Intro

About

In this first stage, the catalogue focuses on the modern and contemporary architecture designed and built between 1832 –year of construction of the first industrial chimney in Barcelona that we establish as the beginning of modernity– until today.

The project is born to make the architecture more accessible both to professionals and to the citizens through a website that is going to be updated and extended. Contemporary works of greater general interest will be incorporated, always with a necessary historical perspective, while gradually adding works from our past, with the ambitious objective of understanding a greater documented period.

The collection feeds from multiple sources, mainly from the generosity of architectural and photographic studios, as well as the large amount of excellent historical and reference editorial projects, such as architectural guides, magazines, monographs and other publications. It also takes into consideration all the reference sources from the various branches and associated entities with the COAC and other collaborating entities related to the architectural and design fields, in its maximum spectrum.

Special mention should be made of the incorporation of vast documentation from the COAC Historical Archive which, thanks to its documental richness, provides a large amount of valuable –and in some cases unpublished– graphic documentation.

The rigour and criteria for selection of the works has been stablished by a Documental Commission, formed by the COAC’s Culture Spokesperson, the director of the COAC Historical Archive, the directors of the COAC Digital Archive, and professionals and other external experts from all the territorial sections that look after to offer a transversal view of the current and past architectural landscape around the territory.

The determination of this project is to become the largest digital collection about Catalan architecture; a key tool of exemplar information and documentation about architecture, which turns into a local and international referent, for the way to explain and show the architectural heritage of a territory.

Aureli Mora i Omar Ornaque
Directors arquitecturacatalana.cat

credits

About us

Architects' Association of Catalonia:

Àrea de Cultura

Directors:

2019-2022 Aureli Mora i Omar Ornaque

Documental Commission:

2019-2022 Ramon Faura Carolina B. Garcia Francesc Rafat Antoni López Daufí Joan Falgueras Anton Pàmies Mercè Bosch Josep Ferrando Fernando Marzá Aureli Mora Omar Ornaque

External Collaborators:

2019-2022 Lluis Andreu Sergi Ballester Maria Jesús Quintero

With the support of:

Generalitat de Catalunya Departament de Cultura

Collaborating Entities:

ArquinFAD

 

Fundació Mies van der Rohe

 

Fundación DOCOMOMO Ibérico

Design & Development:

Nubilum Edittio
Suggestions

Suggestion box

Request the image

We kindly invite you to help us improve the dissemination of Catalan architecture through this space. Here you can propose works and provide or amend information on authors, photographers and their work, along with adding comments. The Documentary Commission will analyze all data. Please do only fill in the fields you deem necessary to add or amend the information.

The Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya is one of the most important documentation centers in Europe, which houses the professional collections of more than 180 architects whose work is fundamental to understanding the history of Catalan architecture. By filling this form, you can request digital copies of the documents for which the Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya manages the exploitation of the author's rights, as well as those in the public domain. Once the application has been made, the Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya will send you an approximate budget, which varies in terms of each use and purpose.

Image requested:

* If the memory has known authorship or rights, cite them in the field above 'Comments' .

* If the photographs has known authorship or rights, cite them in the field above 'Comments'.
You can attach up to 5 files of up to 10 MB each.

Memory

Estudi d’arquitectura i disseny fundat el 1964 i format per Lluís Clotet, Pep Bonet, Christian Cirici i Óscar Tusquets nascuts a Barcelona el 1941. Van compartir espai i treball, formant-se dos parelles Clotet-Tusquets i Bonet-Cirici. L’any 1972 fundaren, amb altres arquitectes BD Bcn Design. Guanyadors de diversos premis FAD i Premi Nacional de Restauració per la Casa Thomas (1979)

Source: Arxiu Històric del COAC

Works

On the Map

Constellation

Cronology

  1. Bar and Annexes of the Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat Student Residence

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Bar and Annexes of the Sant Raimon de Penyafort i Nostra Senyora de Montserrat Student Residence

    It consists of a space with high ceilings, generous dimensions and it is presided over by an ordered series of pillars, beams and large windows which were fragmented and organised to allow diverse environments. The main element of the intervention was a partition of different heights that sought in its broken geometry the floor’s maximum stability. It was a kind of complex screen that contained windows, sliding curtains, sconces, washable plastic bands, corners, plinths and trims. This initial exercise already shows a way of doing things that will be present in many of the later works. Concern for comfort, care for the construction no matter how simple and the assessment of the place where it is intervened were the guides that accompanied the project on its way to reach a form, which from the beginning was wanted more as a consequence that as something determinant. From the perspective of this work, fifty years later it is easy to detect the cultural world from which it received so many fundamental influences. The admired Italian architects of the time were then dedicated to recovering aspects forgotten by the early avant-garde, to consequently expanding the vocabulary used by them, to rescuing ornamentation as an expression of the construction process, to considering the aging of things, to taking into account the environment as a priority... and all this was very interesting, and their works were just a few kilometers away.
  2. Sonor Shop

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Sonor Shop

    The premises consisted of a ground floor and a basement and were part of a building with a great disorder in structure and facilities. The project, unable to take advantage of that neglected landscape, proposed the creation of a new interior space defined by a new envelope that embraced it and that ran completely independent of the rugged perimeter of the premises. The first tentative drawing consisted of a first overlay of a triangular plot on casual geometries and how it changed scale to suit what was to be hidden or surrounded. A drawing that expressed the search for a strategy that was intended to be general for that type of situation. The plot ended up being orthogonal and was applied to both the walls and the ceilings and floors. From the street, the built-up enclosure was seen from the outside protruding between the pillars of the building without touching them. Its appearance revealed the whole strategy of the operation, as if it were as interested in playing games as in explaining the trick.
  3. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Interior Design

    FAD Award

    Sonor Shop

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

  4. Installations Consultancy of the Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC)

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    Installations Consultancy of the Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC)

