Lluís Clotet i Ballús - Arquitectura Catalana .Cat

Memoria

Lluís Clotet (Barcelona, 1941). Obté el títol d'arquitecte el 1965 per l'Escola Tècnica Superior d'Arquitectura de Barcelona. En aquesta escola ha estat professor de Dibuix des del 1977 fins el 1984, professor visitant a l'Aula PFC i professor de Projectes I i II del 1997 al 2000. El 1964 funda Studio PER amb els arquitectes Pep Bonet, Cristian Cirici i Oscar Tusquets. Amb aquest últim col·labora en múltiples projectes fins el 1983. El 1984 s'associa amb Ignacio Paricio fins el 2008. És també soci fundador de la firma BD Edicions de Disseny. Les seves obres han estat distingides amb diversos premis: Lleó d'Or al millor llibre il·lustrat a la XII Mostra Internacional de Venècia (1965); Premi FAD d'Interiorisme a la millor intervenció dels anys 1965, 1972 i 2005; Premi FAD d'Arquitectura al millor edifici dels anys 1978, 1979, 1988 i 1989; Premi Nacional de Restauració de 1980; Delta d'Or al millor disseny industrial dels anys 1974, 1979 i 1980; Premi Construmat a l'obra millor construïda dels anys 1991, 1999 i 2007; Premi Nacional d'Arquitectura, Generalitat de Catalunya, de l'any 1999; Premi Dècada 2009; Premi Nacional d'Arquitectura, Ministeri de Foment, de l'any 2010.

Obras (38)

Sobre el Mapa

Premiadas

Catalogadas

Desaparecidas

Todas las obras

Constelación

Cronología (53)

Bar y Salas anexas del Colegio Mayor Sant Raimon de Penyafort y Nostra Senyora de Montserrat

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Una estancia de techos altos, dimensiones generosas y presidida por una serie ordenada de pilares, jácenas y grandes ventanales se fragmentó y organizó para dar lugar a ambientes diversos. El elemento protagonista de la intervención era un tabique de alturas diferentes que buscaba en su geometría quebrada la máxima estabilidad en planta. Todo a la manera de un biombo complejo que contenía ventanas, cortinas correderas, apliques, bandas de plástico lavables, cantoneras, zócalos y tapajuntas. Ya se observa en este ejercicio inicial una manera de hacer que estará presente en muchas de las obras posteriores. La preocupación por el confort, el cuidado por la construcción por sencilla que fuere y la valoración del lugar en que se interviene fueron los guías que acompañaron al proyecto en su camino para llegar a una forma, que ya aquí se quería más como una consecuencia que como un apriorismo. Con la perspectiva que da mirar este trabajo al cabo de cincuenta años es fácil detectar el mundo cultural del que recibió tantas y fundamentales influencias. Los admirados arquitectos italianos del momento estaban entonces dedicados a recuperar aspectos olvidados por las primeras vanguardias, a ampliar consecuentemente el vocabulario utilizado por ellas, a rescatar la ornamentación como expresión del proceso constructivo, a tener en cuenta el envejecimiento de las cosas, a considerar el entorno como un tema prioritario… Y todo esto interesaba muchísimo y sus obras estaban a pocos kilómetros.
Tienda Sonor

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

El local constaba de planta baja y sótano y formaba parte de un edificio con gran desorden en la estructura y en las instalaciones. El proyecto, incapaz de sacar partido a ese paisaje descuidado, propuso la creación de un nuevo espacio interior definido por una nueva envolvente que lo abrazaba y que discurría totalmente independiente del accidentado perímetro del local. El primer dibujo de tanteo consistía en una primera superposición de una trama triangular sobre unas geometrías casuales y en cómo cambiaba de escalera para adaptarse a conveniencia a lo que se quería esconder o rodear. Un dibujo que expresaba la búsqueda de una estrategia que pretendía ser general para ese tipo de situaciones. La trama acabó siendo ortogonal y se aplicó tanto en las paredes como en techos y suelos. Desde la calle, la envolvente construida se veía por el exterior saliendo entre los pilares del edificio sin tocarlos. Su aparición ponía de manifiesto toda la estrategia de la operación, como si interesara tanto realizar juegos de manos como explicar el truco.
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo

Tienda Sonor
Habitatges Gremi de Vidriers

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca
Oficinas Ibars

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

En el proyecto se nota una gran sintonía, admiración y respeto por el edificio. El nuevo hueco de entrada desde la calle se consiguió con una simple extracción del dintel que separaba dos ventanas superpuestas y se subrayó con una marquesina ligera y una discreta placa de latón tenuemente iluminada. El cancel disminuía en altura hasta adquirir la dimensión del grueso del muro y poder así casar limpiamente con el arco superior. Se conservaron las viejas puertas de caoba y en sus nuevos emplazamientos se procuró ponerlas en evidencia como piezas de interés. También se conservaron las rejas y las carpinterías de ventanas. Las antiguas molduras, cortadas a veces por los nuevos tabiques, quedaron como testimonio de anteriores distribuciones y las tarjas de vidrio permitieron contemplar este juego desde cualquier punto de las oficinas. Los nuevos tubos de aire, exentos y colgados del cielo raso, no entraron en conflicto con todo ello. Nada se tiró, todo se aprovechó. Fue un ejercicio de superposición de capas con la pretensión de que la última no tapara la anterior. Un pentimento, una exhibición de elementos heterogéneos que reflejaban momentos y sensibilidades distintos. Una voluntad de contribuir a no perder la memoria.
Casa Aguilar

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca
Casa Penina

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

En la mayoría de las llamadas ciudades-jardín, de esa idea romántica de vivir en un gran palacio aislado del resto del mundo y rodeado por una naturaleza maravillosa sólo ha quedado su ridícula caricatura: pequeñas construcciones ceñidas por estrechas franjas de unos pocos metros de anchura y separadas de la calle y de los vecinos por unas vallas obligatoriamente bajas y caladas que no ofrecen ningún tipo de privacidad. En el caso que nos ocupa el solar era pequeño, de forma triangular, un recorte sin sentido nacido de una desafortunada división parcelaria. La casa romana, la casa árabe, apoyadas en los límites de la propiedad, cerradas al exterior excepto en el vestíbulo de entrada y abiertas a uno o varios patios interiores, íntimos y silenciosos, eran unos inteligentes tipos edificatorios compactos, económicos y que definían además unos espacios públicos precisos y calificados. Pero toda la normativa impide ese modelo comprobado y admirado. La propuesta de esta casa nació de la lucha entre estos contrarios, nació de intentar crear un organismo confortable pese a tener que regirse por unas reglas que obligaban a un modelo de ocupación del territorio tan irracional. La planta acabó adoptando una forma filamentosa, una sucesión de espacios relacionados por un largo pasillo que provocaba una desproporcionada fachada con relación a la superficie construida, y todo ello para poder definir dos patios abiertos hacia el sur, a los que daban todas las dependencias a través de unas generosas aperturas. Las demás fachadas eran opacas y definían dos franjas largas y estrechas. La que daba al vecino se destinó a acceso al aparcamiento de superficie y la que daba a la calle se cedió al pueblo y se construyó en ella un banco público. Unos clientes admirables.
'ÒRIM, otro' Exposición de Joan Miró y Mural en el Colegio de Arquitectos de Cataluña (COAC)

Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Era finales de 1968 cuando los arquitectos socios de Studio PER (Pep Bonet, Cristian Cirici, Lluís Clotet y Oscar Tusquets), que acabábamos de cumplir veintisiete años, recibimos el encargo del Colegio de Arquitectos de Cataluña y Baleares de hacer el guion y el montaje en la sede colegial de una contraexposición —que titulamos Orim, otro (Miró escrito de derecha a izquierda)— de la exposición antológica organizada por el Ayuntamiento de Barcelona en el marco gótico del antiguo Hospital de la Santa Creu. Pese a las dificultades que la dictadura del general Franco representaba para la apertura en el extranjero, nos sentíamos muy cercanos a los hechos de mayo del 68 en París. Barcelona era entonces una ciudad más cosmopolita que ahora, que no deja de ser una ciudad en la que el éxito turístico le va diluyendo la personalidad. Y guardamos un recuerdo imborrable de aquellos meses en los que estuvimos trabajando en el proyecto, asesorados por Joan Brossa, Alexandre Cirici, Pere Portabella, Joan Prats y Antoni Tàpies, y sobre todo del contacto con Joan Miró. En el transcurso de una cena en el Reno, expusimos a Joan Miró nuestro guion, le pedimos una intervención personal sobre los cristales que rodean la planta baja del Colegio y fijamos una fecha para visitar su estudio de Mallorca y escoger algunas pinturas originales que deberían formar parte de la exposición. Al estudio de Miró fuimos Oscar Tusquets y yo mismo. Su casa era bastante kitsch. Una pecera situada sobre una especie de parterre interior era el elemento arquitectónico que más recuerdo de la sala de estar donde esperamos a que bajara de su dormitorio. Se excusó diciendo que aquel era el terreno de su esposa Pilar, que tenía un hermano arquitecto que les había obsequiado con el proyecto. Enseguida nos condujo hacia su estudio, un edificio de gran calidad arquitectónica y muy vivido por Miró, lleno de obra en curso de ejecución, recortes de revistas y diarios y diversos objetos de arte primitivo africano. Nos impresionaron mucho las pinturas en las que estaba trabajando. Nuestro guion planteaba dividir la exposición en dos espacios bien diferenciados, separados por la escalera que lleva a la llamada Sala Picasso y que proponíamos cerrar lateralmente y por encima como si fuera un túnel en fuerte pendiente. El espacio inferior estaría dedicado al Miró de antes de la Guerra Civil; el espacio de encima, en el Miró de después de la guerra. El túnel-escalera entre ambos espacios significaría la época oscura de la guerra, y se proyectaría una película que encargamos a Pere Portabella. Diseñamos los diferentes rincones y vitrinas para poner los cuadros y objetos de la exposición, con los materiales propios de los encofrados que nos proporcionó desinteresadamente la empresa constructora que más apreciábamos en aquellos tiempos, y que desgraciadamente ha desaparecido del mercado: Famadas, SA. En cuanto al contenido, a pesar de que Miró, Prats y Tàpies nos ofrecieron obras originales de sus colecciones particulares, sólo utilizamos las obras que tenían mayores posibilidades didácticas y una actitud más contestataria. Las grandes obras no nos interesaban, ya se podían ver en la gran exposición del Hospital de la Santa Creu. Gran parte de nuestra exposición consistía en una selección de fotografías ampliadas de fragmentos de cuadros en los que estaba presente toda la simbología de Miró, como el sexo femenino representado por unos peludos labios genitales, o bien curas pasando por el anillo, tal como puede verse en los grabados de la serie Barcelona. Pero en nuestro guion figuraba también pedir a Joan Miró que hiciera alguna intervención en los cristales que rodean la planta baja de la sede del Colegio de Arquitectos, en la plaza Nova. Nosotros imaginábamos que, en el mejor de los casos, pintaría su firma, pero su respuesta entusiasta fue pintar un mural en cuatro colores y negro. A cada uno de los guionistas nos asignó un color y él se reservó el negro, aplicado a la escoba, para corregir lo que nosotros teníamos que pintar momentos antes. Era, en grandes dimensiones, la misma actitud que llevó a Miró, en la última etapa de su vida como artista, a pintar sobre cuadros anónimos que compraba en exposiciones provincianas.
Casa Fullà

