Alfonso Milá Sagnier

Memoria

Títol d'arquitecte: 1952 Va treballar a l’estudi d’en José Antonio Coderch. El 1979, Milà va obtenir la càtedra de projectes III a l’E.T.S.A.B.

Fuente: Arxiu Històric del COAC

Obras

Sobre el Mapa

Constelación

Cronología

1955
1956 - 1960
1957 - 1963
1959
1959
1961
1961
1962
1962
1962
1962
1963
1966 - 1977
1966 - 1977
1966 - 1971
1968 - 1970
1969
1969
1970
1971
1972 - 1973
1973 - 1974
1973 - 1974
1976
1977 - 1978
1982
1982 - 1989
1982
1984
1985 - 1987
1985 - 1989
1988
1989
1996 - 2002

Casa Villavecchia

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

La casa respon a una voluntat de superar les contradiccions entre els procediments constructius autòctons i la retòrica modernista, tan de moda al Cadaqués dels anys cinquanta. Els autors prenen com a referència els elements de la construcció tradicional (murs de maó, cobertes de teula) i els apliquen imaginativament a la recerca d’una figurativitat realment genuïna. La casa s’organitza en dues crugies transversals que permeten una organització clara de l’interior. La sala d’estar forma un buit ombrejat a la tercera planta i ofereix una imatge que contrasta amb la retòrica façana de la casa de l’esquerra.
Casa Julià

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Fàbrica Montesa

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

Cuando Correa y Milà se enfrentaron al proyecto, ya existía una propuesta previa que fijaba unas luces entre pilares de 24 m. Los autores consideraron que se trataba de una decisión automática y la analizaron de un modo crítico, juzgando innecesario recurrir a grandes luces para una instalación industrial que funcionaba con máquinas pequeñas. Decidieron, por lo tanto, dividir las luces por la mitad, hasta 12 m, lo que les permitió reducir los costes de la cimentación y hacerse con el encargo. El programa exigía construir una solera de hormigón en masa que fuera capaz de resistir uniformemente las cargas para permitir que la distribución de las máquinas pudiera cambiarse en cualquier momento. Esta solera no podía contener ningún tipo de instalación o conducto que obstaculizara los posibles cambios, por ello las instalaciones se dispusieron vistas en el techo, mientras que los bajantes pluviales se llevaron al exterior. La importancia de esta decisión se refleja en la longitud de los canalones, que discurren 100 m entre los dientes de sierra. También había que garantizar la estanquidad de la nave, de manera que los lucernarios se construyeron totalmente verticales.
Agencia de la Caixa d'Estalvis de Catalunya

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo

Agencia de la Caixa d'Estalvis de Catalunya

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Restaurante Reno

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Finalista. Categoría: Interiorismo

Restaurante Reno

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Ampliación de la fábrica Godó i Trias

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Planta Club del Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC)

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Planta Bar y Restaurante del Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC)

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Federico Correa

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Romeu

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

La casa Rumeu tiene una forma hexagonal que proviene de la experiencia de la casa Julià, donde los arquitectos ya habían ensayado las geometrías no ortogonales. La envolvente de la casa Rumeu está construida completamente con piedra de Cadaqués, como la que ya habían utilizado para hacer el muro de contención de la casa Julià. Allí se dieron cuenta de que, en Cadaqués, los muros de piedra eran más baratos que los de ladrillo, y por eso decidieron construir toda esta casa con piedra autóctona. También había un motivo paisajístico mucho más importante, ya que pensaban que era adecuado reservar la arquitectura blanca para el centro de Cadaqués pero, en cambio, utilizar la piedra para las casas de los alrededores, puesto que salpicaban el paisaje sin llegar a constituir entidades urbanas. De este modo, utilizando la misma piedra que en los bancales y las terrazas del exterior, conseguían que la casa desapareciera, camuflada en el paisaje. Uno de los elementos más destacables del proyecto es la estructura de madera que soporta la cubierta, de pendiente muy suave. La estructura está formada por un sistema de cerchas de madera que, en unos casos, están soportadas por los muros de piedra de la fachada y, en otros, por pilares de madera. El resultado es un entramado estructural visto que proporciona una gran vistosidad y plasticidad al proyecto. En el interior se han construido algunos muebles de obra aprovechando los desniveles, en consonancia con los bancales y las terrazas del exterior.
Urbanización Aiguadolç