    Les oficines ocupen tota l'última planta d'un edifici destinat a oficines, de planta trapezoïdal, amb tres façanes totes elles construides a base d'un ampit de fibrociment i la resta completament de vidre. L'estructura es a base de pòrtics metàl·lics. El programa d'oficines a instalar en aquella planta lliure, consistia en: recepció, secretaria, una sala de juntes, una sala de visites, dos despatxos destinats als tècnics, un despatx per a un administratiu, una biblioteca, una sala de deliniants i serveis sanitaris per empleats i públic. Per a totes les sales s'havia d'instal·lar un sistema d'aire acondicionat per l'estiu. En tota la distribució, va ser un condicionant important la façana existent, que pel tipus i dimensions de las obertures, només permetia normalment i en un perímetre de façana de 40 metres l'entrega d'envans divisoris en 8 punts fixes. Un altre condicionant van ser els pilars de l'estructura, que per la seva situació en planta, dificultaven la construcció de'envans divisoris precisament en aquells punts on més fàcils eren les entregues amb el tancament exterior. Un tercer condicionant, més intencionat, va ser aconseguir certa il·luminació natural fins i tot pels espais que quedaven a l'interior i no rebien llum directa de l'exterior. Utilitzant un perfil especial per a resoldre l'entrega dels envans divisoris amb la fusteria de façana, es van augmentar els possibles punts d'entrega; i retranquejant els envans divisoris formant finestres en angle en cada desplaçament, es va aconseguir separar l'estructura dels envans i donar certa il·luminació natural fins i tot a la recepció, que és l'espai més interior de les oficines. Per aillar les oficines visualment de l'exterior, protegir-les del sol de l'estiu, i fer més econòmica en la mesura del possible la instal·lació d'aire acondicionat, s'ha protegit tota la façana amb finestres tipus "americà" de plàstic blanc, que separades en la seva part inferior del parament de la façana, creen una cambra d'aire entre les esmentades persianes i la façana, molt favorable per evitar una transmisió de calor més elevada. Per permetre el pas dels conductors de l'aire acondicionat, el fals sostre de les sales que ventilen directament a l'exterior s'han colocat a una cota superior a la resta, i entre ambdues cotes s'han col·locat les reixetes d'expulsió de l'aire. Totes les sales del programa son espais tancats excepte la secretaria, que està separada de l'exterior només per un mostrador i un armari penjat del forjat superior i que ailla visualment ambdos ambients. Totes les portes excepte en els sanitaris, són amb vidres tractats a l'àcid per donar una il·luminació més gran a les sales interiors i alhora conservant la privacitat. En els envans divisoris i durant la seva construcció es van colocar uns perfils metàl·lics taladrats que serveixen de suports de la major part del mobiliari de l'oficina
  5. Fullà House

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Fullà House

    The special relationship between the site’s boundaries and the alignments that define the inner courtyard of the island inevitably led to the appearance of a huge dividing wall presiding over the courtyard. With the intention of softening its presence, the whole building was treated with the same material and the same construction resources as those used in the traditional partitions of Barcelona. The pretension, no doubt optimistic, was that the neighbours who lived in the houses that opened onto the courtyard would not perceive that the building turned its back on them, but would show them a façade like those facing the street. Many concerns are noted in the project at the same time: resolving access to housing through a single and generous space that provided a meeting place for residents; mixing the maximum number of types and sizes of housing to encourage the diversity of occupants; exploring the possibilities of penthouses when they are not considered simple additions to a projected building without them; giving privacy and diminishing the exaggerated surface of its terraces run through skylights that gave zenithal light to the floors inferior; radically interior kitchens and bathrooms with forced extractions...
  6. Oficines Ibars

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Oficines Ibars

    The project shows great harmony, admiration and respect for the building. The new entrance gap from the street was achieved with a simple removal of the lintel that separated two overlapping windows and was underlined with a light canopy and a discreet dimly lit brass plate. The gate decreased in height to the size of the wall and was able to join the upper arch neatly. The old mahogany doors were preserved and in their new locations they tried to highlight them as elements of interest. Window grilles and carpentry were also preserved. The old moldings, sometimes cut by the new partitions, remained as a witness to previous distributions and the glass cards allowed to contemplate this game from any point of the offices. The new air ducts, free and hanging from the sky, did not conflict with all this. Nothing was thrown away; everything was taken advantage of. It was an exercise in overlaying layers with the pretense that the last one did not cover the previous one. A Pentimento, an exhibition of heterogeneous elements that reflected different moments and sensibilities. A desire to help not lose memory.
  7. 'ÒRIM, otro' Joan Miró's Exhibition and Mural at the Architects' Association of Catalonia (COAC)

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    'ÒRIM, otro' Joan Miró's Exhibition and Mural at the Architects' Association of Catalonia (COAC)

    It was the end of 1968 when the partner architects of Studio PER (Pep Bonet, Cristian Cirici, Lluís Clotet and Oscar Tusquets), who had just turned twenty-seven, received a commission from the College of Architects of Catalonia and the Balearic Islands to write and edit a counter-exhibition at the school headquarters - which we titled Orim, otro (Miró written backwards) - of the anthological exhibition organised by Barcelona City Council in the Gothic part of the old Hospital de la Santa Creu. Despite the difficulties that the dictatorship of General Franco posed for opening up abroad, we felt very close to the events of May 1968 in Paris. Barcelona was, at that time, a more cosmopolitan city than it is now, because it is still a city in which its tourist success is diluting its personality. We keep an indelible memory of those months in which we were working on the project, advised by Joan Brossa, Alexandre Cirici, Pere Portabella, Joan Prats and Antoni Tàpies, and especially of the relationship with Joan Miró. During a dinner at the Reno, we presented our script to Joan Miró, asked him for an artistic intervention on the glass around the ground floor of the school and set a date to visit his studio in Mallorca and choose some original paintings that should be part of the exhibition. Oscar Tusquets and I went to Miró's studio. His house was pretty kitsch. A fishbowl on a kind of inner parterre was the most memorable architectural element of the living room, where we waited for him to come down from his bedroom. He apologized, saying that it was his wife Pilar’s territory, who chose his architect brother to carry out the project. He immediately led us to his studio, a building of great architectural quality and very much lived by Miró, full of his work in progress, clippings from magazines and newspapers and various objects of primitive African art. We were very impressed with the paintings he was working on. Our script proposed dividing the exhibition into two well-differentiated spaces, separated by the staircase that leads to the so-called Picasso Room and which we proposed to close laterally and above as if it were a steep tunnel. The lower space would be dedicated to Miró’s work from before the Civil War; and the space above, to post-war works. The stairwell between the two spaces would signify the dark times of the war, and a film that we commissioned to Pere Portabella would be shown. We designed the different nooks and crannies to put the paintings and objects in the exhibition, with the materials of the formwork that the construction company that we most appreciated in those days, and which has unfortunately disappeared from the market, selflessly provided us: Famadas, SA. In terms of content, although Miró, Prats and Tàpies offered us original works from their private collections, we only used the works that had the most didactic possibilities and a more contentious attitude. We were not interested in the great works; they could already be seen in the great exhibition of the Hospital de la Santa Creu. A large part of our exhibition consisted of a selection of enlarged photographs of fragments of paintings in which Miró’s symbolism was present, such as the female sex represented by genitalia or chaplains passing through the ring, as can be seen in the engravings of the Barcelona series. But our script also included asking Joan Miró to do some work on the glass that surrounds the ground floor of the headquarters of the College of Architects, in Nova Square. We imagined that, at best, he would paint his signature, but his enthusiastic response was to paint a mural in four colours and black. Each of the screenwriters was assigned a colour and he chose black, applied to the broom and to correct what we had to paint moments before. It was, in large dimensions, the same attitude that led Miró, in the last stage of his life as an artist, to paint on anonymous paintings that he bought in provincial exhibitions.
  8. Penina House

