Alfonso Milá Sagnier

Memoria

Títol d'arquitecte: 1952 Va treballar a l’estudi d’en José Antonio Coderch. El 1979, Milà va obtenir la càtedra de projectes III a l’E.T.S.A.B.

Fuente: Arxiu Històric del COAC

Obras

Sobre el Mapa

Constelación

Cronología

siglo XX
1954
1955
1956 - 1957
1956 - 1960
1956 - 1963
1957 - 1963
1957 - 1976
1957 - 1971
1958 - 1959
1959 - 1961
1959
1959 - 1960
1959
1961
1961
1962 - 1963
1962
1962
1962
1963
1963 - 1971
1963 - 1965
1965
1966 - 1971
1966 - 1977
1966 - 1977
1968 - 1970
1968
1969
1969
1969
1970
1970
1971
1972 - 1980
1972
1972 - 1973
1973 - 1974
1973 - 1974
1974 - 1975
1974
1975
1977 - 1979
1977 - 1978
1977 - 1978
1980
1980
1982
1982
1982 - 1989
1982
1984
1984 - 1988
1985 - 1987
1985 - 1989
1988
1989 - 1995
1989
1996 - 2002

Renovación de la Fachada del Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC)

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

La propuesta es una reinterpretación del proyecto original de Xavier Busquets del año 1962 y que forma parte del legado de la arquitectura moderna catalana. Consiste en mantener y reforzar lo que era más sustancial en la propuesta original; que era la tensión que se establecía entre la plataforma monumental del cuerpo bajo trapezoidal con los esgrafiados de Picasso y el cuerpo con altura, retirado, de las plantas de oficinas. Reforzando la neutralidad del fondo, se valora más el basamento de Picasso. Se recupera, en definitiva, el espíritu del proyecto original introduciendo algunas modificaciones como el cambio de tipos de apertura de las ventanas, pasando de deslizantes y batientes originales, a unas oscilobatientes y a la supresión del acabado del coronamiento del edificio con un aplacado con gresite extendiendo el cristal de la fachada hasta el coronamiento superior, como ya aparecía en la maqueta que Busquets había presentado en el concurso del año 1958. Se optó, pues, por una fidelidad crítica del proyecto original en vez de una propuesta alternativa como podría ser proponer una segunda piel o el cambio del despiece del muro cortina de la fachada en beneficio de una mayor transparencia. Se ha procurado mejorar las prestaciones de la nueva fachada, tanto en la calidad de los materiales y detalles constructivos como en la eficiencia energética del conjunto. En este sentido, se ha incorporado en el panel de los alféizares, un vidrio fotovoltaico con tecnología CIGS, con una serigrafía de pequeños puntos blancos de forma que se matice el impacto del negro en el gris y se integre mejor en el conjunto de la fachada.
Casa Alfonso Milá

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Villavecchia

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

La casa respon a una voluntat de superar les contradiccions entre els procediments constructius autòctons i la retòrica modernista, tan de moda al Cadaqués dels anys cinquanta. Els autors prenen com a referència els elements de la construcció tradicional (murs de maó, cobertes de teula) i els apliquen imaginativament a la recerca d’una figurativitat realment genuïna. La casa s’organitza en dues crugies transversals que permeten una organització clara de l’interior. La sala d’estar forma un buit ombrejat a la tercera planta i ofereix una imatge que contrasta amb la retòrica façana de la casa de l’esquerra.
Casa Bofill Fradera