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

La especial relación entre los límites del solar y las alineaciones que definían el patio interior de la manzana provocaba inevitablemente la aparición de una enorme medianera presidiendo el patio. Con la intención de suavizar su presencia, se trató todo el edificio con el mismo material y recursos constructivos que los usados en las medianeras tradicionales de Barcelona. La pretensión, sin duda optimista, era que los vecinos que vivían en las viviendas que se abrían en el patio no percibieran que el edificio les daba la espalda, sino que les mostrara una fachada lo más parecido a las que daban a la calle. En el proyecto se notan muchas preocupaciones a la vez: resolver el acceso a las viviendas mediante un único y generoso espacio que se procuró lugar de encuentro entre los vecinos; mezclar el máximo número de tipos y tamaños de viviendas para favorecer la diversidad de los ocupantes; explorar las posibilidades de los áticos cuando no se consideran simples añadidos a un edificio proyectado sin ellos; dar privacidad y disminuir la superficie exagerada de sus terrazas corridas mediante unas claraboyas que daban luz cenital a los pisos inferiores; cocinas y baños radicalmente interiores con extracciones...
Apartamentos Ancla Roja

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

L'edifici evidenciava una sèrie de reflexions sobre les terrasses, un element omnipresent en l'entorn i tractat normalment amb molt poca consideració. Moltes de les decisions que sobre elles llavors es van prendre les podem veure repetides en obres posteriors. L'escassa amplada permesa per les ordenances va ser la causa que es desplacessin a les cantonades buscant en el gir uns espais més generosos. Per fer-les còmodes se les va protegir de vent, de sol i de les mirades indiscretes. La seva estructura de pilars i jàsseres de formigó va facilitar l'obertura d'uns buits generosos en les quatre cantonades de la massissa caixa d'obra de manera que es van convertir en una generosa prolongació de l'interior. La resta de les dependències ventilaven i s'il·luminaven mitjançant petites finestres obertes al mur. El tractament esglaonat de les dues plantes superiors va facilitar la relació de l'obra amb les diferents alçades dels edificis veïns.
Casa Gil Sala

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

La calle recta y de una anchura constante quedaba definida por unos planos de fachada continuos y paralelos a las aceras. Algunas construcciones se retranqueaban formando patios abiertos entre sí, pero la planta baja mantenía siempre la alineación para no debilitar el trazado de la calle. Las leyes de formación del estricto vacío urbano, pocas y claras, permitían una gran libertad de tamaños y lenguajes de las arquitecturas que lo abrazaban y el resultado de las largas fachadas continuas tomaba el aspecto de enormes y complejos collage. La propuesta utilizó esta forma de relacionar fragmentos tan presente en el barrio y en la ciudad como mecanismo para resolver el propio edificio. La adición se puso suavemente sobre la planta baja al igual que las diferentes casas lo hacían unas con otras. El proyecto no pretendió tratar el edificio como una unidad estilística y por eso el lenguaje de la novedad se buscó tan distinto al de lo conservado. Tampoco el proyecto modificó ni aseó el antiguo, no borró pistas, lo dejó intacto como testigo de otras historias, lo aceptó en el juego y lo trató como un componente más del rompecabezas urbano.
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo

Viajes Aerojet Express
Premio FAD

Finalista. Categoría: Arquitectura

Casa Gil Sala
Premio FAD

Finalista. Categoría: Arquitectura

Casa Fullà
Agencia de Viajes Marítimos Unión Lloyd

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Un espacio largo y estrecho unía la calle con el patio interior de manzana. El proyecto pretendió no perder de vista la valiosa luz al final del túnel y ampliar visualmente la anchura del local. Un espejo cubrió toda la pared de uno de los lados y una serie de recortes permitían el acceso a unas dependencias que estaban detrás. Unos accesos que no se disimularon y que en cambio se utilizaron para evidenciar el juego de equívocos que la intervención proponía.
Viajes Aerojet Express

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Aquellos bajos con una digna fachada habían acogido anteriormente una tienda de electrodomésticos decorada con falsas columnas, jácenas y arcos de yeso que escondían y ordenaban estructura e instalaciones. Una estrategia parecida a la aplicada en Sonor pero con un lenguaje distinto. Se usaron los colores blanquiazules para realzar alguno de esos elementos y dejar a otros en un segundo plano, de modo que emergió visualmente un exento y esbelto templete que se convirtió en el protagonista de la intervención. Todo el resto de la operación se organizó para que esta elección se entendiera. Unos focos hacia arriba le iluminaban como si de un monumento se tratara. Los huecos de la fachada se cuidaron de forma que desde la calle nada impidiera su visión y por ese motivo los carteles característicos de estas agencias se trasladaron a un biombo situado en el fondo de la tienda. Unos espejos verticales se colocaron a derecha e izquierda de los grandes ventanales en una posición radial que subrayaba su centralidad, al tiempo que ofrecían una llamativa visión caleidoscópica y distorsionada desde la calle. También desde el interior el movimiento de la ciudad se convertía en desconcertante. Unas luces horizontales entre los espejos se encendían y se apagaban fingiendo un movimiento de dentro afuera en clara referencia a imágenes conocidas de espectáculos y mundos lejanos en la época.
Belvedere Georgina

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Afegir un habitatge de 60 m² a un paratge tan bonic i tan a prop de l'aïllada casa Regàs no era fàcil i difícilment podia millorar el lloc. D'haver trobat alguna antiga construcció que formés part d'aquell paisatge, que coincidís més o menys amb la mida que interessava i que fos relativament fàcil d'adaptar al nou ús, hagués estat una sort enorme perquè tot hagués quedat resolt. El projecte va arrencar quan va optar per fer realitat aquest somni: es va construir un belvedere d'estil neoclàssic popular com si d'un objecte preexistent i anònim es tractés i al mateix temps es va modificar per adequar-lo al programa requerit. Les petjades de les simulades reformes van deixar pistes a tot arreu i van ajudar a descobrir de què tractava el joc: fer veure una obra en dos temps quan en realitat tot era simultani.
Casa Regàs

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Aquell esplèndid paratge estava presidit per una petita masia en molt mal estat i situada, com gairebé sempre, en el millor lloc i orientada de la millor manera. La seva grandària impedia que pogués acollir el nou programa, però el projecte no va dubtar en conservar-la i apropiar-se d'ella, d'usar-la com a part integrant de la nova proposta i de retre-li homenatge com a testimoni del passat. La nova edificació es va desenvolupar en dues plantes molt tancades a la tramuntana i obertes a sud. La superior va col·laborar amb la masia en la definició d'un espai intermedi molt protegit i la planta inferior va seguir el mateix esquema i també va viure d'un pati il·luminat i ventilat zenitalment. Un petit apartament per al servei, situat en una posició lleugerament apartada, es va plantejar de la mateixa manera. Les façanes eren ortogonals i seguien les directrius de l'antiga construcció a la zona de definició dels patis, i eren sinuoses a la manera dels bancals dels camps veïns en les restants. Es va buscar així respectar la vella masia utilitzant geometries que no l'desdibuixessin. El tractament de l'interior va evidenciar l'admiració per les cases tradicionals japoneses que tant podien utilitzar-se com un espai únic com compartimentar a voluntat en habitacions tancades i independents. Gairebé totes les divisions eren plegables i paradoxalment aquesta llibertat va conviure amb un tractament totalment rígid del mobiliari. Llits, taules i prestatgeries, totes elles d'obra, no es podien moure ni usar-se d'una altra manera a la prevista.
Manzana Urbana Puig i Cadafalch