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Penina House

    A la majoria de les anomenades ciutats jardí, d'aquella idea romàntica de viure en un gran palau aïllat de la resta de l'món i envoltat per una naturalesa meravellosa només ha quedat la seva ridícula caricatura: petites construccions cenyides per estretes franges d'uns pocs metres d'amplada i separades del carrer i dels veïns per unes tanques obligatòriament baixes i calades que no ofereixen cap tipus de privacitat. En el cas que ens ocupa el solar era petit, de forma triangular, un retall sense sentit nascut d'una desafortunada divisió parcel·lària. La casa romana, la casa àrab, recolzades en els límits de la propietat, tancades a l'exterior excepte en el vestíbul d'entrada i obertes a un o diversos patis interiors, íntims i silenciosos, eren uns intel·ligents tipus edificatoris compactes, econòmics i que definien a més uns espais públics precisos i qualificats. Però tota la normativa impedeix aquest model comprovat i admirat. La proposta d'aquesta casa va néixer de la lluita entre aquests contraris, va néixer d'intentar crear un organisme confortable tot i haver de regir-se per unes regles que obligaven a un model d'ocupació del territori tan irracional. La planta va acabar adoptant una forma filamentosa, una successió d'espais relacionats per un llarg passadís que provocava una desproporcionada façana en relació a la superfície construïda, i tot per tal de poder definir dos patis oberts cap al sud, als quals donaven totes les dependències a través d'unes generoses obertures. Les altres façanes eren opaques i definien dues franges llargues i estretes. La que donava a l'veí es va destinar a accés a l'aparcament de superfície i la que donava al carrer es va cedir al poble i es va construir en ella un banc públic. Uns clients admirables.
  9. Ancla Roja Apartments

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Ancla Roja Apartments

    L'edifici evidenciava una sèrie de reflexions sobre les terrasses, un element omnipresent en l'entorn i tractat normalment amb molt poca consideració. Moltes de les decisions que sobre elles llavors es van prendre les podem veure repetides en obres posteriors. L'escassa amplada permesa per les ordenances va ser la causa que es desplacessin a les cantonades buscant en el gir uns espais més generosos. Per fer-les còmodes se les va protegir de vent, de sol i de les mirades indiscretes. La seva estructura de pilars i jàsseres de formigó va facilitar l'obertura d'uns buits generosos en les quatre cantonades de la massissa caixa d'obra de manera que es van convertir en una generosa prolongació de l'interior. La resta de les dependències ventilaven i s'il·luminaven mitjançant petites finestres obertes al mur. El tractament esglaonat de les dues plantes superiors va facilitar la relació de l'obra amb les diferents alçades dels edificis veïns.
  10. Bricall House 1 and 2

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    Bricall House 1 and 2

    La casa es va projectar com a segona residència, i es va construir sobre el que havia estat l'hort d'una casa modernista del front de mar. En el seu moment, va ser una de les primeres edificacions en un carrer a mig urbanitzar que s'anava formant en els límits dels horts i eixides de les cases del front de mar. Precisament la manca d'unes preexistències ambientals definides, en un carrer que ha evolucionat d'una forma caòtica en la que es juxtaposen blocs de fins a set pisos amb habitatges unifamiliars de planta i pis, ens van portar a plantejar la casa com una construcció separada dels veïns i orientada envers el jardí interior d'illa. Els diferents espais del programa funcional, es situen a diferentes cotes, que en certa manera són els replans d'escala de la comunicació vertical. Les escales prenen tal protagonisme que, fins el sota de l'escala de servei que puja al terrat, forma un complex sostre del menjador que es situa sota d'ella. Uns anys més tard, vam tenir l'oportunitat de fer créixer el volum de la casa, amb l'addició de dos apartaments dúplex, amb terrasses i una piscina, formant un nou conjunt dissenyat amb el mateix llenguatge formal.
  11. Gil Sala House

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Gil Sala House

    The straight street with a constant width was defined by continuous façade planes parallel to the sidewalks. Some buildings were recessed to form open courtyards between them, but the ground floor always maintained the alignment so as not to weaken the layout of the street. The laws of formation of the strict urban void, few and clear, allowed a great freedom of sizes and languages of the architectures that embraced it, and the result of the long continuous façades took the form of enormous and complex collages. The proposal used this way of relating fragments, so present in the neighbourhood and in the city, as a mechanism for resolving the building itself. The addition was gently placed on the ground floor just as the different houses did with each other. The project did not seek to treat the building as a stylistic unit and that is why the language of novelty was sought so different from that of the preserved. The project did not modify or tidy up the old one, did not erase clues, left it intact as a witness to other stories, accepted it in the game and treated it as another component of the urban puzzle.
  12. Historical Archive of the Architects' Association of Catalonia (COAC)

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    Historical Archive of the Architects' Association of Catalonia (COAC)

