La restauració va adaptar l’antic edifici al gust classicista de l’època. A la façana principal destaquen dues escultures obra de Venanci Vallmitjana.

Edifici entre mitgeres de planta baixa i quatre plantes, amb una façana simètrica i una entrada d’estil neoclàssic. Els balcons i les motllures disminueixen progressivament cap als pisos superiors, tant en longitud com en profunditat. Hi ha tres balcons per pis, excepte al primer, que presenta una balconera correguda. L’edifici es remata amb una cornisa decorada amb motllures. Disposa d’un pati de planta quadrada, amb columnes a l’accés. En aquest pati, hi ha tres finestres per pis a cada costat; al primer pis, aquestes obertures adopten la forma d’arcs amb motllures. Cada planta compta amb dos pisos.

Església d’una sola nau, amb una façana presidida per un rosetó i una arqueria cega utilitzada com a motiu ornamental. El conjunt queda coronat per una cornisa perimetral que reforça la unitat compositiva de l’edifici. Al costat oest s’hi adossa la rectoria.

Cuando, en 1862, empezó a urbanizarse el nuevo barrio del Eixample, el ayuntamiento todavía no había resuelto el abastecimiento de agua potable a todas sus viviendas. El 14 de octubre de ese mismo año, el intendente honorario de la provincia de Barcelona, Jaume Safont i Lluch, concedió este terreno a la Sociedad de Crédito y Fomento del Eixample de Barcelona, que a su vez contrató al arquitecto Josep Oriol Mestres i Esplugas para que diseñara una torre de aguas para abastecer la zona. En un principio, el arquitecto municipal no aprobó el proyecto de Mestres (una torre hexagonal de 24 m de alto con capacidad para 730 m³ de agua) porque rebasaba los 20 m de altura máxima permitida en el Eixample. En mayo de 1867, el alcalde Luis Rodríguez Téllez firmó los permisos para la construcción considerando que no se podía garantizar un buen fluido en los edificios altos si la torre medía lo mismo que aquellos. Esta construcción formaba parte de un conjunto de edificios destinado a la elevación y distribución de las aguas por medio de una máquina de vapor de 20 cv (que posteriormente se electrificó) para subir el agua del pozo inferior al depósito superior. De planta hexagonal, la estructura en alzado de esta torre comprende hasta seis niveles, el último destinado a depósito de aguas, y una azotea. Estos niveles se hacen evidentes en el exterior por medio de los molduramientos de ladrillo que marcan la presencia de los forjados. Toda la construcción está realizada en ladrillo visto y sus aperturas presentan forma de arco de medio punto sin enmarcados. En los cuatro primeros niveles los muros planos de cierre se enlazan con los pilares de los ángulos de forma homogénea. Sin embargo, el cuarto nivel ya presenta, en vez de ventanas, balcones que reposan sobre arcos rebajados y con barandilla de ladrillo formando romboides. A partir de este nivel, los muros de refuerzo presentan una planta circular que se adapta al edificio por medio de arcos escarzanos y canecillos de ladrillo. El quinto nivel presenta las aperturas en forma de arco geminados dentro de arcos ciegos. Al tratarse de lo que, originariamente, era el último nivel reservado a la cisterna superior, presenta el antiguo coronamiento del edificio, a base de un cornisamiento adornado a base de ménsulas. Sobre este cornisamiento se levanta el sexto nivel que, siendo resultado de una remonta posterior, presenta un nuevo cornisamiento de estuco adornado con ménsulas y óculos. La ventilación de este nivel se produce a través de estrechos respiradores incisos directamente en el muro. En el interior, seis muros dispuestos de forma radial compartimentan el espacio reparten el enorme peso de la cisterna superior. Cada uno de estos compartimentos está cubierto con bóvedas rebajadas de soporte, excepto el compartimento que contiene la escalera que conduce hacia la cima de la torre.

Construïda l’any 1394 sobre una antiga sinagoga, aquesta església d’estil gòtic conserva de la seva etapa inicial únicament la portalada. L’edifici actual presenta una planta de creu llatina, amb una sola nau dividida en cinc trams i capelles laterals. La profunda reforma dirigida per Oriol Mestres amplià el presbiteri i dotà la façana d’una decoració neogòtica que encara es conserva. A l’interior, destaca l’altar major, una obra gòtica de talla procedent de l’antic retaule major de la Catedral, datada al segle XV.

Edifici entre mitgeres fent cantonada, de planta baixa i quatre plantes, amb un llenguatge neoclàssic. Els balcons presenten balustres que disminueixen d’alçada a mesura que s’ascendeix. La façana està decorada amb escultures, columnes i pilastres adossades, mentre que les impostes ressalten els forjats. L’edifici es corona amb una cornisa i una barana de balustres que rematen la composició.

Este proyecto se convirtió, sin duda, en lo más importante de la trayectoria de August Font como arquitecto. La catedral de Barcelona se inició en 1298. A principios del siglo XV se empezó a hablar de cómo sería la fachada. Un maestro de obras de Rouen, Normandía, llamado Carlí Galter o Galtés, hizo un proyecto de fachada principal que no se llevó a cabo, seguramente por falta de dinero y la fachada quedó limitada a un muro con puerta, ventanas y escalinata, sin ninguna consonancia con el resto de la magnificente catedral gótica, asimismo, el cimborrio se cerró cuando tan sólo se iniciaba el tambor. En el siglo XIX se vio la necesidad imperiosa de terminar, de una vez por todas, la catedral. La iniciativa fue del banquero Manel Girona que intentó, sin éxito, buscar financiación, así que decidió pagarla él. Más tarde, sus hijos, Manel y Anna, harían lo mismo con el cimborrio. La selección del proyecto fue muy polémica, ya que había sido dibujado por el propio Girona y avalado por Josep Oriol Mestres, arquitecto de la catedral y amigo personal del primero. De los proyectos presentados, la opinión pública se decantaba por el de Joan Martorell, mucho más ornamentado. majestuoso y verticalizante, pero la Academia de Bellas Artes de San Fernando, que dirimía en estas cuestiones, tumbó con argumentos bastante débiles el proyecto de Martorell y se decantó por el proyecto firmado por Mestres, diseñado por Girona. Inspirado en el diseño del Maestro Carlí, Josep Oriol Mestres empezó a trabajar con August Font, que era su ayudante. Las obras empezaron finalmente el 4 de julio de 1887 y se terminaron el 12 de febrero de 1890, día de Santa Eulalia. Hay que decir que no se ejecutó la fachada exactamente como la vemos hoy en día: había decoración en las jambas con los apóstoles, Jesús en el mainel, el tímpano con tracería calada, las arquivoltas con los 24 ancianos, ángeles y profetas, el gablete con rosetón con rosetón lobulado y contrafuertes a cada lado decorados con diferentes esculturas coronadas por dosseres y gabletes. Pero cuando se quitó el andamio, se decidió modificarlo a raíz de las críticas que tuvo. Josep Oriol Mestres había muerto y August Font tomó el relevo de arquitecto de la Catedral. Añadió las dos torres laterales y una serie de adornos para enriquecerla. Manel Girona se comprometió a pagar estos arreglos. Muerto el banquero, sus hijos pagaron el cimborrio, cuyas obras empezaron en 1906 y finalizaron en 1912. Tampoco esta obra quedó exenta de polémica, ya que el resultado final tenía muchos elementos que recordaban aquel proyecto que Martorell presentó tan alabado por los barceloneses, pero rápidamente descartado por la Real Academia.