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Viviendas Aiguadolç

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Torre Atalaya

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier, José Luis Sanz-Magallón y Hurtado de Mendoza

La torre forma part de la primera generació d’edificis en alçària construïts a Barcelona al començament dels anys setanta. Es tractava d’incorporar una nova escala d’edificació en uns quants punts estratègics de la ciutat. En aquest cas, l’encàrrec original consistia en la direcció d’obres d’un projecte ja realitzat, que va ser rebutjat per l’ajuntament. Correa i Milà van plantejar un canvi a partir de la planta 17, on es passa de quatre a dos habitatges per planta, amb la qual cosa es genera un ordre totalment innovador en el repartiment de les alçàries. Tot l’edifici és modulat amb una malla d’1 x 1 metres que determina les peces prefabricades de les façanes, com també els elements a petita escala: ampits, llindes, etc. La darrera planta està ocupada totalment per un restaurant que fa de cornisa de tot l’edifici, invertint d’aquesta manera la interpretació de les alineacions pròpies dels gratacels americans.
Edificio Monitor

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

L’edifici s’adapta a un pla d’ordenació d’aquest tram de la Diagonal redactat per l’arquitecte Xavier Subias, si bé hi força una sèrie d’alteracions. El pla preveia un edifici a quatre vents, de planta perfectament quadrada i amb la coberta plana. El projecte construït recula les cantonades on hi ha els menjadors i les sales d’estar, i aplica un sistema de suaus reculades a tot el perímetre de l’edifici. El programa recomana dos habitatges per planta, de 200 metres quadrats, idonis per al mercat d’aquesta zona, si bé la darrera planta es destina a un sol habitatge, un xalet sota coberta, amb un balcó perimetral continu. Finalment es va poder adoptar la solució de la coberta a mil aigües amb el pretext d’acollir les instal·lacions. La llibertat compositiva de tots els paraments del bloc prové de la interrelació, pròpia de l’època, amb alguns arquitectes italians, i concretament amb Ignazio Gardella.
Tienda Olivetti

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Finalista. Categoría: Interiorismo

Tortillería Flash-Flash

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Tortillería Flash-Flash

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Arquitectura

Torre Atalaya

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier, José Luis Sanz-Magallón y Hurtado de Mendoza
Premio FAD

