAD Award

    Reno Restaurant

  15. Extension of the Godó i Trias Factory

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Extension of the Godó i Trias Factory

    El conjunt industrial de Godó i Trias disposa de diversos cossos, ampliats al 1960-64 segons projecte dels arquitectes Milà i Correa. L'estructura original constava d'una gran nau central de dos trams, un d'ells escapçat per la situació de les calderes i la xemeneia de vapor. Al final de les naus s'aixeca una petita torre de base quadrada emmerletada. Al límit occidental de la parcel·la, i separades de les naus principals per un passadís, s'aixequen diferents pavellons aïllats que allotjaven dependències productives i administratives. Totes aquestes obres estan resoltes amb uns parament on domina l'obra vista, amb remats i sanefes molt aconseguits. Les cobertes són de teules a l'obra antiga, excepte on s'han substituït, i de fibrociment a les naus de 1960-64. S'inscriu dins el corrent arquitectònic industrialista que agafa referents estètics modernistes, però se centra bàsicament en els recursos expressius de la tècnica del maó vist. La Fàbrica Godó s'hi instal·là l'any 1903 i en aquell temps es dedicava al tèxtil de jute. Als voltants de 1920, passaren a fabricar filats i teixits de cànem i amb menor proporció de cotó. La fàbrica es va ubicar en aquest terme arran del descobriment de l'aqüífer profund del delta, aprofitant l'aigua abundosa i neta. El seu pou va ésser el primer d'ús industrial al Delta, construït al mateix any 1903. Amb l'evolució que comporta el temps, moltes de les més importants fàbriques van anar desapareixent del terme de la ciutat. Com a nota anecdòtica podem dir que fou escollida com escenari de la sèrie de TV. "La Saga de los Rius".

  16. Bar and Restaurant Floor of the Architects' Association of Catalonia (COAC)

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Bar and Restaurant Floor of the Architects' Association of Catalonia (COAC)

  17. Club Floor of the Architects' Association of Catalonia (COAC)

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Club Floor of the Architects' Association of Catalonia (COAC)

  18. Julià House

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Julià House

  19. Romeu House

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Romeu House

    La casa Rumeu tiene una forma hexagonal que proviene de la experiencia de la casa Julià, donde los arquitectos ya habían ensayado las geometrías no ortogonales. La envolvente de la casa Rumeu está construida completamente con piedra de Cadaqués, como la que ya habían utilizado para hacer el muro de contención de la casa Julià. Allí se dieron cuenta de que, en Cadaqués, los muros de piedra eran más baratos que los de ladrillo, y por eso decidieron construir toda esta casa con piedra autóctona. También había un motivo paisajístico mucho más importante, ya que pensaban que era adecuado reservar la arquitectura blanca para el centro de Cadaqués pero, en cambio, utilizar la piedra para las casas de los alrededores, puesto que salpicaban el paisaje sin llegar a constituir entidades urbanas. De este modo, utilizando la misma piedra que en los bancales y las terrazas del exterior, conseguían que la casa desapareciera, camuflada en el paisaje. Uno de los elementos más destacables del proyecto es la estructura de madera que soporta la cubierta, de pendiente muy suave. La estructura está formada por un sistema de cerchas de madera que, en unos casos, están soportadas por los muros de piedra de la fachada y, en otros, por pilares de madera. El resultado es un entramado estructural visto que proporciona una gran vistosidad y plasticidad al proyecto. En el interior se han construido algunos muebles de obra aprovechando los desniveles, en consonancia con los bancales y las terrazas del exterior.

  20. Reforma de Dos Habitatges per a Federico Correa i Alfonso Milá

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Reforma de Dos Habitatges per a Federico Correa i Alfonso Milá

  21. Fàbrica Montesa

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Fàbrica Montesa

    Cuando Correa y Milà se enfrentaron al proyecto, ya existía una propuesta previa que fijaba unas luces entre pilares de 24 m. Los autores consideraron que se trataba de una decisión automática y la analizaron de un modo crítico, juzgando innecesario recurrir a grandes luces para una instalación industrial que funcionaba con máquinas pequeñas. Decidieron, por lo tanto, dividir las luces por la mitad, hasta 12 m, lo que les permitió reducir los costes de la cimentación y hacerse con el encargo. El programa exigía construir una solera de hormigón en masa que fuera capaz de resistir uniformemente las cargas para permitir que la distribución de las máquinas pudiera cambiarse en cualquier momento. Esta solera no podía contener ningún tipo de instalación o conducto que obstaculizara los posibles cambios, por ello las instalaciones se dispusieron vistas en el techo, mientras que los bajantes pluviales se llevaron al exterior. La importancia de esta decisión se refleja en la longitud de los canalones, que discurren 100 m entre los dientes de sierra. También había que garantizar la estanquidad de la nave, de manera que los lucernarios se construyeron totalmente verticales.