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Julià

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Rumeu-Milá

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Fàbrica Montesa

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

Cuando Correa y Milà se enfrentaron al proyecto, ya existía una propuesta previa que fijaba unas luces entre pilares de 24 m. Los autores consideraron que se trataba de una decisión automática y la analizaron de un modo crítico, juzgando innecesario recurrir a grandes luces para una instalación industrial que funcionaba con máquinas pequeñas. Decidieron, por lo tanto, dividir las luces por la mitad, hasta 12 m, lo que les permitió reducir los costes de la cimentación y hacerse con el encargo. El programa exigía construir una solera de hormigón en masa que fuera capaz de resistir uniformemente las cargas para permitir que la distribución de las máquinas pudiera cambiarse en cualquier momento. Esta solera no podía contener ningún tipo de instalación o conducto que obstaculizara los posibles cambios, por ello las instalaciones se dispusieron vistas en el techo, mientras que los bajantes pluviales se llevaron al exterior. La importancia de esta decisión se refleja en la longitud de los canalones, que discurren 100 m entre los dientes de sierra. También había que garantizar la estanquidad de la nave, de manera que los lucernarios se construyeron totalmente verticales.
Piscina, Ampliació i Reforma de la Casa Club del Real Club de Golf el Prat

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Edifici d'Oficines de Cementos y Cales Freixa

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Agencia de la Caixa d'Estalvis de Catalunya

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Restaurante Reno

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Pallejà

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Salinas

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo

Agencia de la Caixa d'Estalvis de Catalunya

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Oficines per a Comercial Viladomiu

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Finalista. Categoría: Interiorismo

Restaurante Reno

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Federico Correa

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Planta Bar y Restaurante del Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC)

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Planta Club del Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC)

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Ampliación de la fábrica Godó i Trias

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Romeu

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

La casa Rumeu tiene una forma hexagonal que proviene de la experiencia de la casa Julià, donde los arquitectos ya habían ensayado las geometrías no ortogonales. La envolvente de la casa Rumeu está construida completamente con piedra de Cadaqués, como la que ya habían utilizado para hacer el muro de contención de la casa Julià. Allí se dieron cuenta de que, en Cadaqués, los muros de piedra eran más baratos que los de ladrillo, y por eso decidieron construir toda esta casa con piedra autóctona. También había un motivo paisajístico mucho más importante, ya que pensaban que era adecuado reservar la arquitectura blanca para el centro de Cadaqués pero, en cambio, utilizar la piedra para las casas de los alrededores, puesto que salpicaban el paisaje sin llegar a constituir entidades urbanas. De este modo, utilizando la misma piedra que en los bancales y las terrazas del exterior, conseguían que la casa desapareciera, camuflada en el paisaje. Uno de los elementos más destacables del proyecto es la estructura de madera que soporta la cubierta, de pendiente muy suave. La estructura está formada por un sistema de cerchas de madera que, en unos casos, están soportadas por los muros de piedra de la fachada y, en otros, por pilares de madera. El resultado es un entramado estructural visto que proporciona una gran vistosidad y plasticidad al proyecto. En el interior se han construido algunos muebles de obra aprovechando los desniveles, en consonancia con los bancales y las terrazas del exterior.
Reforma i Ampliació Casa Cavestany

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Milá-Sala

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Vilarrubis

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Torre Atalaya

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier, José Luis Sanz-Magallón y Hurtado de Mendoza

La torre forma parte de la primera generación de edificios en altura construidos en Barcelona a principios de los años setenta. Se trataba de incorporar una nueva escalera de edificación en varios puntos estratégicos de la ciudad. En este caso, el encargo original consistía en la dirección de obras de un proyecto ya realizado, que fue rechazado por el ayuntamiento. Correa y Milà plantearon un cambio a partir de la planta 17, donde se pasa de cuatro a dos viviendas por planta, generando un orden totalmente innovador en el reparto de las alturas. Todo el edificio está modulado con una malla de 1 x 1 metros que determina las piezas prefabricadas de las fachadas, así como los elementos a pequeña escala: alféizares, dinteles, etc. La última planta está totalmente ocupada por un restaurante que hace de cornisa de todo el edificio, invirtiendo de esta forma la interpretación de las alineaciones propias de los rascacielos americanos.
Urbanización Aiguadolç