Finalista. Categoría: Interiorismo

Tienda Furest Pau Casals

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Restaurante Il Giardinetto

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

Al marge d'altres valors que li són propis, i que pertanyerien més a l'esfera del «com», penso calgui començar aquest escrit reconeixent, des del primer moment, allò que en realitat, per als ulls d'un arquitecte, és el substantiu d'aquell lloc, una cosa que podria expressar-se d'aquesta manera: els termes en què es produeix l'arquitectura no estan estrictament definits i el préstec o, si la paraula pogués semblar pejorativa, la contribució d'altres disciplines pot no només incorporar-se a la nostra sinó fins i tot arribar a ser ella mateixa. Això portaria immediatament a discutir com l'arquitectura sigui també sensació o, al menys, admetre que esta siga esglaó previ a l'enteniment de l'arquitectura. D'altra banda provocar una determinada sensació amb un espai ha estat un dels objectius que amb més freqüència s'ha proposat l'arquitectura culta i tal provocació, l'últim nivell s'aconseguiria amb les arquitectures fictícies, amb els trompe-oeils, precisava en moltes ocasions de l'auxili d'altres disciplines. És cert que tal idea de l'arquitectura ha estat desplaçada pel puritanisme que, sens dubte, caracteritza la cultura arquitectònica del nostre segle qui, valorant una extrema concepció de la puresa, ha exiliat qualsevol possible ingerència d'altres disciplines. Però això no ha passat així sempre. L'espai no es definia com a realitat en sí mateixa, sinó que, per contra, es qualificava amb tècniques i disciplines que podien, en darrer terme, pretendre fins i tot la completa transformació de la mateixa. Així l'arquitectura pompeiana era capaç de transformar peces cúbiques en delicadíssimes estàncies mitjançant la pintura i pocs espais més plens de la seva mateixa realitat que la Casa dels Misteris en la qual l'estricte espai físic tan poc sigui; l'arquitectura de Ravenna convertia en complet univers una elemental volta; les vidrieres de la Sainte-Chapelle permetien per primera vegada pensar en un espai ingràvid; el Mantegna era capaç de convertir en món exterior una estada de el Palau dels Gonzaga de Mantova; la perspectiva del Palau Spada a Roma creava l'equívoc d'un dilatat jardí en un petit pati; el ferro fos, convertit en palmeres, satisfeia la necessitat d'estranyesa d'una cort establerta a les cuines de Brighton. La idea d'arquitectura com a espai va donar pas, amb rapidesa, a la idea d'una arquitectura com a espai abstracte, aliena a qualsevol altra intervenció sobre ell, arribant a prescriure amb violència. Encara la discussió d'integració de les arts en l'arquitectura és prova de com en els anys 50-60 l'arquitectura podia donar entrada, admetre la col·laboració, però sempre sense perdre la seva condició rectora: es tractava d'una integració en l'arquitectura, al summe concedida. Penso doncs que Il Gardinetto obre pas a una arquitectura no configurada amb elements tan sol arquitectònics (entenent-los aquí com aquells que en la seva corporeïtat tenen el seu propi sentit), sent prova d'un procés d'alliberament que, sobretot, fa més ampli el camp de treball. Federico Correa i Alfonso Milá han tingut ocasió de construir ja alguns restaurants: del Reno, a Il Gardinetto, passant pel Flash, hi ha un ampli camí que d'alguna manera és fidel testimoni d'aquest procés. Tractaré d'explicar-me. Un lloc com aquest, en què la gent es troba, és sobretot un determinat ambient o, si es prefereix, un espai, una atmosfera, capaç d'assumir relacions més aviat imprecises i genèriques. Impossible aplicar la metàfora le corbusieriana, mai un restaurant serà una màquina per menjar. Les vies per assolir aquesta condició ambiental són ben diferents: es podria parlar d'una definició abstracta de l'espai, que, des del domini i l'exhibició d'un determinat llenguatge, arribés, efectivament, a construir un ambient; o passant ja l'ordre d'allò concret, establir per a la creació del mateix tot un seguit de contactes amb espais coneguts que permetessin provocar el mecanisme de l'evocació amb el seu inevitable efecte; o representar amb l'espai una altra realitat, el que d'alguna manera exigeix, com a condició prèvia, saber què és allò que es vol explicar. Fins i tot a risc de simplificar i reduir la realitat, diré que la primera de les propostes requeriria, abans de res, un mètode, i amb ell l'obra de l'arquitecte esdevé un desenvolupament que acaba proporcionant un ambient; el Reno estaria dins d'aquesta manera de pensar l'arquitectura en la qual la seguretat i la correcció en el domini d'un llenguatge semblarien ser les virtuts més preuades. Quant a la segona, pensant el que un ambient pot ser des del que suggereix, estaria present el Flash, on la il·lusió d'un món, que d'alguna manera seria coincident amb la imatge dels seus propis clients, donaria sentit a l'ocupació del tema: la fantasia blanca d'un ambient cinematogràfic. Finalment la tercera alternativa, que és la que penso s'utilitza a Il Giardinetto, obliga a un esforç d'imaginació, és a dir, a concebre la imatge d'allò que es representa. No és per tant casualitat, ni simple tècnica d'estudi, el que a la base dels projectes de Correa-Milá apareguin sempre esplèndides perspectives, testimonis d'aquests esforços inicials per aconseguir la imatge. El coneixement de l'arquitecte farà després que aquesta imatge no es desvirtuï i segueixi sent, al llarg de l'obra, allò que es va pensar. Però en el cas d'Il Giardinetto tal Imatge era sobretot representació o, al menys, com a tal es presentava. Com és ben sabut, si l'arquitectura era o no capaç de la representació, ha estat un dels temes de discussió clau en els tractadistes, perllongant-se en