    Our intention in this project was to make the equivalent of a Coca-Cola delivery truck in architecture: a container that is easy to identify and cleans up the chaos of a pile of boxes with bottles of different sizes, from the average to the family size. The space defined by the COACB building, enclosed by a curtain wall, in which the Historical Archive was to be installed, and our inability to design in a short time, and for a few units, filing cabinets for plans, pages, cards and slides as economic and effective as those of the market were essential at the time of making a decision. We will further explain both concepts. The location of a building with a curtain wall on an open floor was responsible for the position of the entire archive in the centre of the enclosure, with the peripheral circulations so as not to contradict a type of façade designed to free it from furniture. The curtain wall. The curtain wall of the existing façade was also responsible for raising the pavement to correct the defects of the building, which has a sill that is too high. On a more anecdotal level, it has been responsible for the dark tone of our intervention in contrast to the bright white of the pre-existing environment, as well as of the carpet that covers the new part in contrast to the existing parquet. After this project, and making a certain generalisation of our experience, we risk making the statement that the curtain wall has many possibilities in an office building. Recognising our inability to design and produce effective filing cabinets manually (by effective we understand that the drawers open and close smoothly), which were also transportable and at the same time could be expanded if the file grew, but without having to resort to the architects and artisans who had built them, we chose to select the set of filing cabinets that, in our opinion, were the best designed. We would like to point out that not even the most powerful manufacturers of office furniture have bothered to coordinate the sizes between filing cabinets intended for different uses, nor do the handles of all of them respond to the same design criteria. Our decision of using industrially produced file cabinets responds to an attitude in which we are particularly interested, because we believe it responds to a very simple case of what are the most important commissions in interior architecture. How can you design a supermarket without thinking that one of those huge fridges should be used for frozen products, cheese or milk? How can a bar be designed without thinking that inside there will be an Italian coffee machine full of fluorescent plastics, and without thinking that the owner will soon install a couple of jukeboxes between the tables? How is it possible to think about the design of an office if we forget that its image will be partly made up of filing cabinets, typewriters and Coca-Cola refrigerators? The result of this attitude is a certain visual chaos of filing cabinets of different sizes and with different handle systems. A chaos that we try to organise with the use of a single dark colour for all types of file cabinets and the introduction of cylindrical wooden shelves and supports that, solving the functional problem of work surfaces for those who work in the historical archive, introduce a visual order. Just as the neat pilasters of the Palazzo Taruffi maintain the monumentality of a building with asymmetrically arranged openings, the wooden cylinders in the corners of the Historical Archive are visually important enough to admit a certain chaos in the design and layout of the filing cabinets. To reassure functionalists, we will say that the function of these columns is to solve the problem of the corners that file cabinet manufacturers have not solved.
  13. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Interior Design

    FAD Award

    Historical Archive of the Architects' Association of Catalonia (COAC)

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

  14. Puig i Cadafalch Residential Street Block

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Puig i Cadafalch Residential Street Block

    Una línia d'alta tensió va obligar a definir una zona de protecció paral·lela a un dels carrers i va desplaçar el volum construït de manera que a partir d'aquesta restricció es va organitzar un generós espai semipúblic que es va tractar com avantsala dels dos importants accessos verticals als habitatges. La seva proximitat i obertura al carrer i la seva relació visual amb una gran avinguda que tenia davant li van donar una major amplitud i una millor connexió amb la ciutat. El projecte es pot veure com un esforç d'adaptació del model senzill de l'bloc a una complexa trama de ciutat mediterrània en la qual les cantonades són fonamentals. La relació entre els components, els petits gestos en les testeres i algun canvi en l'amplada dels blocs van permetre que la construcció contribuís a definir els carrers circumdants, que no eren ortogonals entre si. Era una obra que continuava amb la preocupació pel dimensionat generós i digne dels accessos comuns i en la qual apareixien per primera vegada les ganes per oferir la màxima llibertat en l'ús dels habitatges, concebudes com a espais rectangulars en planta, lliures de qualsevol accident estructural o d'instal·lacions i amb uns buits en façana que no predeterminaven cap ús i els permetien tots.
  15. Georgina Belvedere

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Georgina Belvedere

    Afegir un habitatge de 60 m² a un paratge tan bonic i tan a prop de l'aïllada casa Regàs no era fàcil i difícilment podia millorar el lloc. D'haver trobat alguna antiga construcció que formés part d'aquell paisatge, que coincidís més o menys amb la mida que interessava i que fos relativament fàcil d'adaptar al nou ús, hagués estat una sort enorme perquè tot hagués quedat resolt. El projecte va arrencar quan va optar per fer realitat aquest somni: es va construir un belvedere d'estil neoclàssic popular com si d'un objecte preexistent i anònim es tractés i al mateix temps es va modificar per adequar-lo al programa requerit. Les petjades de les simulades reformes van deixar pistes a tot arreu i van ajudar a descobrir de què tractava el joc: fer veure una obra en dos temps quan en realitat tot era simultani.
  16. Regàs House

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Regàs House

    Aquell esplèndid paratge estava presidit per una petita masia en molt mal estat i situada, com gairebé sempre, en el millor lloc i orientada de la millor manera. La seva grandària impedia que pogués acollir el nou programa, però el projecte no va dubtar en conservar-la i apropiar-se d'ella, d'usar-la com a part integrant de la nova proposta i de retre-li homenatge com a testimoni del passat. La nova edificació es va desenvolupar en dues plantes molt tancades a la tramuntana i obertes a sud. La superior va col·laborar amb la masia en la definició d'un espai intermedi molt protegit i la planta inferior va seguir el mateix esquema i també va viure d'un pati il·luminat i ventilat zenitalment. Un petit apartament per al servei, situat en una posició lleugerament apartada, es va plantejar de la mateixa manera. Les façanes eren ortogonals i seguien les directrius de l'antiga construcció a la zona de definició dels patis, i eren sinuoses a la manera dels bancals dels camps veïns en les restants. Es va buscar així respectar la vella masia utilitzant geometries que no l'desdibuixessin. El tractament de l'interior va evidenciar l'admiració per les cases tradicionals japoneses que tant podien utilitzar-se com un espai únic com compartimentar a voluntat en habitacions tancades i independents. Gairebé totes les divisions eren plegables i paradoxalment aquesta llibertat va conviure amb un tractament totalment rígid del mobiliari. Llits, taules i prestatgeries, totes elles d'obra, no es podien moure ni usar-se d'una altra manera a la prevista.
  17. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Interior Design

    FAD Award

    Aerojet Express Travel Agency

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

  18. FAD Award

    Finalist. Category: Architecture

    FAD Award

    Gil Sala House

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

  19. FAD Award

    Finalist. Category: Architecture

    FAD Award

    Fullà House

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

  20. Aerojet Express Travel Agency

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Aerojet Express Travel Agency