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Una línea de alta tensión obligó a definir una zona de protección paralela a una de las calles y desplazó el volumen construido de forma que, a partir de esta restricción, se organizó un generoso espacio semipúblico que se trató como antesala de los dos importantes accesos verticales a las viviendas. Su proximidad y apertura a la calle y su relación visual con una gran avenida que tenía enfrente le dieron una mayor amplitud y una mejor conexión con la ciudad. El proyecto puede verse como un esfuerzo de adaptación del modelo sencillo del blog a una compleja trama de ciudad mediterránea en la que las esquinas son fundamentales. La relación entre los componentes, los pequeños gestos en los testeros y algún cambio en la anchura de los bloques permitieron que la construcción contribuyera a definir las calles circundantes, que no eran ortogonales entre sí. Era una obra que continuaba con la preocupación por el dimensionado generoso y digno de los accesos comunes y en la que aparecían por primera vez las ganas por ofrecer la máxima libertad en el uso de las viviendas, concebidas como espacios rectangulares en planta, libres de cualquier accidente estructural o de instalaciones y con huecos en fachada que no predeterminaban ningún uso y los permitían todos.
Apartamentos El Colomer (Fase 1)

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca
Casa Rognoni

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Un solar de geometría difícil situado en una ciudad-jardín convencional. Dos casas para dos hermanos con una zona de invitados independiente y común a ambas. El planeamiento había previsto una ampliación de la calle que obligó al edificio a arrinconarse en la esquina sur del solar y condicionó absolutamente la forma triangular de la planta que acabó coincidiendo prácticamente con la única superficie en la que se podía construir. En este proyecto las estrechas franjas de obligada separación con los vecinos también se destinaron como aparcamiento de coches y acceso peatonal a las viviendas, que se abrieron hacia el jardín privado situado inevitablemente a norte. Unos patios y claraboyas buscaron el sol y la luz de sur.
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Arquitectura

Casa Rognoni
Casa Verdura

Lluís Clotet i Ballús
Viviendas Jaume Mimó i Llobet 14-16

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

El proyecto recoge la experiencia de los apartamentos proyectados anteriormente en la calle Mozart de Sant Cugat. Cada apartamento se estructura en torno a un espacio central que permite utilizarlo virtualmente como un espacio único o bien como un conjunto de estancias independientes. En este caso, el conjunto se organiza en dos bloques que dejan un espacio semipúblico central, por lo que el bloque que da la fachada a la calle sigue la curva de la alineación, para restituir cierta dimensión urbana. Además, la posibilidad de construir a mayor altura permite disponer unos estudios en la última planta. Desde la planta baja se accede a los apartamentos y desde una galería metálica se accede a los estudios. Esto permite experimentar el espacio central desde todos los niveles. En el lado exterior de ambos bloques, quedan unos jardines privados vinculados a los apartamentos. Los estudios disponen de una terraza propia de dimensiones holgadas, que permite que sea utilizada como un jardín.
Restaurante La Balsa

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Una magnífica balsa de regadío se convirtió en restaurante y el proyecto procuró no alterarla y resaltar el antiguo depósito. El nuevo acceso, las cocinas, las dependencias auxiliares y un pequeño apartamento en torno a un patio se situaron donde antes estaba el agua. Encima, y dejando unas generosas terrazas perimetrales, se construyó un pabellón exento a la manera de muchos de los chiringuitos de playa. Su construcción ligera y de madera quería ser el contrapunto a la construcción pesada y de mampostería que la rodeaba.
Premio FAD

Galardonado / Premiado (ex aequo). Categoría: Arquitectura

Restaurante La Balsa
Apartamentos Mozart-Fortuny

Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

Ni la dimensión escasa de la parcela, ni su excesiva pendiente, ni su geometría en planta, ni el número de apartamentos que se podían y por tanto debían construirse permitieron encontrar la más mínima rendija por donde mejorar la implantación volumétrica que el redactor de las ordenanzas había decidido. El proyecto solo encontró la libertad de pintarlo todo de un verde camuflaje para procurar que todo aquello ocurriera lo más desapercibido posible en medio de ese paisaje en el que aparecían discretas y entrañables torres de veraneo de mediados del siglo pasado. El esfuerzo se concentró en la organización interior. Se decidió que cada apartamento, aunque solo tuviera 90 m2, se desarrollara en vertical para que todos pudieran disfrutar del contacto directo con el jardín. Eran viviendas de una sola pared, un sistema constructivo elemental que la obra intentó explicar claramente, que se organizaron a partir de un hueco central, cubierto e iluminado cenitalmente. En un lateral estaba situada la escalera que en sus rellanos daba acceso a una serie de estancias todas de la misma dimensión y separadas del hueco mediante unas puertas plegables. Las luces y ventilaciones cruzadas, el juego de las múltiples compartimentaciones posibles y los huecos de fachada que no querían favorecer usos predeterminados, dieron gran libertad a aquellos pequeños interiores. Los usuarios respondieron con una enorme imaginación a lo que el edificio les ofrecía y los modos diferentes e imprevistas de cómo se vivieron esos 12 apartamentos iguales hubieran merecido un estudio documentado. Unos años después de ser inaugurados y en un solar colindante se construyeron unas dependencias auxiliares y una piscina comunitaria. Una pared se convirtió en el elemento que organizó la ampliación al separar radicalmente el mundo de los trasteros tratados a la forma de los apartamentos vecinos, del mundo brillante y luminoso de los azulejos y del agua. De la serie ordenada de puertas que daban a la piscina, una daba acceso a los vestuarios, otras eran falsas, otra era un espejo que simulaba un vacío y una última comunicaba de nuevo al exterior, a un patio de uno de los apartamentos.
Nave Logística para Simon

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

El almacén automatizado era en realidad un gran contenedor que debía soportar un flujo constante e intenso de entradas y salidas de mercancías. Una primera zona de manipulación y control se trató como antesala del gran espacio lleno de estanterías entre las que se movía un sofisticado robot que accedía a cualquier punto del espacio. La gran nave de 100 m de longitud se cubrió con unas cerchas metálicas de 46,5 m de luz situadas a 15m de altura. Se apoyaban en cada uno de sus extremos sobre un capitel de hormigón, a modo de zapata de 1,2 x 6 m en planta, que repartía su carga sobre un pilar rectangular ahuecado construido con fábrica de bloque de 20 cm de espesor. La yuxtaposición por testa de estas piezas, individualizadas por la caligrafía de los bajantes, formó los dos grandes muros de las fachadas laterales. Mediante un ligero cambio de textura de los bloques se diferenció en los muros un zócalo de tres metros de altura que se prolongó hacia la zona de entrada, definió el patio de carga y descarga de camiones, el aparcamiento de coches de los empleados y abrazó también una pequeña construcción dedicada a oficinas y servicios que se situó de manera que no interfiriera la accesibilidad a la nave. Los extremos de cualquier opción estructural unidireccional son, por su propia naturaleza, de características muy diferentes a los tramos longitudinales. El proyecto optó por evidenciarlo y trató los dos testeros como cerramientos ligeros muy parecidos a la cubierta. El quiebro que se producía en el plano vertical al seguir la inclinación dada por los capiteles se aprovechó para colocar dos grandes tragaluces que bañaban homogéneamente los fondos interiores de la nave.
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Edificios de nueva planta de uso privado

Nave Logística para Simon
Sede del Banco de España

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

Grans camions arribaven periòdicament des de la central al garatge subterrani connectat amb la caixa forta i d'allí els diners es traslladaven amb muntacàrregues a uns petits garatges a la planta superior des d'on es distribuïa amb furgonetes als diferents bancs locals. Unes petites oficines completaven un programa que generava molt poca activitat urbana i unes estrictes mesures de seguretat exigien que l'edifici estigués totalment aïllat de les edificacions veïnes. El seu emplaçament més adequat hagués estat en un descampat i al costat d'un accés d'autopista. Paradoxalment el solar escollit es trobava en una de les zones de més activitat de l'eixample gironí, formava part d'una illa en edificació tancada i just en un punt singular on el gir de la Gran Via feia que es convertís inevitablement en un important final de perspectiva en el qual destacaven una enorme mitgera i unes descuidats darreres a l'espera que l'illa completés el seu volum previst i les amagués. D'altra banda, davant el solar i a l'altre costat de la Gran Via, estava prevista l'obertura de la gran Plaça de la Constitució i conseqüentment el nou edifici tornava a ser protagonista des d'un altre punt de vista. Un parell de delicades i petites edificacions contigües acabaven de completar un paisatge heterogeni i desordenat, al qual no semblava que un edifici baix i discret li pogués donar resposta adequada. El projecte va proposar augmentar artificialment el volum estrictament necessari que el programa demandava per tal de disposar de material suficient com per manipular-lo i fer front a tots els temes urbans. Un semicilindre amb el seu eix centrat en la prolongació visual de la Gran Via acollia un sobredimensionat pati d'operacions i s'adossava pel seu pla axial a un cos prismàtic de menor altura que seguia les directrius dels carrers secundaris i contenia garatges, oficines i arxius . Una part del semicilindre continuava per sobre del prisma mentre es podia veure des de la Gran Via i una planta d'instal·lacions a la coberta ajudava a augmentar encara més el volum final. Tant la tanca desmesuradament alta i massissa que va envoltar el banc, com el petit local que casava amb els elegants edificis veïns, volien camuflar la seva condició d'edifici aïllat i mantenir les alineacions de l'illa en un intent de no interrompre la definició volumètrica dels carrers . Tota la construcció estava plantejada amb murs portants d'obra de fàbrica per les mateixes raons de durabilitat i economia en el manteniment esgrimides en altres obres construïdes en aquells anys i l'opció escollida es va posar clarament de manifest tant en la configuració dels alçats com en les traces de les plantes.
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Edificios de nueva planta de uso público