  22. Reforma Integral de la Casa Avinguda Tibidabo 13

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Reforma Integral de la Casa Avinguda Tibidabo 13

  23. Casa Milá-Sala

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Milá-Sala

  24. Remunta de la Casa Avinguda Tibidabo 13

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Remunta de la Casa Avinguda Tibidabo 13

  25. Casa Vilarubis

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Vilarubis

  26. Olivetti Shop Tortosa

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Olivetti Shop Tortosa

  27. Olivetti Shop Badalona

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Olivetti Shop Badalona

  28. Olivetti Shop Terrassa

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Olivetti Shop Terrassa

  29. FAD Award

    Finalist. Category: Interior Design

    FAD Award

    Flash-Flash Tortilla Bar

  30. Monitor Building

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Monitor Building

    The building is adapted to a management plan for this section of Diagonal Avenue drafted by the architect Xavier Subias, although several alterations have been made. The plan envisaged a four-story building, with a perfectly square floor plan and a flat roof. The built-in project recedes the corners where the dining rooms and living rooms are located and applies a system of gentle setbacks around the entire perimeter of the building. The program recommends two homes per floor, of 200 square metres, suitable for the market in this area, although the top floor is intended for a single home, a chalet under cover, with a continuous perimeter balcony. Finally, it was possible to adopt the solution of a huge roof, under the pretext of hosting the facilities. The compositional freedom of all the elements of the block comes from the interrelation, typical of the time, with some Italian architects, and specifically with Ignazio Gardella.

  31. Casa Salvador Torrents Comas

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Salvador Torrents Comas

  32. Flash-Flash Tortilla Bar

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Flash-Flash Tortilla Bar

  33. Edifici per a Porteria i Accesos a la Fàbrica de Cementos y Cales Freixa

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Edifici per a Porteria i Accesos a la Fàbrica de Cementos y Cales Freixa

  34. Olivetti Shop Vilafranca del Penedès

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Olivetti Shop Vilafranca del Penedès

  35. Casa Cavestany

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Cavestany

  36. Atalaya Tower

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier, José Luis Sanz-Magallón y Hurtado de Mendoza

    Atalaya Tower

    The tower is part of the first generation of tall buildings built in Barcelona in the early 1970s. At the time, it was a matter of incorporating a new staircase into a number of strategic points in the city. In this case, the original order consisted of the construction management of a project which had been already carried out, but which was rejected by the city council. Correa and Milà proposed a change from the 17th floor, where it goes from four to two houses per floor, which generates a totally innovative order in the distribution of heights. The whole building is modulated with a 1 x 1 meter mesh that determines the prefabricated parts of the façades, as well as small-scale elements: windowsills, lintels, etc. The top floor is completely occupied by a restaurant that forms the cornice of the entire building, thus reversing the interpretation of the typical American skyscrapers’ alignments.

  37. Olivetti Shop Tarragona

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Olivetti Shop Tarragona

  38. Ampliació de les Oficines de Cementos y Cales Freixa

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Ampliació de les Oficines de Cementos y Cales Freixa

  39. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Architecture

    FAD Award

    Atalaya Tower

  40. Caseta de Porteria i Peses per a la Fàbrica de Cementos Asland

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Caseta de Porteria i Peses per a la Fàbrica de Cementos Asland

  41. Oficines per a Muebles Metálicos Oasis

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Oficines per a Muebles Metálicos Oasis