    Aquellos bajos con una digna fachada habían acogido anteriormente una tienda de electrodomésticos decorada con falsas columnas, jácenas y arcos de yeso que escondían y ordenaban estructura e instalaciones. Una estrategia parecida a la aplicada en Sonor pero con un lenguaje distinto. Se usaron los colores blanquiazules para realzar alguno de esos elementos y dejar a otros en un segundo plano, de modo que emergió visualmente un exento y esbelto templete que se convirtió en el protagonista de la intervención. Todo el resto de la operación se organizó para que esta elección se entendiera. Unos focos hacia arriba le iluminaban como si de un monumento se tratara. Los huecos de la fachada se cuidaron de forma que desde la calle nada impidiera su visión y por ese motivo los carteles característicos de estas agencias se trasladaron a un biombo situado en el fondo de la tienda. Unos espejos verticales se colocaron a derecha e izquierda de los grandes ventanales en una posición radial que subrayaba su centralidad, al tiempo que ofrecían una llamativa visión caleidoscópica y distorsionada desde la calle. También desde el interior el movimiento de la ciudad se convertía en desconcertante. Unas luces horizontales entre los espejos se encendían y se apagaban fingiendo un movimiento de dentro afuera en clara referencia a imágenes conocidas de espectáculos y mundos en aquella época lejanos. 462.Those basements with a dignified façade had previously housed an appliance store decorated with false columns, girders, and plaster arches that hid and ordered structure and facilities. A strategy similar to the one applied in Sonor but with a different language. The colours white and blue were used to enhance some of those elements and leave others in the background, so that a free and slender temple emerged visually and became the protagonist of the intervention. The rest of the operation was organised so that this choice would be understood. Upward lights illuminated it as if it were a monument. The gaps in the façade were taken care of so that nothing could impede their view from the street, and for this reason the characteristic posters of these agencies were moved to a screen located at the back of the store. Vertical mirrors were placed to the right and left of the large windows in a radial position that emphasised their centrality, while offering a striking kaleidoscopic, distorted view from the street. Also, the movement of the city became disconcerting from the inside. Horizontal lights in the mirrors lit up and went out, feigning an inward-outward motion in clear reference to familiar images of spectacles and distant worlds at the time.
  21. Union Lloyd Maritime Travel Agency

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Union Lloyd Maritime Travel Agency

    A long, narrow space linked the street with the block’s inner courtyard. The project intended not to lose sight of the valuable light at the end of the tunnel and to visually enlarge the width of the premises. A mirror covered the entire wall on one side and a series of cutouts allowed access to some rooms behind. Some accesses that were not hidden and that instead were used to show the game of misunderstandings that the intervention proposed.
  22. Cal Nap

    Studio PER, Cristian Cirici i Alomar

    Cal Nap

  23. Match Shop

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

  24. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Interior Design

    FAD Award

    Manufactures Llambés

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

  25. FAD Award

    Finalist. Category: Interior Design

    FAD Award

    Match Shop

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

  26. Tapisseries Profitós Factory

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    Tapisseries Profitós Factory

    La nostra proposta arquitectònica integrava en un sol edifici els diferents tipus d'espai necessaris tant per a la fabricació integral dels mobles tapissats, com per l'administració de la pròpia empresa i la comercialització dels seus productes. L'expressió exterior dels requeriments espaials de les diverses activitats que s'havien de desenvolupar en l'edifici, es fa palesa en les diferents alçades lliures dels diversos sectors, així com en el tractament de la llum natural a base de grans vidres en la zona de façana en la que es localitzen els despatxos, i grups de quatre claraboies modulars per a captar la llum zenital en l'àrea de tallers, i finalment absència total de llum natural en l'àrea d'emmagatzematge de matèries primeres i producte acabat. Cal destacar la forma triangular en planta, amb la seva hipotenusa alineada amb la carretera d'accés, com la més eficaç per permetre el creixement futur de l'edifici sense haver de modificar-ne els accessos, ni la seva façana, i no haver d'interrompre l'activitat mentre duressin les hipotètiques obres d'ampliació. Malauradament un desgraciat incendi va acabar finalment amb l'edifici que havíem projectat.
  27. Manufactures Llambés

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    Manufactures Llambés

  28. Mozart-Fortuny Apartments

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Mozart-Fortuny Apartments

    Ni la dimensió escassa de la parcel·la, ni la seva excessiva pendent, ni la seva geometria en planta, ni el nombre d'apartaments que es podien i per tant s'havien de construir van permetre trobar la més mínima escletxa per on millorar la implantació volumètrica que el redactor de les ordenances havia decidit. El projecte només va trobar la llibertat de pintar-ho tot d'un verd camuflatge per procurar que tot allò passés el més desapercebut possible enmig d'aquell paisatge en el qual apareixien discretes i entranyables torres d'estiueig de mitjans del segle passat. L'esforç es va concentrar en l'organització interior. Es va decidir que cada apartament, encara que només tingués 90 m2, es desenvolupés en vertical perquè tots poguessin gaudir del contacte directe amb el jardí. Eren habitatges d'una sola paret, un sistema constructiu elemental que l'obra va intentar explicar clarament, que es van organitzar a partir d'un buit central, cobert i il·luminat zenitalment. En un lateral estava situada l'escala que en els seus replans donava accés a una sèrie d'estades totes de la mateixa dimensió i separades del buit mitjançant unes portes plegables. Les llums i les ventilacions creuades, el joc de les múltiples compartimentacions possibles i els buits de façana que no volien afavorir usos predeterminats, van donar una gran llibertat a aquells petits interiors. Els usuaris van respondre amb una enorme imaginació al que l'edifici els oferia i les maneres diferents i imprevistes de com es van viure aquells 12 apartaments iguals haguessin merescut un estudi documentat. Uns anys després d'inaugurats i en un solar confrontant es van construir unes dependències auxiliars i una piscina comunitària. Una paret es va convertir en l'element que va organitzar l'ampliació al separar radicalment el món dels trasters tractats a la manera dels apartaments veïns, del món brillant i lluminós de les rajoles i de l'aigua. De la sèrie ordenada de portes que donaven a la piscina, una donava accés als vestuaris, altres eren falses, una altra era un mirall que simulava un buit i una última comunicava una altra vegada a l'exterior, a un pati d'un dels apartaments.
  29. Edifici Residencial Tòquio

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

  30. El Colomer Apartments (Phase 1)

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    El Colomer Apartments (Phase 1)

  31. Casa Aguilá

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    Casa Aguilá

  32. Jaume Mimó i Llobet 14-16 Dwellings

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Jaume Mimó i Llobet 14-16 Dwellings

    El projecte recull l’experiència dels apartaments projectats anteriorment al carrer Mozart de Sant Cugat. Cada apartament s’estructura al voltant d’un espai central que permet utilitzar-lo virtualment com un espai únic o bé com un conjunt d’estances independents. En aquest cas, el conjunt s’organitza en dos blocs que deixen un espai semipúblic central, de manera que el bloc que dóna la façana al carrer segueix la corba de l’alineació, per tal de restituir una certa dimensió urbana. A més, la possibilitat de construir a una major alçària permet disposar uns estudis a la darrera planta. Des de la planta baixa s’accedeix als apartaments, i des d’una galeria metàl·lica s’accedeix als estudis. Això permet experimentar l’espai central des de tots els nivells. A la banda exterior de tots dos blocs queden uns jardins privats vinculats als apartaments. Els estudis disposen d’una terrassa pròpia de dimensions folgades, que permet que sigui utilitzada com un jardí.
  33. Rognoni House