Sede del Banco de España
Central Telefónica y Teleporte

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

El programa inicial de este proyecto describía un conjunto edificado que debía albergar las instalaciones de tratamiento y recepción de señales de satélite, una central de telefónica y los locales de gestión y venta de estos servicios. Estas funciones se agrupaban en las dos principales construcciones: un edificio representativo con despachos y una sala de exposiciones con un pequeño bar; y un edificio técnico que es el telepuerto propiamente dicho. En el programa aparecían también un control de seguridad y unos locales para instalaciones convencionales. De todo esto sólo se ha construido el edificio técnico y los de instalaciones y control. En el edificio técnico, la importancia de la red de conexiones y su frecuente modificación debida a las innovaciones tecnológicas llevaron finalmente a una planta cuadrada totalmente rodeada por un pasillo perimetral de accesos y servicio. Para completar la eficacia de este pasillo y la flexibilidad de las conexiones se han colocado numerosos conductos verticales que permiten el paso directo de las instalaciones desde la planta baja a todas las demás, incluida la de cubierta. Una cierta homogeneidad en los locales que forman el edificio, el margen de las superficies y la seguridad con la que tratar un programa evolutivo llevaron a resolver la planta con una trama ortogonal. En cada uno de sus nudos se sitúa un pilar circular de hormigón, y los tabiques se colocan siempre dentro de las líneas de esta retícula. Se trata, pues, de una estructura porticada perfectamente isótropa, en la que los cierres se subordinan totalmente a la organización del entramado. Los problemas constructivos y de diseño se concentran, como siempre, en los bordes. Para soportar el pasillo, los pilares perimetrales se deforman, acartelándose a partir de cierta altura para sostener unas losas prefabricadas ubicadas a la altura del falso techo de los locales interiores. El edificio técnico está rodeado por un cierre ligero formado por una carpintería de aluminio totalmente de vidrio y practicable, que acompaña a los pasillos perimetrales en las dos plantas superiores y, a través de ellos, proporciona luz y vistas a los locales de trabajo. Este cierre se interrumpe en todas las esquinas del edificio.
Biblioteca de la UPF en el Depósito de las Aguas del Parque de la Ciutadella

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

El depósito que levantó Josep Fontseré en 1874 reúne las virtudes de la buena construcción, de la facilidad para adaptarse a usos cambiantes y de la capacidad para entender y mejorar el sitio donde está situado. Un magnífico ejemplo de buena arquitectura. El edificio estaba en perfectas condiciones físicas después de que se utilizara como pabellón en la Feria Internacional de 1888 y posteriormente acogiera un centro hospitalario, un almacén municipal, un plató cinematográfico y se convirtiera también en punto importante de descanso de numerosas aves migratorias. El proyecto propuso derribar todas las divisiones interiores, la parte central del forjado intermedio, y abrir cinco lucernarios en el centro geométrico de la cubierta que equilibraron la luz perimetral y establecieron una relación visual y caleidoscópica entre el interior y la azotea. Por cuestiones de seguridad, en la gran masa de agua que se había previsto almacenar nunca se le permitió llegar al borde superior del depósito y la nueva propuesta la sustituyó por una fina lámina situada en lo alto. Mejoró así la antigua imagen del estanque permanentemente medio vacío y se resolvió el problema de las cargas verticales, acciones sísmicas y estanqueidad al disminuir el peso y formar una cámara intermedia de seguridad entre el fondo del nuevo vaso y el antiguo. En cuanto al interior, dos elaboradas piezas prefabricadas de hormigón, una como forjado y otra como soporte, organizaron unos altillos discontinuos a tres metros de altura sobre el suelo de la sala. Tratados como muebles en el enorme espacio, aumentaron la superficie de uso, contuvieron todas las voluminosas instalaciones que el edificio necesitaba y dieron lugar a una gran diversidad de espacios de lectura, desde unos muy recogidos y caseros a otros con visiones más amplias y alturas espectaculares. Si exceptuamos las nuevas claraboyas, todo, incluido el nuevo estanque, se superpuso delicadamente sobre el edificio sin herirlo. Todo podía desmantelarse para que apareciera de nuevo el soporte original intacto. La búsqueda de la expresión formal de esta estrategia guió al proyecto en todos sus aspectos. De nuevo un ejercicio de reflexión sobre la relación entre arquitectura y decoración.
Viviendas Villa Olímpica

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

El conjunto se enmarcó en el Plan de Ordenación Urbana de la fachada hacia el mar de la Villa Olímpica de Barcelona, que fijaba rígidamente volumetría, tipo de cubierta, pórtico adosado y ladrillo visto. La preocupación del proyecto se centró en dar la máxima libertad de uso en el espacio destinado a cada vivienda. Los pilares planos de hormigón embebidos en el grosor de la fachada, las instalaciones ordenadas y los huecos en el exterior iguales y equidistantes se diseñaron para facilitar los futuros cambios, inevitables e imprevisibles.
Restauración y Rehabilitación del Convent dels Àngels para el FAD

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

El barrio del Raval se situó entre las segundas murallas de Las Ramblas (1260) y las terceras y últimas de Les Rondes (1336-87). Allí convivieron los establecimientos, los servicios y las actividades considerados molestos con los campos de cultivo, la casa campesina y la casa gremial. Las frustradas expectativas de crecimiento en la Baja Edad Media dejaron una gran cantidad de suelo disponible que propició la instalación de numerosos edificios religiosos como consecuencia del apogeo del catolicismo que caracterizó la época. El periodo culminante de este largo proceso que convirtió al Raval en un barrio de conventos lo podemos situar entre el siglo XV y la acción desamortizadora de Mendizábal en 1837. Su enumeración sería extensísima. Sobre la zona en que se centró el estudio pocas fueron las transformaciones que se produjeron durante el absolutismo ilustrado y la revolución industrial si exceptuamos la apertura de la calle Joaquín Costa y la interesante urbanización sobre los antiguos terrenos del Convent del Carme realizada en 1875. El centro de atención de la ciudad se trasladó al ensanche Cerdà y esta zona del Raval quedó como un núcleo olvidado, con una importante presencia de grandes edificios muchos de ellos en desuso y situados en una trama típicamente medieval que dificultaba su acceso peatonal y rodado. Un mundo lleno de posibilidades en pleno centro de la ciudad e ignorado por la mayoría de los barceloneses. El primer Ayuntamiento democrático empezó a interesarse por el barrio y en julio de 1980 encargó un estudio sobre las posibilidades que el Convent dels Àngels, la Antiga Casa de la Caritat y la Antiga Casa de la Misericòrdia, pudieran ofrecer para acoger nuevos usos que les dieran un renovado sentido y actuaran como locomotoras de revitalización de toda esta parte de la ciudad. El trabajo debía proponer también una ordenación de los espacios libres y una propuesta de accesibilidad que se suponía que los nuevos usos exigirían. La ambigüedad del encargo resultó beneficiosa para el desarrollo del trabajo en el sentido de que los objetivos del proyecto y la propia área del estudio fueron concretándose y evolucionando paulatinamente según su propia lógica interna. Al paulatino conocimiento de factores preestablecidos (estado patrimonial del Ayuntamiento y la Diputación, criterios rígidos y entonces inamovibles del Plan General Metropolitano, relación de los edificios catalogados por su interés histórico y artístico, conciencia de los orígenes, crecimiento e importancia histórica del Raval, la evolución de sus usos…) se le fueron superponiéndolos primeros tanteos sobre las reformas y ampliaciones de los edificios importantes, sus posibles nuevos destinos, los nuevos vaciados urbanos que les debían dar marco, el reforzamiento y nueva creación de recorridos peatonales, la accesibilidad rodada, los nuevos aparcamientos… y el cómo representar todo aquello. Y de esta manera se fue configurando una zona de estudio alargada y que centrada en los tres grandes conjuntos citados se extendía paralelamente a Les Rambles desde el Liceu hasta el Seminari. Desde un buen principio el proyecto miró el barrio desde lejos, desde las alturas, y lo entendió como un bajorrelieve en el que un escultor con delicada herramienta hubiera ido practicando unas sutiles incisiones en una masa compacta y uniforme. Estos vaciados eran muy variados y los había alargados, rectos, curvos, rectangulares, cuadrados, regulares, irregulares, cambiaban de anchura y de longitud y todos ellos constituían un conjunto extraordinario. El proyecto partió de la convicción de que el protagonista y el valor indiscutible del Raval era la riqueza y variedad de estas extracciones, muchísimo más complejas y ricas que las del ensanche o que las inexistentes en el suburbio periférico. Las ramblas, calles, plazas, jardines cerrados, pasajes y galerías se relacionaban entre sí configurando un tejido variadísimo y complejo que el proyecto quería entender, respetar, consolidar y continuar. Y esta riqueza y variedad del espacio público alcanzó un altísimo nivel de obra de arte excepcional gracias a la colaboración imprescindible de una arquitectura sabia y discreta que tenía como principal objetivo el definir y cualificar los vacíos que tenía alrededor, formando con la ciudad un todo indisoluble. El proyecto empezó con un dibujo en un gran papel vegetal de 1 x 4 m en el que se representó la zona escogida y con especial atención todas las plantas bajas de los edificios importantes. La realización necesariamente lenta del dibujo facilitó el descubrimiento paulatino de las maneras que utilizaron los arquitectos del Liceu, de La Virreina, del Teatre Romea… entre otros muchos, para manipular los modelos académicos establecidos y transformarlos en organismos más complejos al servicio directo del entorno urbano en que estaban situados. Todo lo contrario de lo que representaron el Institut Antituberculós (1936) y posteriormente el MACBA (1995), concebidos como edificios aislados ajenos a la ciudad e incapaces de generar un espacio público controlado y digno a su alrededor. Lo que hicieron en realidad fue lastimarlo y que aparecieran por primera vez en el barrio un sin número de rincones, vallas, rejas, medianeras eternas y visiones impúdicas de interiores de manzana abiertos a calles y plazas. La actuación más radical y arriesgada del proyecto fue la propuesta de creación de una gran plaza de 130 m de largo y 52 m de ancho que ponía en evidencia y relacionaba a los cuatro grandes protagonistas del barrio: el antiguo Convent dels Àngels, la antigua Casa de la Caritat, el conjunto de La Misericòrdia y la magnífica urbanización del Carme. Se la imaginó como una explosión de espacio y luz a la que se accedía a través de unas callejuelas estrechas, bañadas por su característica luz cenital. Un vacío sin árboles, con un pavimento duro y que contenía en su interior el testimonio de dos edificios históricos aislados: la Església dels Àngels con su capilla anexa y el precioso edificio gótico de la Antiga Casa dels Infants Orfes. Tres grandes aparcamientos conectados entre sí por un pasaje subterráneo convertían toda la zona en una cómoda área peatonal. Se iniciaron los primeros derribos y de acuerdo con lo previsto se edificó el rincón sur de la gran plaza. Se recuperaron y consolidaron partes del viejo convento y se le yuxtapusieron diversas piezas heterogéneas que tapaban visualmente medianeras, fachadas traseras, patios de vecinos, evitaban rincones y abrían nuevos accesos y nuevos caminos peatonales. La pieza más importante del conjunto no podía ser mayor de lo que acabó siendo, en realidad una pantalla de muy poca profundidad que debía acoger unos usos que siempre fueron imprecisos y cambiantes. El proyecto intentó disimular todas estas circunstancias y no olvidar que su misión fundamental era la de contribuir a ceñir el gran espacio público que tenía enfrente y dar al mismo tiempo una primera referencia sobre el carácter monumental que se quería dar a la futura plaza. Algunos cambios en el Plan General Metropolitano y una paulatina concreción en los contenidos de los edificios permitieron en 1987 avanzar en la definición de derribos, ampliaciones de edificios y formalización de los espacios urbanos alrededor de la antigua Casa de la Caritat. Los cambios fueron fundamentalmente dos. Por un lado se abandonó, por su excesiva rigidez, la idea de la ampliación del edificio a base de continuar su estructura de patios abrazados por crujías iguales y estrechas y se propuso conservar sólo el precioso Pati de les Dones y dar más libertad a las futuras construcciones. Y por otro lado el cambio de calificación de los solares entre la Casa de la Caritat y las viviendas del Carrer Tallers permitió proponer una nueva edificación que escondiera sus traseras y definiera un nuevo espacio público que relacionara la Casa de la Caritat con uno de los lados del conjunto de la Misericòrdia. Aparecieron así una nueva serie de plazas de distintas medidas y caracteres abrazadas por los grandes edificios y siempre relacionadas entre sí por calles estrechas. Las nuevas construcciones se imaginaron permeables peatonalmente en planta baja,siguiendo los ejemplos del Hospital de la Santa Creu o de la propia Casa de la Caritat, ejemplos magníficos de cómo grandes volúmenes no rompen la escala miniada del barrio y eran capaces de permitir recorridos alternativos y ofrecer en su interior espacios tranquilos de un gran confort y amabilidad. Muchas de estas propuestas no se siguieron.
Piscina Municipal Llefià