  42. Furest Pau Casals Shop

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Furest Pau Casals Shop

  43. FAD Award

    Finalist. Category: Interior Design

    FAD Award

    Furest Pau Casals Shop

  44. Cases Sagi

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Cases Sagi

  45. Il Giardinetto Restaurant

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Il Giardinetto Restaurant

    Apart from other values that would belong more to the sphere of the "how", I think it is necessary to begin this text recognising, from the first moment, what in reality, for the eyes of an architect, is the noun of that place, something that could be expressed in this way: the terms in which architecture is produced are not strictly defined and the loan or, if the word might seem pejorative, the contribution of other disciplines, it can not only join ours but even become itself. This would lead immediately to discussing how architecture is also a sensation, or at least to admit that this is a step prior to understanding architecture. On the other hand, to provoke a certain sensation with a space has been one of the objectives that the most cultured architecture has most often proposed and such a provocation, the last level of which would be achieved with fictitious architectures, with trompe-oeils: it often needed the help of other disciplines. It is true that such an idea of architecture has been displaced by Puritanism, which undoubtedly characterises the architectural culture of our century who, valuing an extreme conception of purity, has exiled any possible interference from other disciplines. But this has not always been the case. Space was not defined as a reality, but, on the contrary, it was described with techniques and disciplines that could, in the end, seek the complete transformation of it. Thus, Pompeian architecture was able to transform cubic pieces into very delicate rooms through painting and there are few spaces fuller of its own reality than the House of Mysteries in which the strict physical space is so small; Ravenna's architecture turned an elementary vault into a complete universe; the stained glass windows of the Sainte-Chapelle allowed for the first time to think of a weightless space; Mantegna was able to turn a stay of the Palace of the Gonzagas of Mantua into a foreign world; the prospect of the Spada Palace in Rome created the ambiguity of a large garden in a small courtyard; cast iron, turned into palm trees, satisfied the need for strangeness of a court established in Brighton's kitchens. The idea of architecture as a space quickly gave way to the idea of an architecture as an abstract space, alien to any other intervention on it, coming to prescribe with violence. Even the discussion of the integration of the arts in architecture is proof of how in the 50s and 60s architecture could give entrance, admit collaboration, but always without losing its guiding status: it was an integration in the architecture, to the maximum granted. I think that Il Gardinetto gives way to an architecture not configured with purely architectural elements (understanding them here as those that in their corporeality have their own meaning), being proof of a process of liberation that, above all, makes wider field of work. Federico Correa and Alfonso Milá have already had the opportunity to build some restaurants: from the Reno to Il Gardinetto, to the Flash, there is a wide path that is somehow a faithful witness to this process. I will try to explain myself. A place like this, where people are, is above all a certain environment or, if you prefer, a space, an atmosphere, capable of assuming rather imprecise and generic relationships. It is impossible to apply the Corbusierian metaphor, a restaurant will never be a food machine. The ways to achieve this environmental condition are very different: one could speak of an abstract definition of space, which, from the domain and the display of a certain language, would actually build an environment; or already passing the order of a concrete thing, to establish for the creation of the same a whole series of contacts with well-known spaces that would allow to provoke the mechanism of the evocation with its inevitable effect; or to represent with reality another reality, which in some way demands, as a precondition, to know what it is to be explained. Even at the risk of simplifying and reducing reality, I will say that the first of the proposals would require, first, a method, and with it the work of the architect becomes a development that ends up providing an atmosphere; the Reno would be within this way of thinking the architecture in which security and correctness in the mastery of a language would seem to be the most prized virtues. As for the second, thinking what an atmosphere might be from what it suggests, the Flash would be present, where the illusion of a world, which would somehow coincide with the image of its own customers, would make sense to the occupation of the subject: the white fantasy of a cinematic atmosphere. Finally, the third alternative, which I think is used in Il Giardinetto, requires an effort of imagination, that is, to conceive the image of what is represented. It is therefore no coincidence, nor a simple study technique, that at the base of the projects of Correa-Milá splendid perspectives always appear, witnesses of these initial efforts to obtain the image. The knowledge of the architect will make that this image is not distorted and remains, throughout the work, what was thought. But in the case of Il Giardinetto, such an image was above all a representation or, at least, as such it was presented. As it is well known, whether architecture was capable of representation