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    Rognoni House

    Un solar de geometria difícil situat en una ciutat jardí convencional. Dues cases per a dos germans amb una zona de convidats independent i comú a totes dues. El planejament havia previst una ampliació del carrer que va obligar a l'edifici a arraconar-se a la cantonada sud del solar i va condicionar absolutament la forma triangular de la planta que va acabar coincidint pràcticament amb l'única superfície on es podia construir. En aquest projecte les estretes franges d'obligada separació amb els veïns també es van destinar com a aparcament de cotxes i accés de vianants als habitatges, que es van obrir cap al jardí privat situat inevitablement a nord. Uns patis i unes claraboies van buscar el sol i la llum de sud.
  34. Kuijlaars House

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    Kuijlaars House

    A la vivenda s'hi accedeix per la coberta, que s'uneix al carrer per un petit pont que permet el pas dels vehicles. Una coberta protegeix del sol i la pluja als cotxes que s'aparquen a sota d'aquesta. La visió de la casa des del carrer és la d'una gran superfície d'angles arrodonits amb varis elements exempts i molt lleugers sobre ella, amb un cert aire de "xiringuito" sobre la platja. La visió de la casa des de la vall és un volum blanc bastant important d'unes quatre plantes d'alçada , que sobresurt d'entre un bosc de pins.
  35. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Architecture

    FAD Award

    Rognoni House

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

  36. La Balsa Restaurant

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

    La Balsa Restaurant

    A magnificent, irrigated pond became a restaurant and the project tried not to alter it and highlight the old tank. The new access, the kitchens, the auxiliary outbuildings and a small apartment around a courtyard, were located where the water used to be. A free pavilion was built above in the manner of many beach bars, leaving some generous perimeter terraces. Its light and wooden construction was intended to be the counterpoint to the heavy, masonry construction that surrounded it.
  37. Costa Brava Golf Club

    Studio PER, Oscar Tusquets Blanca

    Costa Brava Golf Club

    La urbanització d'aquest club de golf era poc habitual en el nostre país. El tamany dels solars era acceptable. La gespa dels "carrers" del camp s'estenia sense interrupció pels jardins sense estacades dels xalets veïns. Vam decidir seguir els suggeriments que aquest entorn insòlit aportava. Al jardí continuava la gespa del golf. Plantaríem més alzines i pins com els que cobreixen les muntanyes veïnes. Només hi introduiríem una fila regular d'arbres de fulla caduca enfront de la façana de sol, dos pollancres i algunes flors als patis triangulars, i dos llorers magnifics per donar una mica d'intimitat a l'entrada. Una glorieta al límit del solar, lligada al mur de contenció, seria coberta amb una glicínia. La casa i la piscina, amb el seu annex, serien com una sèrie de rectangles simples de construcció tradicional. La manera de maclar aquests elements ens permetria adaptar-nos al terreny i crear uns espais oberts protegits del vent i de les vistes del carrer. Els materials emprats són: murs de càrrega de doble paret de 15 cms. de maó vist pintat de blanc a I'exterior i a I'interior; cercol de formigó vist formant jàsseres; rajola manual sense pintar en les pilastres exteriors; paviment interior de ceràmica vidriada; paviment exterior de pedra irregular de Banyoles; escales exteriors del mateix material; escales interiors en fusta de freixe; fusteria exterior amb corredores d'alumini; fusteria interior de fusta; coberta inclinada de bigues pretensades; cel ras encadellat de fusta de Flandes; teules arabs antigues; volada formada per plaques de formigó; claraboies amb teula de vidre a I'exterior i vidre opali a l'interior, amb il.luminació artificial entre ambdues.
  38. FAD Award

    Award-Winner / Winner. Category: Restoration

    FAD Award

    BD Ediciones de Diseño Store in Thomas House

    Studio PER, Cristian Cirici i Alomar

  39. FAD Award

    Award-Winner / Winner (ex aequo). Category: Architecture

    FAD Award

    La Balsa Restaurant

    Studio PER, Lluís Clotet i Ballús, Oscar Tusquets Blanca

  40. BD Ediciones de Diseño Store in Thomas House

    Studio PER, Cristian Cirici i Alomar

    BD Ediciones de Diseño Store in Thomas House

    Thomas House’s basements were completely abandoned in early spring 1979. The façade was full of election posters and the windows were broken and full of dust. Inside, benches of machines had already been sold at the railroad; fallen railings and skylights had been completely broken or replaced by a slab of ceramic material; and there were half-demolished partitions to facilitate the filming of “The Savolta Case”. The industrial decline of Catalonia has also had its positive aspects. If the partitions, cabinets and stained glass windows in coloured leaded glass and the ceilings designed by Lluís Doménech i Montaner are still preserved, it is because the heirs of Joseph Thomas did not have enough money to replace them with “modular partitions of aluminum” and an “Armstrong” roof. In the restoration and installation works of the B.D. headquarters, on the ground floor of Thomas House, we have not mimetically repeated any broken or worn elements, we have basically cleaned it up, in the most prosaic sense of the term. We used some of the existing closet doors to close the holes in some new partitions we built to separate the warehouse from the exhibit. We changed the beginning of the staircase that connects the two floors. We have replaced an old translucent glass skylight with a new clear glass one that shows the sgraffito and stained glass in the inner courtyard. We changed the floor, which we think replaced an old skylight with a skylight like the original. We laid a carpet with our anagram as the pavement of all the areas destroyed by the benches of the machines. And to insulate ourselves from street noise and protect the stained, glass windows on the façade, we have installed a luna security that protects the outside, such as a display case, grilles and stained, glass windows. It was the detail that we cared about the most and the element that compared it to its cost that solved most problems for us. It is also the intervention that best expresses our attitude towards monuments.
  41. Casa a Sant Feliu de Codines

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    Casa a Sant Feliu de Codines