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

El solar donde debía erigirse el equipamiento era un recorte sobrante de un campo de fútbol vecino, y el barrio era un muestrario de heterogéneas construcciones navegando desorientadas en un caos atravesado por vías de circulación. El proyecto puede considerarse como un ejercicio de manipulación de un modelo académico establecido con la finalidad de poner un mínimo de orden a un entorno desestructurado. El edificio acabó configurándose en un volumen que sólo se entiende desde la preocupación por la definición de los vacíos circundantes y de la puesta en relieve de la entrada a la zona deportiva próxima.
Casa Salvans

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

La casa Salvans se construyó en un magnífico huerto rodeado por un muro de piedra que a veces aguantaba las tierras exteriores, otras veces las propias sobre las vecinas y en la zona más alta giraba sobre sí mismo y se convertía en aljibe. En el único punto donde coincidían los desniveles exteriores con el plano horizontal interior estaba situada la puerta de acceso que se conservó en el proyecto. Todo el recinto había quedado rodeado por el crecimiento paulatino del pueblo y el nuevo edificio quería contribuir a dar continuidad a los planos de fachada de las casas entre medianeras vecinas y que definían con tanta precisión el vacío de las calles. Incomprensiblemente las ordenanzas obligaban a levantar un edificio aislado y el proyecto pretendió superar esta contradicción.
Intervenciones en el Mercado de la Boqueria

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

Entre los años 1836 y 1840 se iniciaron, en el extenso solar que ocupaba desde 1593 el convento de los carmelitas descalzos de Sant Josep y en la zona más cercana a Les Rambles, las obras de construcción de una plaza monumental proyectada por Francesc Daniel Molina que dibujó una arquitectura armoniosa y ordenada a la que se superponía una estricta columnata jónica que soportaba una terraza corrida de generosas dimensiones. En esta plaza tan digna e inacabada se instaló el Mercat de la Boqueria, uno de los mercados temporales más populares de Barcelona y que acabó cubriéndose por razones prácticas con un cobertizo metálico permanente, pegado de mala manera a los edificios circundantes impidiendo la percepción de su magnífica arquitectura. Por otro lado entre el mercado y el Antic Hospital de la Santa Creu se encontraba la llamada plaza de la Gardunya, que en realidad era un descampado provocado por los bombardeos sufridos durante la guerra civil y que se usaba como zona provisional de carga y descarga. En el año 2006 el Ayuntamiento mostró voluntad para iniciar una operación de reforma y mejora del mercado y de su entorno. El proyecto fue orientándose hacia la formación de tres piezas: la placita del Dr. Fleming dando al Carrer del Carme, la placita del Canonge Colom dando al Carrer de l’Hospital y la gran plaza formada por los mencionados vacíos de la Gardunya y Sant Josep. Unas viviendas concebidas a la manera de las planteadas por Francesc Daniel Molina por un lado y la nueva sede de la Escola Massana por el otro eran las nuevas construcciones que se proponían para definirlas. Resueltos subterráneamente los problemas de carga y descarga, el gran protagonista de la propuesta era este enorme vacío, de 166 m x 84 m, prácticamente tres veces el tamaño de la Plaça Reial y ocupado en parte por el tinglado metálico del mercado del que el proyecto quiso subrayar su temporalidad, su carácter caligráfico, su carácter de cobertizo, su carácter secundario con relación al orden superior de la arquitectura envolvente. Siguiendo una de las primeras intenciones apuntadas en el proyecto Del Liceu al Seminari, se separó todo lo que se pudo de la arquitectura envolvente y se insistió muchísimo en que el mercado de la Boqueria era un tinglado y no un edificio cerrado, uno de estos cobertizos ligeros, altos de techo para facilitar la ventilación natural, sin fachadas cerradas y con persianas verticales para protegerlo del sol y de la lluvia. No se quería perder el carácter de mercado mediterráneo que representaba la Boqueria en todo el mundo y que lo emparentaba tan directamente con Palermo y Estambul. Se sustituyeron las tradicionales protecciones verticales por cristales horizontales matizados colgados de la cubierta, incrementando así la iluminación natural del mercado y mejorando la percepción de la columnata perimetral desde cualquier punto de su interior. La reducción de puestos de venta que estas operaciones llevaban implícitas se compensó con la propuesta de una ampliación hacia la zona del Hospital, tratada como una prolongación de lo antiguo con la intención añadida de equilibrarla concurridísima entrada desde Les Rambles. Para no debilitar la concepción de cobertizo tratado a la manera de un agradable bosque tupido, protector, exento e isomorfo al que se podía acceder por cualquier punto de su perímetro, se construyó el imprescindible edificio de servicios lo más pequeño en planta posible y en el punto que sería, después de la ampliación, el centro geométrico del tinglado.
Geriátrico Municipal Centre Fòrum

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

En el solar de 13.818 m2 estaba previsto construir un gran edificio de oficinas de 34.538 m2 y un geriátrico municipal de 12.000 m2. El lugar recibía las influencias de las trazas del Fòrum, de la cuadrícula de Cerdà, de la Diagonal y de la antigua carretera de salida a Francia, y las edificaciones que lo rodeaban tenían alturas y carácteres muy distintos. El proyecto quiso entrelazar y dar continuidad a todas estas diversidades. La respuesta fue un volumen fragmentado de planta rota que buscaba de vez en cuando aquellas aristas verticales que aseguraran la continuidad visual de las calles perimetrales y conformara una plaza interior que recogiera las callejuelas del nuevo barrio de viviendas de baja altura que debía construir en el solar vecino. También en altura estaba atento a lo que sucedía alrededor y oscilaba desde los 100m en la zona más próxima a la explanada del Fòrum hasta los 15m cuando se acercaba a las viviendas vecinas. El proyecto se sentía cercano a una cierta tradición ejemplar de otras torres barcelonesas que renunciaban a estar exentas para emerger a cambio de una masa edificada respetuosa con las alturas y alineaciones de la ciudad cercana, siempre con el propósito de garantizar su continuidad y evitar que el recorrido de peatones quedara interrumpido por incómodos huecos descontrolados. El edificio alto tenía una fachada formada por una hoja interior acristalada y por otra exterior metálica que hacía de protector solar. No siempre estas dos pieles eran paralelas y cercanas, pues la exterior estaba atenta a la lógica urbana y la interior a la del propio edificio.
Sede del Ayuntamiento de Sant Pere de Ribes en Les Roquetes