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Viviendas Aiguadolç

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Edificio Monitor

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

El edificio se adapta a un plan de ordenación de este tramo de la Diagonal redactado por el arquitecto Xavier Subias, si bien fuerza una serie de alteraciones. El plan preveía un edificio a cuatro vientos, de planta perfectamente cuadrada y con la cubierta plana. El proyecto construido retrocede las esquinas donde se encuentran los comedores y las salas de estar, y aplica un sistema de suaves retranqueos a todo el perímetro del edificio. El programa recomienda dos viviendas por planta, de 200 metros cuadrados, idóneos para el mercado de esta zona, si bien la última planta se destina a una sola vivienda, un chalet bajo cubierta, con un balcón perimetral continuo. Finalmente, se pudo adoptar la solución de la cubierta a mil aguas con el pretexto de acoger las instalaciones. La libertad compositiva de todos los paramentos del bloque proviene de la interrelación, propia de la época, con algunos arquitectos italianos, y concretamente con Ignazio Gardella.
Casa Salvador Torrents Comas

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Botiga Olivetti Terrassa

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Tienda Olivetti

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Finalista. Categoría: Interiorismo

Tortillería Flash-Flash

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Botiga Olivetti Vilafranca del Penedès

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Tortillería Flash-Flash

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Arquitectura

Torre Atalaya

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier, José Luis Sanz-Magallón y Hurtado de Mendoza
Tienda Furest Pau Casals

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Finalista. Categoría: Interiorismo