has been one of the key topics of discussion in treaties, extending into the writings on eighteenth-century architecture and to which a definitive solution seemed to be found in the pure visualism of the turn of the century. It will appear here again. But, what is represented? To what extent is it possible to understand architecture as a representation? When I first heard about Il Giardinetto I thought I understood what the entity of what was being projected was, I redid the image and mentally recomposed what I thought would be the place, full of the fronds of the trees that completely took over the space. I confess that I thought so much more of the idyllic description of the collected atmosphere of an Italian home garden than of the strange and, I dare say, close to childhood, image that Il Giardinetto proposes to us. The world of pop painting already allowed these transfers, these translations, the coexistence of two opposing formal worlds, understanding how the strength of a new image can emanate from the meeting of two different realities; It was not difficult to think of the inner garden, a feigned image of a country environment in which the meeting can be easier. However, none of this is in Il Giardinetto; the formal world is completely alien to representation in terms of mimesis; nor is it a trompe-l'oeil or the violent impression of an unexpected reality. In this sense, there is nothing as far removed from pop art as it is out of fashion in terms of the recovery of reality, such as Il Giardinetto. What is represented is what has already been represented other times, it is already so mediated from our feeling, and by that I mean from our past! Thus, the trunks that, alien to any mimetic temptation, are transformed into very fine tentacles, acquiring a living, lively condition; the flat roof materially curdled with leaves, with a bit of the subtle design of botanists; the braided wooden fence that, turned into a gate for disgust, supports the invading ivy; trunks, leaves… they have been so familiar to us since childhood. It is so well understood that fiction always alludes to our polite vision of a garden and not a jungle. But the representation overlaps here in space and perhaps this is the most subtle of the operation; for even with the broader concept that space can have as an architectural category, what would have been the decoration, the treatment, that those pillars needed not to be converted like in fairy tales, in trees? Or how could that roof convey to us the feeling of freshness that is felt under the shade of the chestnut trees? Or what sign would have better indicated what the place of the toilet was? On the other hand, and in the opposite direction, how not to admire the position that the cylindrical bar has in the whole? Or the care in the design of the scale, in which the experience and knowledge of the interests of the modern movement are so evident? Or the accuracy of the staircase in the doors, steps and covered spaces? And here we enter fully into the analysis, the systematic encounter or, despite the change of attitude that Giardinetto supposes, with one of those attributes of the work of Federico Correa and Alfonso Milà maintained with greater obstinacy and perseverance: its requirement of satisfaction of the function, the education of the elements to a use. The tables, the auxiliary furniture... are incorporated in an unequivocal image, the one from which the restaurant takes its name, become supported in the metaphor, in elements of that garden, but also allow to contemplate the dishes, or to feel how alienated the side table is; these aspects are fundamental. That’s when you appreciate how that environment works; when it is discovered how in the shady bottom of the forest the profile of a head is cut out. This wise use of colour, without losing the range, is revitalised by the presence of the gilding of the copper and the reflections of the ceramic located behind the sofa shelf, which, incidentally, is the least clear piece of the whole place. The lighting achieved contributes to reinforcing the role that colour plays in the environment, providing definitive support. Few things are as difficult in architecture as lighting a room well; the way Il Giardinetto is lit is one of its great attractions. It recovers the singularity of situations from small spotlights that make the lighting, however, uniform; from such uniformity we understand the role of awnings which, allowing the appearance of gaps, give the atmosphere a certain sense of public space, not private, which I understand is absolutely necessary. The world of objects, tables, furniture (we skillfully upholster the backs of armchairs) board games, cutlery, etc., is installed in the fictitious world with absolute naturalness while the plants (necessarily made of plastic), complete the variety of the space. Such variety could be extended as a deliberate purpose of amenity does not preclude the requirement of quality in whatever the point; the spontaneous and the most exquisite care seem to be glimpsed without possible segregation. Nothing in Il Giardinetto has been forgotten, and yet the affectation does not appear and there is always like a sip of good humour that eliminates any possible reading in search of what is obvious and immediate; culture, from a certain epicurean point of view of life, may well deserve a smile that is certainly not contemptuous. Thus, the lightness of the façade, its deliberate insignificance, in an environment as full of design as that of the city of Barcelona that barely shows the walls, allows us to see how it sticks its head out of it, white, dominated by the light ivy, making us think that intelligence does not always rule out freshness.