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

El Ayuntamiento de la ciudad promovió una operación ambiciosa de revitalización del barrio de Roquetes mediante la construcción de unas nuevas oficinas municipales y de unas viviendas protegidas. Con este material quería revitalizar la actividad en la zona y dar continuidad a dos tejidos urbanos diferentes y colindantes, uno en pendiente y autoconstruido durante los años sesenta, y otro en plano y formado por un ensanche más reciente y con otro tipo de promoción inmobiliaria que le daba una escala distinta. El proyecto apostó por la creación de una plaza generosa que quedó definida por una edificación continua que le abrazaba y que contenía todo el programa requerido. Situada sobre un terreno con mucha pendiente, buscó la horizontalidad, logró evitar las rampas de acceso al aparcamiento subterráneo que siempre rompen el plan generando zonas indefinidas y tenebrosas y se plantaron el máximo número de plátanos posibles. El edificio del Ayuntamiento estuvo muy atento a las numerosas virtudes que tenían las autoconstrucciones vecinas, especialmente a su extraordinaria riqueza en las transiciones entre exterior e interior basadas normalmente en secuencias en las que abundaban patios, terrazas, pérgolas, árboles o plantas. Todo esto influyó en diferentes temas y especialmente en la forma de entrar, que se planteó a través de un patio medio escondido, protegido por un gran árbol y tratado como un generoso vestíbulo desde el que se podía acceder a cualquier habitación. Su aspecto general, desde sus gestos en planta para que fuera visto desde dos calles principales que penetraban en los tejidos adyacentes hasta el tratamiento de su volumetría troceada en unas zonas o tratada con mayor énfasis en otras, nació de la voluntad de dar la máxima continuidad a ambos tejidos y de presidir y dar sentido a la plaza.
Reforma de la Sala de Actos y Polivalente del ITEC

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

El tema consistió en adecuar una antigua fábrica como espacio polivalente y sala de reuniones del ITEC Institut de Tecnologia de la Construcció de Catalunya (ITEC). El local venía definido por una sucesión ordenada de once pórticos de hormigón armado, formado cada uno de ellos por cuatro pilares que definían tres naves que recorrían toda su longitud, desde la calle hasta el centro del patio interior de manzana. La intervención se planteó como un juego de mínimos, sin camuflajes de lo existente y aprovechando y subrayando todo lo que se consideró positivo, que era casi todo. La decisión más importante fue la de crear un patio en el que unas lamas orientables, que permitían un control a voluntad del sol y de la luz, sustituyeron parte de la antigua cubierta. Unos espejos verticales de gran formato cubrieron una de sus esquinas, provocando un efecto de trampantojo que cuatriplicaba visualmente el espacio. Para facilitar la versatilidad en la zona destinada a usos polivalentes se hicieron dos apeos a los pilares que más molestaban. Las sillas y tarimas móviles se podían ordenar fácilmente en varias distribuciones siguiendo las marcas de distintos colores pintadas sobre el suelo de madera. Esta superposición de grafismos recordaba la de los campos de juego en los que se practican alternativamente varios deportes.
Viviendas Diagonal Mar

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

El planeamiento respondía a un modelo de ciudad radicalmente distinto al de una ciudad mediterránea y el proyecto no encontró ningún resquicio por donde cambiar sus propósitos. El plan había fijado una edificabilidad de 32 940 m2 a repartir entre tres edificios perfectamente defi- nidos en sus ocupaciones máximas, en sus alturas obligatorias y en su posición en planta. El proyecto se concentró en optimizar la habitabilidad en aquel marco tan rígido e intocable. En las dos torres se aprovechó la máxima ocupación permitida porque facilitaba la organización de distintos tamaños y distribuciones de las viviendas y se renunció claramente a la obsesión compositiva por la esbeltez como si de un valor indiscutible se tratara. Las dos llegaron a la altura máxima obligatoria y el exceso de edificabilidad que hubiera resultado si todas las plantas hubieran sido iguales a las bajas se redujo y ajustó mediante unas extracciones al volumen general. Unas extracciones que iban aumentan- do a medida que ganaban altura y que se realizaron en zonas que daban a norte, en zonas sin vistas al mar o bien en las aristas más próximas entre los edificios. En las torres y en cada núcleo de escaleras y ascensores se definió una serie de bandas que los en- volvían totalmente en la torre grande y solamente en tres de sus caras en la pequeña. De estas bandas la más cercana era el pasillo de acceso a las viviendas. La siguiente, de 50 cm de espesor, la ocupaban pilares e instalaciones. En la banda más ancha de 8 m de grosor se distribuyeron las viviendas sin ningún elemento vertical fijo y con una total libertad para decidir tamaños y distribuciones. Le seguía otra de 50 cm ocupada otra vez por instalaciones, pilares y los cerramientos acristalados de suelo a techo que la separaban de las terrazas corridas de 3 m en voladizo. Por sus dimensiones y por la protección al sol, al viento, al vacío y a las miradas ajenas que le proporcionaban unas persianas correderas de lamas orientables de aluminio, se convirtieron en una estancia más de la vivienda, en un nuevo elemento de comunicación entre todas sus piezas, en un generoso espacio intermedio entre interior y exterior y de tan- ta tradición mediterránea. Y todo esto gracias a unas ordenanzas sensatas que no penalizaban las terrazas con pérdidas de edificabilidad. En aquellas caras que surgieron de las extracciones practicadas al volumen general y en las que no podían construirse terrazas, se utilizaron sin embargo los mismos elementos compositivos que en el resto de las fachadas. Voladizos, barandillas y persianas estaban también allí presentes aunque con otras medidas y relaciones con el fin de que el edificio no tuviera un delante y un detrás. Las fachadas del edificio bajo se trataron con los mismos recursos que las de las torres, buscando que los tres edificios al superponerse se confundieran y se percibieran como una masa única, informe y cambiante.
Premio FAD

Galardonado / Premiado. Categoría: Interiorismo

Reforma de la Sala de Actos y Polivalente del ITEC
Premio FAD

Finalista. Categoría: Arquitectura

Sede del Ayuntamiento de Sant Pere de Ribes en Les Roquetes
Viviendas Les Roquetes

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui

Las viviendas que completaban el perímetro afrontaron cómo dar uso a las cubiertas, normalmente grandes superficies inútiles que acaban en el más absoluto abandono. Se redactaron unas ordenanzas que, sin incrementar la edificabilidad fijada, aumentaban en una planta la altura permitida, de manera que se pudieron organizar unos volúmenes en los que cada planta era más pequeña que la inferior, dando lugar a la aparición de unas generosas terrazas descubiertas en la mayoría de las viviendas. Aquella cubierta perdida se fragmentó a distintos niveles y se convirtió en una serie de espacios útiles y generosos al no contar como superficie construida. Y desde un punto de vista formal la escala resultante de los nuevos edificios casó mejor con la de los edificios vecinos. Los sistemas constructivos, materiales, colores, zócalos, carpinterías y barandillas fueron los mismos tanto en las viviendas protegidas como en el edificio del Ayuntamiento. Sólo la volumetría y los huecos que daban respuesta a los grandes espacios interiores distinguían la casa de todos de las casas de cada uno.
Premio FAD

Finalista. Categoría: Arquitectura

Viviendas Diagonal Mar
Fundación Alícia

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Jordi Julián Gené, Ignacio Paricio i Ansuategui

El nou edifici es va situar prop de el Monestir de Sant Benet de Bages. El riu Llobregat abraçava allà, amb un gest brusc, uns magnífics camps de cereals i vinyes que van acollir l'imponent monestir romànic i després la fàbrica tèxtil Carbó. Dos monuments del passat que testimoniaven amb gran claredat i força expressiva dos moments brillants de país. El nou edifici no va voler erigir-se com un element que desdibuixés els anteriors ni els tragués protagonisme i va buscar allunyar-se de les seves concepcions arquitectòniques, constructives i geomètriques. Ja en els dibuixos inicials van aparèixer uns traços que no feien referència a tipus edificatoris coneguts, sinó més aviat insinuaven formes mal·leables, pastoses, de geometries amorfes que suggerien adaptació i camuflatge. D'aquesta manera el nou organisme va anar respectant amb facilitat antigues parets, tanques, camins, escales, plantacions ... i adaptant-se als canvis constants d'un programa inconcret que el va obligar a anar canviant de mida, ocupació i altura, arribant fins i tot a abraçar la veïna casa dels antics propietaris en una demostració permanent de la seva gran docilitat i flexibilitat. Un sòl tècnic, un cel ras generós i una planta lliure van reforçar la voluntat que pogués acollir l'imprevisible. L'edifici va pretendre que des de l'interior es visqués l'experiència d'estar en un lloc envoltat per la natura, d'estar dins d'ella, de poder veure els arbres, els ocells i la pluja des de molt a prop. Per aquest motiu el pla vertical que separava interior i exterior es va plantejar totalment vidrat. Una superfície que segons les intensitats de les llums era transparent o reflectant, de manera que de vegades el volum edificat desapareixia i en d'altres s'integrava totalment amb l'entorn en reflectir l'exterior com si d'un mirall es tractés. El control del sol, de la llum i de la intimitat es va aconseguir mitjançant una façana complexa d'un gruix variable que oscil·lava de zero a la zona d'entrada a 13m la zona més ampla. Era una banda definida pel pla vertical de vidre que tancava l'edifici per una banda i per una paret de pràcticament la mateixa altura per l'altre. Aquesta paret va aprofitar trossos d'antics murs de pedra que es van perllongar amb nous murs de formigó i en algunes zones se li van obrir grans finestrals que permetien vistes controlades cap al paisatge. Entre aquests dos plans verticals es van instal·lar umbracles horitzontals situats al mateix nivell que el cel-ras interior i es van plantar arbres per garantir la protecció solar i la qualitat de la llum. Aquesta façana gruixuda i d'amplada variable resolia amb facilitat el compromís entre la forma interior que l'edifici necessitava i la forma exterior que el lloc reclamava, i creava a més un espai intermedi tranquil i enjardinat que perllongava visualment l'espai interior i formava amb ell una unitat indissociable. Uns generosos lluernaris verticals orientats a nord equilibraven la llum en les zones de la planta més allunyades de l'perímetre.
Premio FAD