  42. House in El Maresme

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    House in El Maresme

    Aquesta casa, projectada inicialment com a residència d'una família, ha estat sotmesa, amb posterioritat, a diverses ampliacions i l'ajardinament de l'espai exterior que l'envolta i que inicialment no es varen contemplar per no sobrepassar un pressupost limitat. No s'ha construït cap mena de separació arquitectònica entre la zona que s'utilitza com a jardí privat, i la resta de la propietat d'ús agrícola. Tot el programa es desenvolupa en una sola planta en forma de T, amb els braços orientats envers el Sud. La façana està protegida del sol de l'estiu per un porxo de coberta en pendent, que és la perllongació de la coberta a dues pendents de teula de tota la casa. Està construïda a base de dos fulls de parets de maons, l'exterior de color natural i l'interior pintat de blanc. La coberta de teules, es recolza sobre bigues de fusta, que a la vegada, es recolzen sobre la paret interior de maons. Cambres de bany i cuina estàn recobertes, parcialment, amb peces trencades de marbre.
  43. Groc Tailor's Shop

    Studio PER, Oscar Tusquets Blanca

    Groc Tailor's Shop

  44. Cadí Tunnel Maintenance and Control Building

    Studio PER, Pep Bonet Bertran, Cristian Cirici i Alomar

    Cadí Tunnel Maintenance and Control Building

    Emplaçament L’edifici es troba en el municipi d’Urús, sobre la cota 1.200 i en el marge Est de la carretera d’accés al túnel, en el punt en que hi ha les cabines de peatge. Dit d’altre manera, es troba a uns 300 metres enllà, en sentit Cerdanya, de la boca Nord del Túnel del Cadí. Programa funcional del centre de manteniment i control La part més important de l’edifici, està dedicada a facilitar el manteniment del túnel i accessos, així com les seves instal·lacions. Es tracta de: garatges per a guardar-hi els camions llevaneus, un gran magatzem per a la sal que s’utilitza per prevenir les glaçades sobre la carretera, i diferents magatzems més petits per a guardar material de reposició de ventiladors, làmpades de recanvi pels aparells d’enllumenat, i material mòbil de senyalització. Altres dependències de l’edifici, estan més lligades al control remot del que succeeix en el túnel pròpiament dit i en els seus accessos, així com a la mesura de les variables atmosfèriques, a partir de les quals es comanden automàticament les turbines destinades a renovar-ne l’aire. Finalment, també hi ha instal·lades les oficines administratives de l’empresa concessionària, i els serveis necessaris com a base operativa de peatgistes i mantenidors de les instal·lacions i de les vies de tràfic pròpiament dites. Descripció de l’edifici L'edifici s'ha projectat en el punt de trobada entre el pendent de les muntanyes que formen la Serra del Moixeró i una esplanada, formada artificialment per a ubicar-hi les cabines i barreres del peatge, de tal manera que l’edifici té una sola façana que mira envers l’esplanada, ja que la façana posterior és, de fet, un mur de contenció de la muntanya. En planta té una forma semblant a una clau de serreta, i és per això que en transcurs de la seva construcció, entre els encarregats els tècnics i la propietat, ens hi referíem com: ”La Clau". El cap circular està ocupat pels garatges, magatzems, tallers i el control. L'orifici central del cap, és un pati de maniobres pels vehicles. La part dentada està ocupada per les altres dependències citades anteriorment. El tractament formal de la coberta de l'edifici és el mateix que el de la muntanya, doncs es tracta d'una coberta plana del tipus invertit amb grava procedent de la mateixa muntanya i amb certes àrees plantades amb la mateixa vegetació de turó baix que pobla el terreny natural circumdant. Aquesta coberta camuflada, te només algunes intervencions més arquitectòniques com una claraboia continua entre el forjat i el mur de contenció del terreny i un gran lluernari centrat en l'espai d'accés a l'edifici. Els materials i les tècniques constructives L’estructura resistent de l’edifici, és íntegrament de formigó armat, a base de pilars i bigues formigonades “in situ”, i biguetes prefabricades en forma de π recolzades sobre les esmentades bigues. Amb aquesta solució mixta, vàrem aconseguir reduir el temps d’execució de l’obra, importància en un indret en el que als hiverns són freds i molts dies és impossible formigonar. En les façanes, les finestres amb fusteria d’alumini, estan muntades sobre pre-marcs d’acer. Les targes superiors són de pavès, i en les parts opaques el disseny de l’especejament, combina franges a base de blocs de formigó, amb franges de maó. A la plaça interior, dissenyada per a maniobrar els vehicles, les portes dels diferents magatzems i garatges que l’envolten, estan composades a base de triangles pintats de diferents colors, com una forma d’identificar-les. Ara fa vint anys Al refer el que vaig escriure en acabar l’edifici, ara fa vint anys, recordo amb nostàlgia la forma de dirigir les obres d’aquella època. Un cop a la setmana després de travessar la collada de Tosses, molt sovint nevada, ens trobàvem a peu d’obra: L’Andrés Alcolea que era l’encarregat, en Santiago Sardà, en representació de FOCSA, en Bernardo Monclús, en representació de la propietat, i jo mateix. I després d’una jornada intensa trepitjant l’obra i sense el destorb dels telèfons mòbils, anàvem junts a dinar, i a taula, continuaven les converses entorn a l’obra, en la que tots col·laboràvem positivament i amb entusiasme. En fi, uns dies molt diferents als de les visites d’obra actuals, gairebé sempre visites virtuals en el sentit de no acariciar els pilars i murs, i trepitjar els forjats, i que es desenvolupen al voltant d’una taula situada en una barraca prefabricada, i en les que gairebé només es parla dels informes rebuts de les diferents empreses de control, i de preus contradictoris.
  45. Rosés House

    Studio PER, Cristian Cirici i Alomar

    Rosés House

    A l'estiu de 1983 la "Casa Rosés", així és com es deien els primers propietaris, estava completament abandonada. La casa es desarrollava en quatre nivells diferents: un semisoterrani, una planta baixa, una primera planta i un àtic. La superfície total construïda s'aproximava als 1.400m , i el cost de les reparacions que s'havien de fer així com el manteniment d'una vivenda de tal dimensió era inviable per a una sola família, per tant es va pensar en la possibilitat de subdividir-la en diverses unitats de vivenda. El semisòtan s'ha deixat com una part comú que cobreix les instal.lacions de l'edifici, un traster per a cada vivenda i un ampli espai comú. La planta baixa, primera i àtic alberguen una vivenda cada una. L'àtic de l'edifici és la part on, interiorment, s'han fet més reformes. El canvi funcional ha estat tan radical que ha estat imprescindible eliminar moltes parets divisòries entre espais per recuperar l'ordre dels murs estructurals de maons.
  46. Gento Reservoir Floodgates

    Studio PER, Cristian Cirici i Alomar

    Gento Reservoir Floodgates

    La funció d'aquestes dues torres bessones, és la de regular la presa d'aigua que alimenta la Central Hidràulica Reversible de Sallente. A la part més alta d'ambdues torres hi ha instal.lats els quadres elèctrics i la sala de control. Aquesta s'il.lumina a través d'una finestra amb forma de copa que està orientada envers l'estany. L'accés de persones a la sala de control es fa per una escala de cargol exterior, i l'accés de maquinaria o dels recanvis, per una possible reparació, es fa mitjançant un polipast que te el seu extrem, ocult i protegit per una protuberància que tenen les portes. El pistó hidràulic que fa moure les comportes, emergeix per sobre de la coberta i està protegit per una carrosseria cilíndrica d'acer inoxidable.