  46. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Interior Design

    FAD Award

    Il Giardinetto Restaurant

  47. Botiga Furest Diagonal

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Botiga Furest Diagonal

  48. Casa Furest

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Furest

  49. Piscina, Vestuaris, Disseny de Mobiliari i Ampliació i Reforma del Real Club de Golf el Prat

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Piscina, Vestuaris, Disseny de Mobiliari i Ampliació i Reforma del Real Club de Golf el Prat

  50. Casa Club per al Reial Club de Tennis de Barcelona 1899

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Casa Club per al Reial Club de Tennis de Barcelona 1899

  51. Aiguadolç Dwellings

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Aiguadolç Dwellings

  52. Aiguadolç Residential Complex

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Aiguadolç Residential Complex

  53. Banca Masaveu

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Banca Masaveu

  54. Reforma del Restaurant Set Portes

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Reforma del Restaurant Set Portes

  55. Oficines López Bosch

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Oficines López Bosch

  56. Habitatges López Gabarro

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Habitatges López Gabarro

  57. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Interior Design - Extraordinary Award 1958-1976

    FAD Award

    Olivetti Shop Badalona

  58. Discoteca Up&Down

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Discoteca Up&Down

  59. FAD Award

    Finalist. Category: Restoration

    FAD Award

    Remodelling of Plaça Reial

  60. Aparcament Públic Soterrat per a Torre Atalaya

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Aparcament Públic Soterrat per a Torre Atalaya

  61. Remodelling of Plaça Reial

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Remodelling of Plaça Reial

  62. Diputació de Barcelona Headquarters

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Diputació de Barcelona Headquarters

    Serra House originally consisted of two façades at a crossing (Rambla de Catalunya and Còrsega-Rambla de Catalunya chamfer) with a tower in the corner that articulated them, and a single-storey body, on the roof of which there was a garden-pergola that supported a vegetable roof with wooden columns. Unfortunately, a later extension placed a series of Noucentista floors over the garden, totally modifying the proportions of the house. The place where the house is located suffers from a slight slope, which Puig corrected by building a semi-basement very characteristic of the architecture of his time. The tower is a cylindrical body of a higher height than the lateral bodies and culminates in a tall cone. This tower broke the symmetry of the building by dividing the two façades, in which Puig established differentiations through the placement of a balcony on one of them and through a tribune in the other. The use of large ashlars in the plinth and smaller ashlars in the rest of the building had a more plastic than constructive purpose. The façade is decorated with sculptures and other stone works, some of which belong to Alfons Juyol. Pere Serra i Pons commissioned the architect Josep Puig i Cadafalch to build the house that still bears his name in 1900. It was about building a small palace that would function as a single-family home, like others in the Eixample that highlighted the power of Barcelona's industrial bourgeoisie. The house, however, was never lived in by the Serra family, as it was sold before it was finished to the congregation of nuns of Santa Teresa. The initial use for which it was conceived varied considerably, so the nuns carried out small modifications to be able to use it as a school. Due to its uniqueness, the building deserved the attention of the Barcelona City Council, which awarded it the prize as the best building of the year 1908. Between 1943 and 1945, the functioning of the school required an extension. Josep M. Pericas added two floors and a ground floor body to the Serra House following the style of the original work and under the supervision of Puig i Cadafalch. Between 1982 and 1985, these additions were removed and the building was adapted, while the interior space was redistributed, to house the services of the Barcelona City Council. In 1907 he obtained the Barcelona City Council award.

  63. Reconstrucció i Remunta de la Casa Julià

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Reconstrucció i Remunta de la Casa Julià

  64. Habitatges Mas de l'Abelló

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Habitatges Mas de l'Abelló

  65. Llotja Reial a l'Estadi Olímpic Lluís Companys

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Llotja Reial a l'Estadi Olímpic Lluís Companys

  66. Café Zurich

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Café Zurich

  67. Habitat Building

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Habitat Building

  68. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Architecture - Remodelling and Rehabilitation

    FAD Award

    Lluís Companys Olympic Stadium

  69. Lluís Companys Olympic Stadium

    Correa Milá Arquitectes, Carles Buxadé i Ribot, Federico Correa Ruiz, Vittorio Gregotti, Pedro Ibáñez, Joan Margarit i Consarnau, Alfonso Milá Sagnier

    Lluís Companys Olympic Stadium

  70. Reforma i Interiorisme pel Col·legi d'Aparelladors i Arquitectes Tècnics de Barcelona (COAATB)

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Reforma i Interiorisme pel Col·legi d'Aparelladors i Arquitectes Tècnics de Barcelona (COAATB)

  71. Arrangement of the Olympic Ring

    Correa Milá Arquitectes, Carles Buxadé i Ribot, Federico Correa Ruiz, Joan Margarit i Consarnau, Alfonso Milá Sagnier

    Arrangement of the Olympic Ring

  72. Habitatges Vila Olímpica

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Habitatges Vila Olímpica

  73. Teatre La Sala

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Teatre La Sala

  74. Reconstrucció de l'Antic Café Zurich per la Construcció del Centre Comercial El Triangle

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Reconstrucció de l'Antic Café Zurich per la Construcció del Centre Comercial El Triangle