Finalista. Categoría: Arquitectura

Viviendas Les Roquetes
Casa Simon

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Jordi Julián Gené, Ignacio Paricio i Ansuategui

La vivienda estaba situada en una urbanización de los años cuarenta del siglo pasado y rodeada por una atmósfera general de una calidad poco frecuente, pero con los mismos problemas de arranque que tuvieron que hacer frente la casa Penina, la casa Almirall o la casa Rognoni. A diferencia de lo planteado en aquellos casos en que se ignoraron las obligadas bandas perimetrales para cederlas a lo público o se les adjudicaron usos secundarios, aquí la vivienda se apoderó decidida- mente de ellas, integrándolas a la edificación, cualificándolas y concediéndoles un papel protagonista en el resultado final de la obra. Una valla de madera, de la máxima opacidad y altura permitidas por las ordenanzas resiguió todo el perímetro del solar y también prolongó al exterior las divisiones de la casa. Así se transformaron aque- llas bandas absurdas en una serie de patios, cada uno de ellos asociado a una dependencia interior, y para que la mutua integración fuera la más completa posible se decidió que las fachadas fueran absolutamente acristaladas. Todos los vidrios disponían de un visillo y una cortina opaca enrollables para controlar la luz a voluntad y unas generosas pérgolas horizontales a base de lamas móviles garantizaron la protección solar en aquellas orientaciones que era necesaria. Unos lucernarios verticales a norte iluminaban las depen- dencias interiores. La edificación tenía una forma prismática de 32,4 x 8 m en planta y 3,5 m en altura. La losa de la cubierta se apoyaba, como en el proyecto contemporáneo de la Fundación Alícia, sobre unos perfiles metálicos de 7 x 7 cm colocados en su perímetro cada 1,2 m y una caja adosada de hormigón en la entrada se encargó de absorber los esfuerzos horizontales. Un subterráneo del mismo tamaño de la casa y un generoso falso techo resolvían las instalaciones. De esta manera se consiguió una planta totalmente libre, fácilmente modificable, en un intento de que incluso tratándose de un edificio unifamiliar, la propuesta no fuera una respuesta cerrada a un programa determinado sino que diera todas las facilidades para acoger inimaginables actividades en el futuro. Todas las divisorias interiores al llegar a fachada disponían de una puerta, de manera que en momen- tos determinados toda la casa podía usarse como un espacio único que se percibía entonces como un biombo ligero de madera situado dentro de un prisma de vidrio al que no tocaba.
Showroom y Oficinas Simon Lighting

Clotet, Paricio & Associats, Lluís Clotet i Ballús, Ignacio Paricio i Ansuategui
Premio FAD

Finalista. Categoría: Arquitectura

Fundación Alícia
Premio FAD

Finalista. Categoría: Arquitectura

Casa Simon
Premio Década

Galardonado / Premiado

Biblioteca de la UPF en el Depósito de las Aguas del Parque de la Ciutadella

Archivo (114)

Dibujo

Perspectiva de l'interior de la Casa Gil Sala.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de la Casa Gil Sala.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva interior de la biblioteca a la Restauració i Rehabilitació del Convent dels Àngels per al FAD

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva interior del vestíbul a la Restauració i Rehabilitació del Convent dels Àngels per al FAD

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior del Belvedere Georgina.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de l'agència Viatges Aerojet Express.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior del Belvedere Georgina.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Esbós de la façana de l'agència Viatges Aerojet Express.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior del Belvedere Georgina.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de l'agència Viatges Aerojet Express.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de l'Agència de viatges marítims Unión Lloyd..

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Viviendas Diagonal Mar
Dibujo

Viviendas Diagonal Mar
Dibujo

Esbós de l'interior de l'Agència de viatges marítims Unión Lloyd.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de l'Agència de viatges marítims Unión Lloyd.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Viviendas Diagonal Mar
Dibujo

Perspectiva de l'interior de l'Agència de viatges marítims Unión Lloyd..

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Viviendas Diagonal Mar
Dibujo

Perspectiva de l'interior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Cartell de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).
Dibujo

Perspectiva de l'interior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Diagrama del volum i estructura del Restaurant La Balsa.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Secció i plànol de fusteries del Restaurant La Balsa.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Planta i secció la planta soterrani del Restaurant La Balsa.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de detall de la barra del Bar del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Arxiu Històric del COAC
Material Gráfico

Biblioteca de la UPF en el Depósito de las Aguas del Parque de la Ciutadella

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

© Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

© Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

© Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

© Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

© Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior de la Casa Rognoni.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior de la Casa Rognoni.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Axonometria d'estudi de l'exterior de la Casa Penina.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva del nucli de comunicacions de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva general de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de la façana posterior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de la façana posterior de la Casa Penina.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva del nucli de comunicació de la Casa Fullà.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Axonometria del conjunt dels Apartaments Mozart-Fortuny.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva seccionada de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva del conjunt dels Apartaments Mozart-Fortuny.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Esbós de la façana dels Apartaments 'El Colomer'.

Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva seccionada de l'interior dels Apartaments 'El Colomer'.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'interior dels Apartaments 'El Colomer'.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC
Dibujo

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

© Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

Audiovisual

9:52

Clotet, una arquitectura generosa
3:44

Tusquets diu Clotet

Bibliografía (61)

Libro

Lluís Clotet : Premio Nacional de Arquitectura 2010 / [coordinación editorial: Ricardo Sánchez Lampreave ; dirección de la obra: Miquel Mariné].

[Madrid] : Ministerio de Fomento, Secretaría General Técnica, Servicio de Publicaciones, DL 2015.
Libro

Conversa al voltant del llibre "Pere Riera, arquitectura dispersa" / Toni Gironès, Lluís Clotet, Jaume Sisa.

Barcelona : Col·legi d'Arquitectes de Catalunya : Cooperativa d'Arquitectes Jordi Capell, 2008.
Libro

Recomanacions als futurs arquitectes / [Alfons Soldevila, ed. ; Oscar Tusquets, Lluís Clotet, Josep Martorell, Enric Sòria, Federico Correa, Albert Viaplana].

Barcelona : Edicions UPC : Escola Tècnica Superior d'Arquitectura de Barcelona, 2007.
Libro

25 años del banco Catalano = 25th anniversary of the Catalano bench.

Barcelona : BD Ediciones de Diseño, DL 1999.
Grabación Audiovisual

Federico Correa, Alfonso Milà [Enregistrament de vídeo] / presentació: Lluís Clotet ; produccióexecutiva: Junta Directiva, Demarcació de Barcelona, Col.legi d'Arquitectes de Catalunya ; producció: Demarcació de Barcelona CO.A.C. ; realització: Varna Visual.

Barcelona : COAC, 1985.
Libro

Clotet/Tusquets / por Claudia M.A. Mann ; introducción, Alessandro Mendini.

Barcelona : Gili, 1983.
Libro

L'Illa del Palau : projecte d'adaptació del Palau de la Música Catalana / [arquitectes directors: Oscar Tusquets i Lluís Clotet, Studio Per].

Barcelona : [s.n.], 1982.
Libro

Buzones A Sardinel mod. pat. : casilleros domiciliarios de correspondencia : design Clotet-Tusquets, Studio Per.

[Barcelona] : BD Ediciones de Diseño, 1975.
Artículo de Revista

Clotet, Paricio & Assoc., S.A.

Documentos de Arquitectura N. 13 ( Oct. 1990)
Artículo de Revista

Tienda de objetos de alta fidelidad en Barcelona.

Cuadernos de Arquitectura N. 71 (1r. trim. 1969), p. 12-14
Artículo de Revista

Boqueria : la gran restauració.

Barcelona : Metropolis Mediterránia N. 51 (Abr.-Juny 2000), p. 33-48
Artículo de Revista

Dos casas modernas / por Lluis Domènech.

Arquitecturas Bis N. 27 (Marzo-Abr. 1979), p. 16-24
Artículo de Revista

Concurso de anteproyectos para la ampliación de la sede social en Barcelona del C.O.C.A.C.B.

Arquitecturas Bis N. 17-18 (Jul.-Sept. 1977), p. 1-27
Artículo de Revista

Belvedere Giorgina, casita unifamiliar.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 98 (sept.-oct. 1973), p. 26-29
Artículo de Revista

Viviendas en Hospitalet de Llobregat, Barcelona.