Tienda Furest Pau Casals

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Restaurante Il Giardinetto

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

Al margen de otros valores que le son propios, y que pertenecerían más a la esfera del «cómo», pienso que hay que empezar este escrito reconociendo, desde el primer momento, lo que en realidad, para los ojos de un arquitecto, es el sustantivo de ese lugar, algo que podría expresarse de este modo: los términos en los que se produce la arquitectura no están estrictamente definidos y el préstamo o, si la palabra pudiera parecer peyorativa, la contribución de otras disciplinas puede no sólo incorporarse a la nuestra sino incluso llegar a ser ella misma. Esto llevaría inmediatamente a discutir cómo la arquitectura sea también sensación o, al menos, admitir que esta sea el escalón previo a la comprensión de la arquitectura. Por otra parte, provocar una determinada sensación con un espacio ha sido uno de los objetivos que con mayor frecuencia se ha propuesto la arquitectura culta y tal provocación, el último nivel se conseguiría con las arquitecturas ficticias, con los trompe-oeils, precisaba en muchas ocasiones del auxilio de otras disciplinas. Es cierto que esta idea de la arquitectura ha sido desplazada por el puritanismo que, sin duda, caracteriza a la cultura arquitectónica de nuestro siglo quien, valorando una extrema concepción de la pureza, ha exiliado cualquier posible injerencia de otras disciplinas. Pero esto no ha ocurrido así siempre. El espacio no se definía como realidad en sí misma, sino que, por el contrario, se calificaba con técnicas y disciplinas que podían, en último término, pretender incluso la completa transformación de la misma. Así, la arquitectura pompeyana era capaz de transformar piezas cúbicas en delicadísimas estancias mediante la pintura, y pocos espacios más llenos de su misma realidad que la Casa de los Misterios en la que el estricto espacio físico sea tan poco; la arquitectura de Ravena convertía en completo universo una elemental bóveda; las vidrieras de la Sainte-Chapelle permitían por primera vez pensar en un espacio ingrávido; Mantegna era capaz de convertir en mundo exterior una estancia del Palacio de los Gonzaga de Mantua; la perspectiva del Palacio Spada en Roma creaba el equívoco de un dilatado jardín en un pequeño patio; el hierro fundido, convertido en palmeras, satisfacía la necesidad de extrañeza de una corte establecida en las cocinas de Brighton. La idea de arquitectura como espacio dio paso, con rapidez, a la idea de una arquitectura como espacio abstracto, ajena a cualquier otra intervención sobre él, llegando a prescribirse con violencia. Aunque la discusión de integración de las artes en la arquitectura es prueba de cómo en los años 50-60 la arquitectura podía dar entrada, admitir la colaboración, pero siempre sin perder su condición rectora: se trataba de una integración en la arquitectura, al sumo concedida. Pienso, pues, que Il Gardinetto abre paso a una arquitectura no configurada con elementos tan sólo arquitectónicos (entendiéndolos aquí como aquellos que en su corporeidad tienen su propio sentido), siendo prueba de un proceso de liberación que, sobre todo, hace más amplio el campo de trabajo. Federico Correa y Alfonso Milá han tenido ocasión de construir ya algunos restaurantes: del Reno a Il Gardinetto, pasando por Flash, hay un amplio camino que de algún modo es fiel testigo de este proceso. Trataré de explicarme. Un lugar como este, en el que la gente se encuentra, es sobre todo un determinado ambiente o, si se prefiere, un espacio, una atmósfera, capaz de asumir relaciones más bien imprecisas y genéricas. Imposible aplicar la metáfora le corbusieriana, nunca un restaurante será una máquina para comer. Las vías para alcanzar esta condición ambiental son muy distintas: se podría hablar de una definición abstracta del espacio, que, desde el dominio y la exhibición de un determinado lenguaje, llegara, efectivamente, a construir un ambiente; o pasando ya al orden de lo concreto, establecer para la creación del mismo una serie de contactos con espacios conocidos que permitieran provocar el mecanismo de la evocación con su inevitable efecto; o representar con el espacio otra realidad, lo que de algún modo exige, como condición previa, saber qué es lo que se quiere explicar. Incluso a riesgo de simplificar y reducir la realidad, diré que la primera de las propuestas requeriría, ante todo, un método, y con él la obra del arquitecto se convierte en un desarrollo que acaba proporcionando un ambiente; el Reno estaría dentro de esta forma de pensar la arquitectura en la que la seguridad y la corrección en el dominio de un lenguaje parecerían ser las virtudes más preciadas. En cuanto a la segunda, pensando lo que un ambiente puede ser desde lo que sugiere, estaría presente el Flash, donde la ilusión de un mundo, que de algún modo sería coincidente con la imagen de sus propios clientes, daría sentido a la ocupación del tema: la fantasía blanca de un ambiente cinematográfico. Finalmente, la tercera alternativa, que es la que pienso que se utiliza en Il Giardinetto, obliga a un esfuerzo de imaginación, es decir, a concebir la imagen de lo que se representa. No es por tanto casualidad, ni simple técnica de estudio, que en la base de los proyectos de Correa-Milá aparezcan siempre espléndidas perspectivas, testigos de estos esfuerzos iniciales para conseguir la imagen. El conocimiento del arquitecto hará que esta imagen no se desvirtúe y siga siendo, a lo largo de la obra, lo que se pensó. Pero en el caso de Il Giardinetto tal imagen era sobre todo representación o, al menos, como tal se presentaba. Como es bien sabido, si la arquitectura era o no capaz de la representación, ha sido uno de los temas de discusión clave en los tratadistas, prolongándose en los escritos