  75. Episcopal Museum of Vic

    Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

    Episcopal Museum of Vic

    El projecte parteix del coneixement exhaustiu del fons museístic que allotja, ja que es tracta d’una col·lecció tancada de la qual es coneixen totes les peces, en les seves dimensions i en el seu valor artístic i històric. L’edifici, de planta baixa més tres plantes, s’adapta fidelment a les alineacions dels estrets carrers que el limiten, mentre que la façana a la plaça adopta una configuració més lliure. En la disposició de les obertures, la solució de la coberta i la traça del sistema murari s’estableixen certes coincidències entre els procediments i les formes de l’arquitectura moderna i la lògica compositiva de les construccions medievals. La forma irregular del solar afavoreix la col·locació de les diferents peces. Unes obertures verticals que abasten tota l’alçària de l’edifici suggereixen vistes concretes cap a alguns elements monumentals de la ciutat, des d’un interior controlat lumínicament per mitjans bàsicament artificials.

Archive (100)

  • Perspectiva interior saló prototip Habitatges Aiguadolç

    Drawing

    Perspectiva interior saló prototip Habitatges Aiguadolç

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior paisatge conjunt Habitatges Aiguadolç

    Drawing

    Perspectiva exterior paisatge conjunt Habitatges Aiguadolç

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior saló apartament mostra Habitatges Aiguadolç

    Drawing

    Perspectiva interior saló apartament mostra Habitatges Aiguadolç

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós dels exteriors de l'aparcament Públic Soterrat per a Torre Atalaya

    Drawing

    Esbós dels exteriors de l'aparcament Públic Soterrat per a Torre Atalaya

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva sala d'estar i menjador de la Casa Antonio Miquel.

    Drawing

    Perspectiva sala d'estar i menjador de la Casa Antonio Miquel.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Botiga Olivetti Tarragona

    Drawing

    Botiga Olivetti Tarragona

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de la Llotja Reial a l'Estadi Olímpic Lluís Companys.

    Drawing

    Perspectiva de la Llotja Reial a l'Estadi Olímpic Lluís Companys.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de les Oficines per a Muebles Metálicos Oasis

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de les Oficines per a Muebles Metálicos Oasis

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    Drawing

    Perspectiva exterior de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Sagi.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Sagi.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva iexterior de la Casa Furest.

    Drawing

    Perspectiva iexterior de la Casa Furest.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de la llum del menjador de la Casa Rumeu a Cadaqués.

    Drawing

    Esbós de la llum del menjador de la Casa Rumeu a Cadaqués.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Fotomontatge de la Plaça Reial.

    Drawing

    Fotomontatge de la Plaça Reial.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós perspectiva exterior del Edifici per a la Caixa d'Estalvis de Catalunya.

    Drawing

    Esbós perspectiva exterior del Edifici per a la Caixa d'Estalvis de Catalunya.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de l'espai bar-restaurant de la Casa Club per al Reial Club de Tennis de Barcelona 1899.

    Drawing

    Perspectiva interior de l'espai bar-restaurant de la Casa Club per al Reial Club de Tennis de Barcelona 1899.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior dels vestuaris femenins de la Casa Club per al Reial Club de Tennis de Barcelona 1899.

    Drawing

    Perspectiva interior dels vestuaris femenins de la Casa Club per al Reial Club de Tennis de Barcelona 1899.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de la sala d'estar de la Casa Furest.

    Drawing

    Perspectiva interior de la sala d'estar de la Casa Furest.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del saló de la Casa Rumeu a Cadaqués.

    Drawing

    Perspectiva del saló de la Casa Rumeu a Cadaqués.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior de la casa Salvador Torrents Comas.

    Drawing

    Perspectiva exterior de la casa Salvador Torrents Comas.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior de la casa Salvador Torrents Comas.

    Drawing

    Perspectiva exterior de la casa Salvador Torrents Comas.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior del Club del Col·legi d'Arquitectes.

    Drawing

    Perspectiva interior del Club del Col·legi d'Arquitectes.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior del Club del Col·legi d'Arquitectes.

    Drawing

    Perspectiva interior del Club del Col·legi d'Arquitectes.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Secció i perspectiva interior de la proposta de reforma de la Caja de Ahorros Provincial.