els escrits sobre arquitectura del segle XVIII i al qual va semblar donar-se solució definitiva des del pur visualisme d'inicis de segle. Aquí apareixerà una altra vegada. Ara bé, què es representa? ¿Fins quant i com és possible entendre l'arquitectura com a representació? Quan vaig sentir parlar per primera vegada d'Il Giardinetto vaig creure entendre quina era la entitat del que es projectava, vaig refer la imatge i vaig recompondre mentalment allò que pensava seria el local, ple per la fronda dels arbres que s'apoderaven completament de l'espai. Confesso que vaig pensar tant més en la descripció idíl·lica de l'ambient recollit d'un jardí domèstic italià que a l'estranya i, m'atreviré a dir, pròxima a la infància, imatge que Il Giardinetto ens proposa. El món de la pintura pop ens permetia ja aquests traspassos, aquestes translacions, la convivència de dos mons formals oposats, entenent com de la trobada de dues realitats diverses pot emanar la força d'una nova imatge; no era difícil doncs pensar al jardí interior, fingida imatge d'un ambient campestre en què la trobada pot resultar més fàcil. No obstant, res d'això hi ha a Il Giardinetto; el món formal és completament aliè a la representació en termes de mimesi; no es tracta tampoc no d'un trompe-l'oeil ni de la violenta impressió d'una realitat inesperada. En aquest sentit no hi ha res tan allunyat de l'pop-art, tan poc a la moda, en termes de recuperació de la realitat, com Il Giardinetto. El que es representa és el ja representat altres vegades, està ja tan mediatitzat des del nostre sentiment i vull dir amb això des del nostre passat! Així, els troncs que, aliens a qualsevol temptació mimètica, es transformen en finíssims tentacles, adquirint una condició viva, animada; el planíssim sostre materialment quallat de fulles, amb una mica del subtil dibuix dels botànics; la tanca trenada de fusta que, convertida en porta dels fàstics, dóna suport a la invasora heura; troncs, fulles. heura, ens són tan coneguts des de la nostra infància ... s'entén tan bé que la ficció al·ludeix sempre a la nostra educada visió d'un jardí i no d'una selva. Però la representació es superposa aquí a l'espai i potser això sigui el més subtil de l'operació; doncs fins i tot amb el concepte més ampli que d'espai com a categoria arquitectònica pugui tenir, quina hauria estat la decoració, el tractament, que aquells pilars necessitaven de no ser convertits. com en contes de fades, en arbres? o com aquell sostre podria de nou transmetre'ns la sensació de frescor que sota l'ombra dels castanyers se sent? o, quin senyal hagués millor indicat quin era el lloc de l'excusat? D'altra banda, i en sentit contrari, com no admirar la posició que la cilíndrica barra de bar té en el conjunt? o, la cura en el disseny de l'escala, en la qual l'experiència i el coneixement dels interessos del moviment modern queden tan de manifest? o, la precisió de l'escala a les portes, passos i espais coberts? I aquí s'entra ja de ple en l'anàlisi, en la sistemàtica trobada o, tot i el canvi d'actitud que ll Giardineuo suposa, amb un d'aquells atributs de l'obra de Federico Correa i Alfonso Milà mantinguts amb major obstinació i constància: la seva exigència de satisfacció de la funció, l'educació dels elements a un ús. Les taules, els mobles auxiliars... incorporats a una imatge inequívoca, aquella de la que el restaurant pren el seu nom, es converteixen recolzats en la metàfora, en elements d'aquell jardí, però també permeten contemplar els entremesos, o sentir com aliena la taula del costat, aspectes aquests fonamentals. És llavors quan s'aprecia de quina manera treballa aquell ambient; quan es descobreix com al fons ombrívol del bosc es retalla el perfil d'un cap. Aquest savi ús del color, sense perdre la gamma, es vitalitza amb la presència dels daurats dels coures i dels reflexos de la ceràmica situats darrere la lleixa de sofà que, dit sigui de passada, és la peça menys clara, des de l'ús, de tot el local. A reforçar el paper que el color compleix en l'ambient, contribueix, prestant un suport definitiu, l'aconseguida il·luminació. Poques coses tan difícils en arquitectura com il·luminar bé una estança; la manera en què s'il·lumina Il Giardinetto és un dels seus grans atractius. Es recupera en ell la singularitat de les situacions des de petits focus que fan la il·luminació, però, uniforme; des de tal uniformitat s'entén el paper dels tendals que, permetent l'aparició dels buits, doten l'ambient d'un cert sentit d'espai públic, no privat, que entenc sigui absolutament necessari. El món dels objectes, taules, mobles (habilíssim l'entapissat dels respatllers de les butaques) jocs de taula, coberts, etc. s'instal·la al fictici món amb absoluta naturalitat mentre que les plantes (forçosament de plàstic), en escollidíssims llocs, completen la varietat de l'espai. Tal varietat que pogués estendre com deliberat propòsit d'amenitat no exclou l'exigència de qualitat en qualsevol que sigui el punt; allò espontani i la més exquisida cura semblen entreverarse sense possible segregació. Res a Il Giardinetto s'ha oblidat, i així i tot, l'afectació no apareix i hi ha sempre com una glopada de bon humor que elimina qualsevol possible lectura a la recerca del que és evident i immediat; la cultura, des de certa visió epicúria de la vida, bé pot merèixer un somriure no certament despectiu. Així, la lleugeresa de la façana, la seva deliberada intranscendència, en un ambient tan carregat de disseny com el de la ciutat de Barcelona que amb prou feines deixa veure les parets, permet veure com treu el cap per aquesta, blanca, dominada per la lleugera heura, fent-nos pensar que la intel·ligència no sempre exclou la frescor.
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo

Restaurante Il Giardinetto

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Tienda Furest Pau Casals

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo - Premio Extraordinario 1958-1976

Tienda Olivetti

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Reforma de la Plaça Real

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Edificio Habitat

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Finalista. Categoría: Restauración

Reforma de la Plaça Real

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Ordenación del Anillo Olímpico

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Sede Central de la Diputación de Barcelona

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Estadio Olímpico Lluís Companys

Correa Milá Arquitectes, Joan Margarit i Consarnau, Carles Buxadé i Ribot, Federico Correa Ruiz, Vittorio Gregotti, Pedro Ibáñez, Alfonso Milá Sagnier
Café Zurich

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Arquitectura - Reformas y Rehabilitaciones

Estadio Olímpico Lluís Companys

Correa Milá Arquitectes, Joan Margarit i Consarnau, Carles Buxadé i Ribot, Federico Correa Ruiz, Vittorio Gregotti, Pedro Ibáñez, Alfonso Milá Sagnier
Museo Episcopal de Vic

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

El projecte parteix del coneixement exhaustiu del fons museístic que allotja, ja que es tracta d’una col·lecció tancada de la qual es coneixen totes les peces, en les seves dimensions i en el seu valor artístic i històric. L’edifici, de planta baixa més tres plantes, s’adapta fidelment a les alineacions dels estrets carrers que el limiten, mentre que la façana a la plaça adopta una configuració més lliure. En la disposició de les obertures, la solució de la coberta i la traça del sistema murari s’estableixen certes coincidències entre els procediments i les formes de l’arquitectura moderna i la lògica compositiva de les construccions medievals. La forma irregular del solar afavoreix la col·locació de les diferents peces. Unes obertures verticals que abasten tota l’alçària de l’edifici suggereixen vistes concretes cap a alguns elements monumentals de la ciutat, des d’un interior controlat lumínicament per mitjans bàsicament artificials.

Bibliografía

Libro

Correa & Milà = Correa et Milà : [arquitectura 1950-1997] / Beth Galí (ed.) ; amb textos de: Oriol Bohigas, Juli Capella, Beatriz de Moura, Rosa Regàs.

Barcelona : Col·legi d'Arquitectes de Catalunya ; [Madrid] : Ministerio de Fomento, DL 1997.
Libro

Correa & Milà = Correa et Milà : arquitectura 1950-1997 / [coordinación editorial: Beth Galí ].

[Madrid] : Centro de Publicaciones, Secretaría General Técnica, Ministerio de Fomento, DL 1997.
Grabación Audiovisual

Federico Correa, Alfonso Milà [Enregistrament de vídeo] / presentació: Lluís Clotet ; produccióexecutiva: Junta Directiva, Demarcació de Barcelona, Col.legi d'Arquitectes de Catalunya ; producció: Demarcació de Barcelona CO.A.C. ; realització: Varna Visual.

Barcelona : COAC, 1985.

Sociedades

Correa Milá Arquitectes

Perspectiva de la decoració interior del restaurant Il Giardinetto.

Alçat de la barra de la Truiteria Flash-Flash

Perspectiva de l'interior de decoració del Cafè Zurich.

Axonometria de la façana de la Fàbrica Godó i Trias.

Perspectiva de l'interior de la Truiteria Flash-Flash

Perspectiva de l'interior de la Truiteria Flash-Flash

Perspectiva de l'interior de decoració del Cafè Zurich.