sobre arquitectura del siglo XVIII y al que pareció darse solución definitiva desde el puro visualismo de principios de siglo. Aquí aparecerá otra vez. Ahora bien, ¿qué se representa? ¿Hasta cuándo y cómo es posible entender la arquitectura como representación? Cuando oí hablar por primera vez de Il Giardinetto creí entender cuál era la entidad de lo que se proyectaba, rehice la imagen y recompuse mentalmente lo que pensaba que sería el local, lleno por la fronda de los árboles que se apoderaban completamente del espacio. Confieso que pensé tanto más en la descripción idílica del ambiente recogido de un jardín doméstico italiano que en la extraña y, me atreveré a decir, próxima a la infancia, imagen que Il Giardinetto nos propone. El mundo de la pintura pop nos permitía ya estos traspasos, estas traslaciones, la convivencia de dos mundos formales opuestos, entendiendo cómo del encuentro de dos realidades diversas puede emanar la fuerza de una nueva imagen; no era difícil pues pensar en el jardín interior, fingida imagen de un ambiente campestre en el que el encuentro puede resultar más fácil. Sin embargo, no hay nada de eso en Il Giardinetto; el mundo formal es completamente ajeno a la representación en términos de mimesis; no se trata tampoco de un trompe-l’oeil ni de la violenta impresión de una realidad inesperada. En este sentido nada hay tan alejado del pop-art, tan poco a la moda, en términos de recuperación de la realidad, como Il Giardinetto. ¡Lo que se representa es lo ya representado en otras ocasiones, está ya tan mediatizado desde nuestro sentimiento, y quiero decir con esto desde nuestro pasado! Así, los troncos que, ajenos a cualquier tentación mimética, se transforman en finísimos tentáculos, adquiriendo una condición viva, animada; el planísimo techo materialmente cuajado de hojas, con algo del sutil dibujo de los botánicos; la valla trenzada de madera que, convertida en puerta de los ascos, apoya la invasora hiedra; troncos, hojas, hiedra, nos son tan conocidos desde nuestra infancia... se entiende tan bien que la ficción alude siempre a nuestra educada visión de un jardín y no de una selva. Pero la representación se superpone aquí en el espacio y quizás esto sea lo más sutil de la operación; pues incluso con el concepto más amplio que de espacio como categoría arquitectónica pueda tener, cuál habría sido la decoración, el tratamiento, que aquellos pilares necesitaban no ser convertidos. ¿Cómo en cuentos de hadas, en árboles? o ¿cómo ese techo podría de nuevo transmitirnos la sensación de frescura que bajo la sombra de los castaños se siente? o, ¿qué señal hubiera indicado mejor cuál era el lugar del retrete? Por otra parte, y en sentido contrario, ¿cómo no admirar la posición que la cilíndrica barra de bar tiene en el conjunto? o, ¿el cuidado en el diseño de la escalera, en la que la experiencia y el conocimiento de los intereses del movimiento moderno quedan tan de manifiesto? o, ¿la precisión de la escalera en las puertas, pasos y espacios cubiertos? Y aquí se entra ya de lleno en el análisis, en el sistemático encuentro o, pese al cambio de actitud que ll Giardinetto supone, con uno de esos atributos de la obra de Federico Correa y Alfonso Milà mantenidos con mayor empeño y constancia: su exigencia de satisfacción de la función, la educación de los elementos a un uso. Las mesas, los muebles auxiliares... incorporados a una imagen inequívoca, aquella de la que el restaurante toma su nombre, se convierten apoyados en la metáfora, en elementos de ese jardín, pero también permiten contemplar los entremeses, o sentir cómo ajena la mesa de al lado, aspectos estos fundamentales. Es entonces cuando se aprecia cómo trabaja ese ambiente; cuando se descubre cómo en el fondo sombrío del bosque se recorta el perfil de una cabeza. Este sabio uso del color, sin perder la gama, se vitaliza con la presencia de los dorados de los cobres y de los reflejos de la cerámica situados detrás de la balda de sofá que, dicho sea de paso, es la pieza menos clara, desde el uso, de todo el local. A reforzar el papel que el color cumple en el ambiente, contribuye, prestando un soporte definitivo, la lograda iluminación. Pocas cosas hay tan difíciles en la arquitectura como iluminar bien una estancia; la forma en que se ilumina Il Giardinetto es uno de sus grandes atractivos. Se recupera en él la singularidad de las situaciones desde pequeños focos que hacen la iluminación, sin embargo, uniforme; desde tal uniformidad se entiende el papel de los toldos que, permitiendo la aparición de los huecos, dotan al ambiente de un cierto sentido de espacio público, no privado, que entiendo sea absolutamente necesario. El mundo de los objetos, mesas, muebles (habilísimo el tapizado de los respaldos de las butacas) juegos de mesa, cubiertos, etc., se instala en el ficticio mundo con absoluta naturalidad mientras que las plantas (forzosamente de plástico), en escogidísimos lugares, completan la variedad del espacio. Tal variedad que pudiera extenderse como deliberado propósito de amenidad no excluye la exigencia de calidad en cualquiera que sea el punto; lo espontáneo y el más exquisito cuidado parecen vislumbrarse sin posible segregación. Nada en Il Giardinetto se ha olvidado, y aún así, la afectación no aparece y hay siempre una bocanada de buen humor que elimina cualquier posible lectura en busca de lo evidente e inmediato; la cultura, desde cierta visión epicúrea de la vida, bien puede merecer una sonrisa no ciertamente despectiva. Así, la ligereza de la fachada, su deliberada intrascendencia, en un ambiente tan cargado de diseño como el de la ciudad de Barcelona que apenas deja ver las paredes, permite ver cómo asoma por esta, blanca, dominada por la ligera hiedra, haciéndonos pensar que la inteligencia no siempre excluye la frescura.
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo

Restaurante Il Giardinetto

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Botiga Furest Diagonal

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Cases Sagi

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Casa Furest

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Banca Masaveu

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo - Premio Extraordinario 1958-1976

Botiga Olivetti Terrassa

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo - Premio Extraordinario 1958-1976

Tienda Olivetti

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Oficines López Bosch

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Habitatges López Gabarro

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Reforma de la Discoteca Up&Down

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Reforma de la Plaça Real

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Edificio Habitat

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Finalista. Categoría: Restauración

Reforma de la Plaça Real

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Ordenación del Anillo Olímpico

Correa Milá Arquitectes, Carles Buxadé i Ribot, Federico Correa Ruiz, Joan Margarit i Consarnau, Alfonso Milá Sagnier
Habitatges Mas de l'Abelló

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Sede Central de la Diputación de Barcelona

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

La Casa Serra originàriament constava de dues façanes en angle (Rambla de Catalunya i xamfrà Còrsega-Rambla de Catalunya ) amb una torre a la cantonada que les articulava, i un cos d'una sola planta, sobre el terrat del qual hi havia un jardí-pèrgola que amb columnes de fusta suportava un sostre vegetal. Malauradament, una ampliació més tardana va col·locar una sèrie de pisos noucentistes, sobre el jardí, modificant totalment les proporcions de la casa. El lloc on és assentada la casa sofreix una lleugera pendent, que Puig corregí mitjançant la construcció d´un semisoterrani molt característic de l'arquitectura del seu moment. La torre és un cos cilíndric de superior alçada que els cossos laterals i culmina en un alt con Aquesta torre trencava la simetria de l'edifici dividint les dues façanes, en les quals Puig establí diferenciacions a través de la col·locació d'un balcó seguit en una i d'una tribuna a l'altra. L'ús de grans carreus al sòcol i de carreus més petits a la resta de l'edifici tenia una finalitat més plàstica que no pas constructiva. La façana és decorada amb escultures i altres treballs de pedra, alguns dels quals pertanyen a Alfons Juyol. Pere Serra i Pons encarregà a l'arquitecte Josep Puig i Cadafalch l'any 1900 la casa que encara avui porta el seu nom. Es tractava de construir un petit palau que fes la funció d'habitatge unifamiliar, com d'altres que hi havia a l'Eixample que posaven de manifest la puixança de la burgesia industrial barcelonina. La casa, però, no fou mai habitada per la família Serra, ja que fou venuda abans que no s'acabés a la congregació de religioses de santa Teresa. L'ús inicial pel qual fou concebuda varià considerablement, les religioses hi dugueren a terme petites modificacions per poder-l fer servir d'escola. Per la seva singularitat, l'edifici fou mereixedor de l'atenció de l'Ajuntament de Barcelona que va atorgar-li el premi com a millor edifici de l'any 1908. Entre 1943 i 1945 el funcionament de l'escola en féu necessària una ampliació. Josep M. Pericas afegí a la casa Serra dues plantes i un cos de planta baixa seguint l'estil de l'obra original i sota la supervisió de Puig i Cadafalch. Entre 1982 i 1985 es tragueren aquests afegits i s'adequà l'edifici, alhora que es féu una redistribució de l'espai interior, per allotjar els serveis de la Diputació de Barcelona. El 1907 obtingué el premi de l'Ajuntament de Barcelona.
Estadio Olímpico Lluís Companys