Hogar y arquitectura Nº 78 (sept.-oct. 1968)
Artículo de Revista

La introducción de la calidad de diseño en el planeamiento urbano : el caso de la hipótesis de formalización del sector sur de Santa María de Gallecs / Lluís Clotet, Xavier Sust, Òscar Tusquets.

CEUMT 0556-5766 Nº 15 (junio 1979)
Artículo de Revista

Agencia de viajes.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 97 (jul.-agosto 1973), p. 16
Artículo de Revista

Reforma de oficinas : Barcelona.

Cuadernos de Arquitectura N. 73 (3o trim. 1969), p. 60
Artículo de Revista

Casa Simón, Sant Cugat del Vallès : Ll. Clotet.

Quaderns d'arquitectura i Urbanisme N. 148 (nov. 1981), p. 48-50
Artículo de Revista

Del Liceo al seminario : ordenación volumétrica de los espacios libres, equipamentos, residencia y edificios históricos de un sector del barrio del Raval en Barcelona.

Arquitectura : Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Año LXII, n. 232 (Set.-Oct. 1981), p. 26-35
Artículo de Revista

Palau de la música catalana = Music palace : Barcelona (1981/1989).

Croquis Año VIII, n. 42 (Ene.-Mar. 1990), p. 80-107
Artículo de Revista

Lámpara Cástor : Lluís Clotet.

Diseño Interior N. 27 (Jul.-Ago. 1993), p. 8-13
Artículo de Revista

Design Carrito Versátil Mod. Pat. (en exclusiva mundial para B.D.) : Ll. Clotet Ballús, O. Tusquets Guillén, Studio PER.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 124 (1977), p. 34
Artículo de Revista

A Barcelone pour une architecture de l'évocation / Lluis Clotet.

Architecture d'aujourd'hui N. 149 (Avr.-Mai 1970), p. 102-105.
Artículo de Revista

Casa Penina, Cardedeu, Barcelona.

Hogar y arquitectura Nº 89 (agosto 1970)
Artículo de Revista

Casa Regas : Mas Catalanet, Llofriu (Gerona), 1970-71.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 90 (jul.-agosto 1972), p. 62-67
Artículo de Revista

Edificio para viviendas : L. Clotet Ballús, O. Tusquets Guillén.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 84 (sept.-oct. 1971), p. 49
Artículo de Revista

Studio PER : Lluís Clotet, Oscar Tusquets, Pep Bonet, Cristian Cirici.

Croquis N. 23 (Ene. 1986)
Artículo de Revista

Adición sobre una planta baja, casa Gil Sala : L. Clotet Ballús, O. Tusquets Guillén.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 91-92 (sept.-oct. 1972), p. 36
Artículo de Revista

Campana-campanae : campana extractora de vahos en cocina : L. Clotet Ballús, Studio PER.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 103 (jul.-agosto 1974), p. 57
Artículo de Revista

Manzana Puig i Cadafalch : Ll. Clotet Ballús, Studio PER.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 109 (jul. 1975), p. 39
Artículo de Revista

Buzones a Sardinel Mod. Pat. : casilleros domiciliarios de correspondencia.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 118 (nov. 1976), p. 38
Artículo de Revista

Banco de España a Gerona.

Croquis Año X, n. 46 (Gen. 1991), p. 110-131
Artículo de Revista

Habitatges Illa de llum (Diagonal Mar).

Informació i Debat (Març 2005), p. 62-63
Artículo de Revista

Restaurant la Balsa.

Quaderns d'arquitectura i Urbanisme N. 148 (nov. 1981), p. 42-47
Artículo de Revista

Escolas = escuelas.

Arquitectura Iberica N. 6 (Jan.-Fev. 2005) 1645-9415
Artículo de Revista

Ayuntamiento, S. Pere de Ribes (Barcelona): Clotet & Paricio.

A V Monografías = Monographs N. 111-112 ( 2005) 0213-487X
Artículo de Revista

Dues hores amb Lluís Nadal i la seva arquitectura / per Lluís Clotet.

Quaderns d'arquitectura i urbanisme Núm. 146(maig-juny 1981), p. 1-5
Artículo de Revista

Entrevista a Lluís Clotet.

Quaderns d'arquitectura i urbanisme N. 260 (primavera 2010) 0211-9595
Artículo de Revista

Obras de Clotet y Tusquets.

Hogar y Arquitectura N. 95 (jul.-agosto 1971)
Artículo de Revista

Banco de España en Girona.

On diseño No 115 (1990) p. 104-113
Artículo de Revista

Projecte passeig marítim de Vilanova i la Geltrú : primer premi del concurs restringit.

Quaderns d'arquitectura i Urbanisme Núm. 147 (oct. 1981), p. 64-67
Artículo de Revista

Santa Maria della Pace : el arreglo frente al modelo / por Lluís Clotet.

Arquitecturas bis No 2 (jul. 1974), p. 22-23
Artículo de Revista

Ampliación, remodelación y restauración del Palau de la Música Catalana : Tusquets, Díaz & Associats, arquitectos.

On : Diseño N. 116 (1990) p. 104-117
Artículo de Revista

Nueva sede del FAD en Barcelona.

Diseño Interior N. 109 (Jul.-Ago. 2001), p. 136-141
Artículo de Revista

Vivienda unifamiliar en Prats de Lluçanés, Barcelona : Lluís Clotet e Ignacio Paricio, arquitectos.

On diseño No 228 (2001), p. 334-347
Artículo de Revista

Casa Penina. Cardedeu (Barcelona).

Cuadernos de Arquitectura N. 75 (1er. trim. 1970), p. 17-24
Artículo de Revista

80 viviendas sociales en Avda. José Antonio, esquina C/. S. Juan de Malta. Instituto Nacional de Vivienda.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 131 (1977-78), p. 44-45
Artículo de Revista

Casa Rognoni, 1976-1977 : Ll. Clotet Ballús. Studio PER, Arquitectos.

Cuadernos de Arquitectura y Urbanismo N. 136 (1979), p. 42
Artículo de Revista

Casa Verdura, Sant Cugat del Vallès : Ll. Clotet.

Quaderns d'arquitectura i Urbanisme N. 148 (nov. 1981), p. 51-53
Artículo de Revista

Banco de España a Girona.

Quaderns d'arquitectura i Urbanisme N. 161 (abr.-juny 1984), p. 48-65
Artículo de Revista

Sobre la comestibilitat de l'art / Xavier Serra de Rivera.

Quaderns d'arquitectura i Urbanisme N. 161 (abr.-juny 1984), p. 46-47
Artículo de Revista

Reforma i ampliació de la facultat de medicina de la Universitat de Barcelona.

Quaderns d'arquitectura i Urbanisme N. 156 (gen.-febr.-març 1983), p. 89-91
Artículo de Revista

Edificio de apartamentos : L. Clotet Ballús, O. Tusquets Guillén.

Cuadernos de Arquitectura N. 78/1 (1970), p. 63
Artículo de Revista

Reflexiones sobre "equívocos progresistas en la arquitectura moderna" del libro Oriol Bohigas "Contra una arquitectura adjetivada" / Lluís Clotet.

Cuadernos de Arquitectura N. 75 (1er. trim. 1970), p. 68-69
Artículo de Revista

Espai, detalls i vida : Clotet / text: Joaquim Coca.

Informació i Debat (Gen. 2004), p. 50-51
Artículo de Revista

Vivienda unifamiliar en Llofriu.

Mobelart N. 11 (Set. 1973), p. 39-41
Artículo de Revista

Casa Rognoni, Sant Cugat del Vallès, Barcelona, Spain, 1976-77 : Studio PER, Lluis Clotet, Oscar Tusquets.

A+U : architecture and urbanism N. 120, 09/80 (Sep. 1980), p. 49-52
Artículo de Revista

Arquitectura terminal : la plaza de la estación de Sants.

Arquitecturas bis No 45 (dic. 1983), p. 2-15
Artículo de Revista

Concurso de reforma y ampliación de la Facultad de Medicina de la Universidad de Barcelona / por Federico Correa.

Arquitecturas Bis N. 34 (Mayo-Dic. 1980), p. 1-19
Artículo de Revista

Actualidad de la arquitectura catalana / por Oriol Bohigas.

Arquitecturas Bis N. 13-14 (Mayo- Jul. 1976), p. 2-26

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Perspectiva de l'interior de la Casa Gil Sala.

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Perspectiva de l'interior del Belvedere Georgina.

Esbós de la façana de l'agència Viatges Aerojet Express.

Perspectiva interior de l'estar de la Casa Regàs

Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

Perspectiva interior de l'estar de la Casa Regàs

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Viviendas Diagonal Mar

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Viviendas Diagonal Mar

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Perspectiva de l'interior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

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Cartell de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

Perspectiva de l'interior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

Diagrama del volum i estructura del Restaurant La Balsa.

Secció i plànol de fusteries del Restaurant La Balsa.

Secció de detall del Restaurant La Balsa.

Planta i secció la planta soterrani del Restaurant La Balsa.

Planta general del Restaurant La Balsa.

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Perspectiva de l'entrada de les Oficines Ibars.

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Perspectiva de l'accés de les Oficines Ibars.

Planta conceptual prèvia de la Botiga Sonor

Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

Perspectiva de detall de la barra del Bar del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Biblioteca de la UPF en el Depósito de las Aguas del Parque de la Ciutadella

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

Perspectiva interior de la Biblioteca de la UPF al Dipòsit de les Aigües del Parc de la Ciutadella.

Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

Perspectiva de l'interior del Bar i Sales Annexes del Col·legi Major Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat.

Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

Perspectiva de l'exterior de la Casa Rognoni.

Perspectiva de l'exterior de la Casa Rognoni.

Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.