Perspectiva de l'interior del Cafè Zurich.

Perspectiva de l'interior de la Botiga Olivetti.

Esbós de l'interior de la Botiga Olivetti.

Perspectiva exterior. Detall de l'entrada a la Torre Atalaya.

Perspectiva exterior. Detall del balcó de la Torre Atalaya.

Perspectiva exterior. Detall del balcó de la Torre Atalaya.

Perspectiva exterior. Detall de façana de la Torre Atalaya.

Perspectiva exterior. Detall de façana de la Torre Atalaya.

Perspectiva exterior de la Torre Atalaya.

Perspectiva del detall de l'escala i dels motius murals de la decoració interior del restaurant Il Giardinetto.

Esbòs dels motius murals de la decoració interior del restaurant Il Giardinetto.

Perspectiva del detall de la rotulació de l'exterior del restaurant Il Giardinetto.

Axonometria de Can Serra i la Seu Central de la Diputació de Barcelona

Perspectiva de detall de l'entrada posterior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva de la decoració interior del restaurant Il Giardinetto.

Perspectiva de decoració de l'interior d'un habitatge de l'Edifici Monitor.

Perspectiva de decoració de l'interior d'un habitatge de l'Edifici Monitor.

Esbós de la volumetria general del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva del vestíbul de la Seu Central de la Diputació de Barcelona.

Pespectiva d'un accés de la Seu Central de la Diputació de Barcelona.

Esbós de l'interior des de l'exterior de la Truiteria Flash-Flash

Perspectiva de l'accés principal del Museu Episcopal de Vic.

Esbós de l'interior des de l'exterior de la Truiteria Flash-Flash

Perspectiva interior del dormitori principal Casa Julià

Perspectiva interior del dormitori principal Casa Julià

Aquarel·la de motiu decoratiu del restaurant Il Giardinetto

Perspectiva de l'exterior del restaurant Il Giardinetto.

Perspectiva de l'interior del restaurant Il Giardinetto.

Perspectiva de l'interior de la Casa Juan Salleras.

Perspectiva del vestíbul d'accés de l'Edifici Monitor.

Perspectiva de la porta d'accés de l'Edifici Monitor.

Perspectiva del dormitori i saló de la Casa Julià

Perspectiva del saló de la Casa Rumeu a Cadaqués

Esbossos per al mobiliari del Bar del Col·legi d'Arquitectes

Perspectiva de la Seu Central de la Diputació de Barcelona

Esbós de la Seu Central de la Diputació de Barcelona

Perspectiva de l'interior de la Casa Bofill Fradera.

Perspectiva de l'interior de la Casa Bofill Fradera.

Perspectiva de l'interior de la Casa Bofill Fradera.

Perspectiva de l'exterior de la Casa Bofill Fradera.

Perspectiva de la Pèrgola d'Accés a l'Esplanada Olímpica

Perspectiva de l'interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva de l'interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva de l'interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva de l'interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva de l'exterior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva interior del Museu Episcopal de Vic.

Perspectiva interior del Museu Episcopal de Vic.

Collage de l'interior del restaurant Il Giardinetto

Collage de l'interior del restaurant Il Giardinetto

Perspectiva interior del Club del Col·legi d'Arquitectes

Perspectiva interior del Club del Col·legi d'Arquitectes

Perspectiva interior del Bar del Col·legi d'Arquitectes

Perspectiva interior del Bar del Col·legi d'Arquitectes

Perspectiva interior del Bar del Col·legi d'Arquitectes

Perspectiva interior del Bar del Col·legi d'Arquitectes

Perspectiva interior del Bar del Col·legi d'Arquitectes

Perspectiva de l'exterior de la 'loggia' de la Casa Villavecchia.

Perspectiva de l'exterior de la Casa Sagi.

Perspectiva de l'interior de la Botiga Olivetti.

Perspectiva de l'exterior de la Casa Julià

Perspectiva de l'exterior de l'Edifici Monitor.

Perspectiva de l'exterior de l'Edifici Monitor.

Perspectiva de l'exterior de l'Edifici Monitor.

Perspectiva de l'exterior de l'Edifici Monitor.

Perspectiva de l'interior de la Casa Senillosa.

Esbós d'Esplanada Olímplica per a una Maqueta