Correa Milá Arquitectes, Carles Buxadé i Ribot, Federico Correa Ruiz, Vittorio Gregotti, Pedro Ibáñez, Joan Margarit i Consarnau, Alfonso Milá Sagnier
Café Zurich

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Habitatges Vila Olimpica

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Arquitectura - Reformas y Rehabilitaciones

Estadio Olímpico Lluís Companys

Correa Milá Arquitectes, Carles Buxadé i Ribot, Federico Correa Ruiz, Vittorio Gregotti, Pedro Ibáñez, Joan Margarit i Consarnau, Alfonso Milá Sagnier
Museo Episcopal de Vic

Correa Milá Arquitectes, Federico Correa Ruiz, Alfonso Milá Sagnier

El projecte parteix del coneixement exhaustiu del fons museístic que allotja, ja que es tracta d’una col·lecció tancada de la qual es coneixen totes les peces, en les seves dimensions i en el seu valor artístic i històric. L’edifici, de planta baixa més tres plantes, s’adapta fidelment a les alineacions dels estrets carrers que el limiten, mentre que la façana a la plaça adopta una configuració més lliure. En la disposició de les obertures, la solució de la coberta i la traça del sistema murari s’estableixen certes coincidències entre els procediments i les formes de l’arquitectura moderna i la lògica compositiva de les construccions medievals. La forma irregular del solar afavoreix la col·locació de les diferents peces. Unes obertures verticals que abasten tota l’alçària de l’edifici suggereixen vistes concretes cap a alguns elements monumentals de la ciutat, des d’un interior controlat lumínicament per mitjans bàsicament artificials.

Audiovisual

6:28

Flash Talks - Alfonso Milá

Bibliografía

Libro

Correa & Milà = Correa et Milà : [arquitectura 1950-1997] / Beth Galí (ed.) ; amb textos de: Oriol Bohigas, Juli Capella, Beatriz de Moura, Rosa Regàs.

Barcelona : Col·legi d'Arquitectes de Catalunya ; [Madrid] : Ministerio de Fomento, DL 1997.
Libro

Correa & Milà = Correa et Milà : arquitectura 1950-1997 / [coordinación editorial: Beth Galí ].

[Madrid] : Centro de Publicaciones, Secretaría General Técnica, Ministerio de Fomento, DL 1997.
Grabación Audiovisual

Federico Correa, Alfonso Milà [Enregistrament de vídeo] / presentació: Lluís Clotet ; produccióexecutiva: Junta Directiva, Demarcació de Barcelona, Col.legi d'Arquitectes de Catalunya ; producció: Demarcació de Barcelona CO.A.C. ; realització: Varna Visual.

Barcelona : COAC, 1985.

Sociedades

Correa Milá Arquitectes

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Perspectiva de la decoració interior del restaurant Il Giardinetto.

Façana de la Botiga Furest Pau Casals

Esbós perspectiva interior de la Botiga Furest Pau Casals

Perspectiva interior de la Botiga Furest Pau Casals

Esbós d'entrada a la Botiga Furest Pau Casals

Perspectiva interior de la Botiga Furest Pau Casals

Perspectiva interior de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

Perspectiva interior d'un despatx de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

Perspectiva interior de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

Perspectiva interior d'un despatx de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

Perspectiva interior de l'area administrativa de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

Perspectiva interior d'un despatx de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

Esbós de l'entrada de la Discoteca Up&Down.

Perspectiva interior de la recepció de la Discoteca Up&Down.