Archive

  • Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

    Drawing

    Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

    Drawing

    Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

    Drawing

    Esbós de la passera de connexió dels Habitatges Jaume Mimó i Llobet.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de l'Exposició 'ÒRIM, otro' de Joan Miró al Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Planta i secció la planta soterrani del Restaurant La Balsa.

    Drawing

    Planta i secció la planta soterrani del Restaurant La Balsa.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Secció i plànol de fusteries del Restaurant La Balsa.

    Drawing

    Secció i plànol de fusteries del Restaurant La Balsa.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Diagrama del volum i estructura del Restaurant La Balsa.

    Drawing

    Diagrama del volum i estructura del Restaurant La Balsa.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Secció de detall del Restaurant La Balsa.

    Drawing

    Secció de detall del Restaurant La Balsa.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Planta general del Restaurant La Balsa.

    Drawing

    Planta general del Restaurant La Balsa.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de la façana posterior de la Casa Penina.

    Drawing

    Perspectiva de la façana posterior de la Casa Penina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'accés del carrer de la Casa Penina.

    Drawing

    Perspectiva de l'accés del carrer de la Casa Penina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Axonometria d'estudi de l'exterior de la Casa Penina.

    Drawing

    Axonometria d'estudi de l'exterior de la Casa Penina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Penina.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Penina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Alçat de l'exterior de la Casa Penina.

    Drawing

    Alçat de l'exterior de la Casa Penina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Planta d'estudi de la Casa Penina.

    Drawing

    Planta d'estudi de la Casa Penina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Axonometria de l'interior de la Casa Penina.

    Drawing

    Axonometria de l'interior de la Casa Penina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Botiga Sonor.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva seccionava de l'interior de la Casa Fullà.

    Drawing

    Perspectiva seccionava de l'interior de la Casa Fullà.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del nucli de comunicació de la Casa Fullà.

    Drawing

    Perspectiva del nucli de comunicació de la Casa Fullà.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del vestíbul d'accés de la Casa Fullà.

    Drawing

    Perspectiva del vestíbul d'accés de la Casa Fullà.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del vestíbul d'accés de la Casa Fullà.

    Drawing

    Perspectiva del vestíbul d'accés de la Casa Fullà.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del vestíbul d'accés de la Casa Fullà.

    Drawing

    Perspectiva del vestíbul d'accés de la Casa Fullà.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Fullà.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Fullà.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Fullà.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Fullà.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'accés de la Casa Fullà.

    Drawing

    Perspectiva de l'accés de la Casa Fullà.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Fullà.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Fullà.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva seccionada de l'interior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva seccionada de l'interior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Esbós del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de la façana dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Esbós de la façana dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Drawing

    Esbós del conjunt dels Apartaments 'El Colomer'.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva seccionada de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Perspectiva seccionada de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva del conjunt dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Perspectiva del conjunt dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Esbós de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior dels Apartaments Ancla Roja.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'accés de les Oficines Ibars.

    Drawing

    Perspectiva de l'accés de les Oficines Ibars.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'entrada de les Oficines Ibars.

    Drawing

    Perspectiva de l'entrada de les Oficines Ibars.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de les Oficines Ibars.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de l'interior de l'Agència de viatges marítims Unión Lloyd.

    Drawing

    Esbós de l'interior de l'Agència de viatges marítims Unión Lloyd.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de l'Agència de viatges marítims Unión Lloyd.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de l'Agència de viatges marítims Unión Lloyd.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de l'estar de la Casa Regàs

    Drawing

    Perspectiva interior de l'estar de la Casa Regàs

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de l'estar de la Casa Regàs

    Drawing

    Perspectiva interior de l'estar de la Casa Regàs

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva interior de l'estar de la Casa Regàs

    Drawing

    Perspectiva interior de l'estar de la Casa Regàs

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Planta conceptual prèvia de la Botiga Sonor

    Drawing

    Planta conceptual prèvia de la Botiga Sonor

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva general de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch

    Drawing

    Perspectiva general de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Axonometria del conjunt dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Drawing

    Axonometria del conjunt dels Apartaments Mozart-Fortuny.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Axonometria seccionada de les Cases Bricall 1 i 2.

    Drawing

    Axonometria seccionada de les Cases Bricall 1 i 2.

    Arxiu Històric del COAC

  • Axonometria de l'Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

    Drawing

    Axonometria de l'Arxiu Històric del Col·legi d'Arquitectes de Catalunya (COAC).

    Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior del conjunt dels Apartaments Solitari 2.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior del conjunt dels Apartaments Solitari 2.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Gil Sala.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Gil Sala.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Gil Sala.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Gil Sala.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior del Belvedere Georgina.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior del Belvedere Georgina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior del Belvedere Georgina.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior del Belvedere Georgina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior del Belvedere Georgina.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior del Belvedere Georgina.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de l'agència Viatges Aerojet Express.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de l'agència Viatges Aerojet Express.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de l'agència Viatges Aerojet Express.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de l'agència Viatges Aerojet Express.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Esbós de la façana de l'agència Viatges Aerojet Express.

    Drawing

    Esbós de la façana de l'agència Viatges Aerojet Express.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de la Casa Rognoni.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Rognoni.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Rognoni.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de la Casa Rognoni.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de la Casa Rognoni.

    Fons Clotet, Tusquets, Paricio / Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

    Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de la façana posterior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

    Drawing

    Perspectiva de la façana posterior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

    Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'exterior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

    Drawing

    Perspectiva de l'exterior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

    Arxiu Històric del COAC

  • Perspectiva de l'interior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

    Drawing

    Perspectiva de l'interior de l'Illa de Cases Puig i Cadafalch.

    Arxiu Històric del COAC

Bibliography

Authors