    Drawing

    Secció i perspectiva interior de la proposta de reforma de la Caja de Ahorros Provincial.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de la proposta de reforma de la Caja de Ahorros Provincial.

    Drawing

    Perspectiva interior de la proposta de reforma de la Caja de Ahorros Provincial.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de l'ordenació dels Habitatges Mas de l'Abelló.

    Drawing

    Esbós de l'ordenació dels Habitatges Mas de l'Abelló.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior dels Habitatges Mas de l'Abelló.

    Drawing

    Perspectiva exterior dels Habitatges Mas de l'Abelló.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Planimetria de la Casa Villavecchia.

    Drawing

    Planimetria de la Casa Villavecchia.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de les Façanes de la Plaça Reial.

    Drawing

    Perspectiva de les Façanes de la Plaça Reial.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la 'loggia' de la Casa Villavecchia.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la 'loggia' de la Casa Villavecchia.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior del Edifici Habitat

    Drawing

    Perspectiva exterior del Edifici Habitat

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de la façana de la Fàbrica Godó i Trias.

    Drawing

    Perspectiva de la façana de la Fàbrica Godó i Trias.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Façana de la Botiga Furest Pau Casals.

    Drawing

    Façana de la Botiga Furest Pau Casals.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de la Botiga Furest Pau Casals.

    Drawing

    Perspectiva interior de la Botiga Furest Pau Casals.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós d'entrada a la Botiga Furest Pau Casals.

    Drawing

    Esbós d'entrada a la Botiga Furest Pau Casals.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de l'interior de la Botiga Olivetti Badalona.

    Drawing

    Esbós de l'interior de la Botiga Olivetti Badalona.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Botiga Olivetti Badalona.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Botiga Olivetti Badalona.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Botiga Olivetti Badalona.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Botiga Olivetti Badalona.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva color de la façana de la Fàbrica Godó i Trias.

    Drawing

    Perspectiva color de la façana de la Fàbrica Godó i Trias.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de la façana de la Fàbrica Godó i Trias.

    Drawing

    Perspectiva de la façana de la Fàbrica Godó i Trias.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Bofill Fradera.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Bofill Fradera.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Bofill Fradera.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Bofill Fradera.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Bofill Fradera.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Bofill Fradera.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Julià.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Julià.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva inetrior de l'escenari per a la remodelació del Teatre La Sala.

    Drawing

    Perspectiva inetrior de l'escenari per a la remodelació del Teatre La Sala.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de l'escenari per a la remodelació del Teatre La Sala.

    Drawing

    Esbós de l'escenari per a la remodelació del Teatre La Sala.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior del vestíbul per a la remodelació del Teatre La Sala.

    Drawing

    Perspectiva interior del vestíbul per a la remodelació del Teatre La Sala.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbossos de color per a la remodelació del Teatre La Sala.

    Drawing

    Esbossos de color per a la remodelació del Teatre La Sala.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del dormitori i saló de la Casa Julià.

    Drawing

    Perspectiva del dormitori i saló de la Casa Julià.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Julià.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Julià.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós planta Casa Julià.

    Drawing

    Esbós planta Casa Julià.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de la recepció de las Oficines López Bosch

    Drawing

    Perspectiva interior de la recepció de las Oficines López Bosch

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior del despatx del director de les oficines López Bosch

    Drawing

    Perspectiva interior del despatx del director de les oficines López Bosch

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós sala de reunions de les oficines López Bosch

    Drawing

    Esbós sala de reunions de les oficines López Bosch

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior Habitatges Fase D Aiguadolç

    Drawing

    Perspectiva exterior Habitatges Fase D Aiguadolç

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de las Oficines López Bosch

    Drawing

    Perspectiva interior de las Oficines López Bosch

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior del Cafè Zurich.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior del Cafè Zurich.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbossos de làmpades del Cafè Zurich.

    Drawing

    Esbossos de làmpades del Cafè Zurich.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de decoració del Cafè Zurich.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de decoració del Cafè Zurich.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de decoració del Cafè Zurich.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de decoració del Cafè Zurich.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Botiga Olivetti Terrassa

    Drawing

    Botiga Olivetti Terrassa

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Botiga Olivetti Terrassa

    Drawing

    Botiga Olivetti Terrassa

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Botiga Olivetti Terrassa

    Drawing

    Botiga Olivetti Terrassa

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Botiga Olivetti Terrassa

    Drawing

    Botiga Olivetti Terrassa

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Federico Correa.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Federico Correa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de l'interior de la Casa Federico Correa.