Esbós de perspectiva interior de la Botiga Furest Diagonal

Perspectiva exterior de les Oficines de Cementos y Cales Freixa.

Perspectiva interior de l'escala de la Botiga Furest Diagonal

Perspectiva interior de la Botiga Furest Diagonal

Perspectiva interior de la Botiga Furest Diagonal

Esbós de la barra de la Discoteca Up&Down.

Perspectiva interior del restaurant de la Discoteca Up&Down.

Esbós dela pista de ball de la Discoteca Up&Down.

Perspectiva exterior de la Discoteca Up&Down.

Perspectiva interior de la sala de ball de la Discoteca Up&Down.

Esbós d'entrada a la Botiga Furest Diagonal

Esbós de perspectiva semi-exterior de l'entrada a la Botiga Furest Diagonal

Esbós d'escala interior a la Botiga Furest Diagonal

Perspectiva interior de la Botiga Furest Diagonal

Perspectiva semi-exterior de l'entrada a la Botiga Furest Diagonal

Esbós de l'interior de la Botiga Olivetti.

Perspectiva de l'interior de la Botiga Olivetti.

Alçat de la barra de la Truiteria Flash-Flash

Croquis inicial de l'interior de la Truiteria Flash-Flash

Perspectiva color de la façana de la Fàbrica Godó i Trias.

Esbós de alçat de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

Perspectiva de l'interior de la Truiteria Flash-Flash

Perspectiva exterior de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

Perspectiva de la façana de la Fàbrica Godó i Trias.

Perspectiva interior de la recepció de las Oficines López Bosch

Esbós sala de reunions de les oficines López Bosch

Esbós de planta de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

Perspectiva interior del despatx del director de les oficines López Bosch

Perspectiva interior de las Oficines López Bosch

Perspectiva de l'interior de la Truiteria Flash-Flash

Perspectiva exterior de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

Perspectiva exterior de la Caseta de Porteria i Peses a la Fàbrica Asland

Perspectiva de l'interior de decoració del Cafè Zurich.

Perspectiva de l'interior del Cafè Zurich.

Perspectiva de l'interior de decoració del Cafè Zurich.

Perspectiva de l'interior del Restaurant Reno.

Perspectiva de l'interior del Restaurant Reno.

Perspectiva de l'interior del Restaurant Reno.

Esbós de la llar de foc de la casa Pallejà

Perspectiva interior d'un dormitori de la casa Pallejà

Perspectiva de l'interior del Restaurant Reno.

Perspectiva de l'interior del Restaurant Reno.

Perspectiva de l'interior del Restaurant Reno.

Perspectiva de l'interior del Restaurant Reno.

Esbós de l'ordenació dels Habitatges Mas de l'Abelló.

Perspectiva exterior dels Habitatges Mas de l'Abelló.

Perspectiva del saló de la Casa Rumeu a Cadaqués

Perspectiva de l'interior de la Discoteca Up&Down.

Perspectiva de l'interior de la Discoteca Up&Down.

Perspectiva de l'interior de la Discoteca Up&Down.

Perspectiva interior de les vistes de la casa Pallejà

Perspectiva interior de la sala, llar de foc i prestatgeria de la casa Pallejà

Perspectiva interior de la llar de foc de la casa Pallejà

Perspectiva de l'interior de la Casa Federico Correa.

Esbós de l'interior de la Casa Federico Correa.

Perspectiva de l'interior de la Casa Federico Correa.

Esbós de l'interior de la Casa Federico Correa.

Perspectiva interior de la segona planta de les oficines de la fàbrica Montesa.

Perspectiva exterior de la fàbrica Montesa.

Perspectiva exterior. Vista aèria de les oficines i la fàbrica Montesa.

Perspectiva exterior. Vista general del conjunt de la fàbrica Montesa.

Perspectiva exterior. Vista de la entrada al conjunt de la fàbrica Montesa.

Perspectiva exterior de la fàbrica Montesa.

Perspectiva exterior de la entrada de les oficines de la fàbrica Montesa.