    Drawing

    Esbós de l'interior de la Casa Federico Correa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Federico Correa.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Federico Correa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de l'interior de la Casa Federico Correa.

    Drawing

    Esbós de l'interior de la Casa Federico Correa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Federico Correa.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Federico Correa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del pati interior de la Casa Rumeu-Milà.

    Drawing

    Perspectiva del pati interior de la Casa Rumeu-Milà.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior de la façana est de la Casa Rumeu-Milá.

    Drawing

    Perspectiva exterior de la façana est de la Casa Rumeu-Milá.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del pati interior de la Casa Rumeu-Milà.

    Drawing

    Perspectiva del pati interior de la Casa Rumeu-Milà.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior de la façana sud de la Casa Rumeu-Milá.

    Drawing

    Perspectiva exterior de la façana sud de la Casa Rumeu-Milá.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior de la façana nord de la Casa Rumeu-Milá.

    Drawing

    Perspectiva exterior de la façana nord de la Casa Rumeu-Milá.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Axonometria de Can Serra i la Seu Central de la Diputació de Barcelona

    Drawing

    Axonometria de Can Serra i la Seu Central de la Diputació de Barcelona

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Pespectiva d'un accés de la Seu Central de la Diputació de Barcelona.

    Drawing

    Pespectiva d'un accés de la Seu Central de la Diputació de Barcelona.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del vestíbul de la Seu Central de la Diputació de Barcelona.

    Drawing

    Perspectiva del vestíbul de la Seu Central de la Diputació de Barcelona.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de la Seu Central de la Diputació de Barcelona

    Drawing

    Perspectiva de la Seu Central de la Diputació de Barcelona

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de la Seu Central de la Diputació de Barcelona

    Drawing

    Esbós de la Seu Central de la Diputació de Barcelona

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    Drawing

    Perspectiva exterior de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    Drawing

    Perspectiva exterior de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de planta de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    Drawing

    Esbós de planta de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva exterior de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    Drawing

    Perspectiva exterior de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de alçat de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    Drawing

    Esbós de alçat de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior dels banys de senyores del restaurant Set Portes.

    Drawing

    Perspectiva interior dels banys de senyores del restaurant Set Portes.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior d'una sala del restaurant Set Portes.

    Drawing

    Perspectiva interior d'una sala del restaurant Set Portes.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior d'una sala del restaurant Set Portes.

    Drawing

    Perspectiva interior d'una sala del restaurant Set Portes.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior d'una sala del restaurant Set Portes.

    Drawing

    Perspectiva interior d'una sala del restaurant Set Portes.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior d'una sala del restaurant Set Portes.

    Drawing

    Perspectiva interior d'una sala del restaurant Set Portes.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de la sala de la casa Pallejà.

    Drawing

    Perspectiva interior de la sala de la casa Pallejà.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de la llar de foc de la casa Pallejà.

    Drawing

    Esbós de la llar de foc de la casa Pallejà.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de les vistes de la casa Pallejà.

    Drawing

    Perspectiva interior de les vistes de la casa Pallejà.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de la sala, llar de foc i prestatgeria de la casa Pallejà.

    Drawing

    Perspectiva interior de la sala, llar de foc i prestatgeria de la casa Pallejà.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de la llar de foc de la casa Pallejà.

    Drawing

    Perspectiva interior de la llar de foc de la casa Pallejà.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior d'un dormitori de la casa Pallejà.

    Drawing

    Perspectiva interior d'un dormitori de la casa Pallejà.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de l'area administrativa de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    Drawing

    Perspectiva interior de l'area administrativa de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    Drawing

    Perspectiva interior de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior d'un despatx de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    Drawing

    Perspectiva interior d'un despatx de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    Drawing

    Perspectiva interior de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior d'un despatx de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    Drawing

    Perspectiva interior d'un despatx de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior d'un despatx de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    Drawing

    Perspectiva interior d'un despatx de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

    © Fons Correa Milá Arquitectes / Arxiu Històric del COAC

Audiovisual

  • Arquinset'21: "1968-1975, Correa Milá des de l’usuari"

    1:29:22

    Arquinset'21: "1968-1975, Correa Milá des de l’usuari"

Bibliography (41)

Authors