En la Font-Monument vemos tres partes: base, columna y estatua. La base es cuadrangular con ocho manantiales, que son relieves de caras humanas. La columna es de estilo dórico, con la parte inferior del fuste estriada, y la superior presenta a unas chicas danzando con botijos en la mano (símbolo de la alegría ciudadana). La base presenta guirnaldas en los lados y animales en los ángulos. La estatua representa al rey Neptuno coronado y con la fitora en la mano derecha. La portada de aguas del Espelt tuvo unos efectos espectaculares sobre la población y la mejor demostración la tenemos en los monumentos levantados para conmemorar la efeméride. El monumento formaba parte de un conjunto de cuatro fuentes públicas proyectadas como culminación de la portada de aguas. La obra de la fuente había sido planeada por Francesc Vallès, ingeniero de ascendencia francesa, y la realización artística fue hecha por el escultor Damià Campeny. Fue inaugurado el 11 de junio de 1832. En 1970 el ayuntamiento hizo reconstruir el monumento. La obra fue realizada por Hugo Pratch bajo la dirección del arquitecto Joan Bassegoda Nonell.

El terreno donde se ubicó el conjunto, conocido como "colonia Godó" y centro fabril, tenía una extensión de 15.000 m2 con dos naves de planta longitudinal con gran cantidad de aperturas en el exterior a fin de facilitar la entrada de aire en el interior de las naves. La central mide 50 x 14 m. con una superficie aproximada de 700 m2, y tiene cinco plantas de altura. Una parte de la cimentación es de ladrillo macizo, haciendo arcadas que se entienden sobre un terreno arenoso debido a la proximidad del río. Las naves de las cuatro plantas tienen una estructura muy simple que viene dada por la estructura rectangular del edificio. Como soporte de los techos hay tres hileras de pilares de hierro fundido; en las primeras plantas se intercalan con pilares de madera de la misma forma. Los techos son de tabla de madera con tablones de refuerzo para aguantar el peso de los telares. La azotea tiene dos vertientes, restando una nave central con una hilera de pilares y cerchas de madera; en el techo hay claraboyas. Junto a la fachada oeste se levanta la chimenea de planta cuadrada y hecha de ladrillo. El elemento más remarcable de todo el conjunto es la puerta de acceso al recinto formada por un arco escarzano hecho con dovelas de piedra lisa y un remate triangular que viene a ser como una recreación se el arco de triunfo romano. Fundada en 1842, bajo la promoción de la familia Godó, fue en sus inicios una de las industrias de la manufactura del algodón más importantes de Cataluña, tanto por la diversidad en la manipulación como por el número de obreros que trabajaron en ella. Además fue la primera fábrica de tejidos de Igualada que utilizó la máquina de vapor y también la primera que instaló luz eléctrica en 1885. Su propietario más conocido fue Joan Godó i Llucià, que ha dado nombre a la calle. Además de empresario fue político y jefe del partido de Sagasta en Igualada, llegando a ser diputado en cortes para el distrito de Igualada, donde también había sido alcalde. Esta empresa fue conocida con nombres diferentes dependiendo del propietario: entre 1842-1853, Fabril Igualadina Cotonera; 1853-1868, Compañía Fabril Igualadina Algodonera; 1868-1873, Igualadina Cotonera S.A.; 1873-1876, dejó de funcionar; 1880-1936, Joan Godó i Llucià se hizo cargo; 1936-1939, durante la guerra civil fue colectivizada; 1939-1957, Joan Godó i Pelegrí la recuperó; 1957-1967, S.A. Textil Igualadina. Finalmente en 1967 desaparece la sociedad, quedando el edificio y anexos abandonados. Sufrirá posteriores derribos, quedando todavía intactos la nave central y la chimenea del vapor. Está incluido en el Inventario del Patrimonio Arquitectónico Español de carácter Histórico y Artístico. [Provincia de Barcelona, 1979-1980, r.:1095]

Fábrica conocida como el "Vapor Nuevo", data del año 1897 y es un ejemplo muy característico de la industria textil algodonera. Formada por dos grandes naves longitudinales de dos plantas de altura, con grandes aperturas exteriores sobre las que descansan unos arcos escarzanos cubiertos de estuco rojo con el fin de dar una nota de color y conseguir la dinamización del conjunto. Destaca la gran chimenea construida con ladrillo cocido y que preside majestuosamente todo el conjunto. Joan Boyer i Ferrer era propietario de una fábrica textil a mediados del siglo XIX. A raíz de la llegada del tren a Igualada, que permitió llevar carbón y así utilizar la máquina de vapor, trasladó la fábrica en 1897 a la zona del Rec. En 1910 se hace una ampliación en la misma calle del Rec. En 1978-79 se cerró esta industria. En 1981 este edificio lo compró el ayuntamiento de Igualada para instalar el Museo Comarcal.

El edificio del Mercantil pertenece a un estilo ecléctico. La fachada se puede dividir en cinco partes: en la central, más avanzada, es donde encontramos la entrada principal; en la parte alta se encuentra el nombre de la entidad y en el centro el año de su fundación; una galería cubierta une ambos cuerpos extremos con el central. Los elementos decorativos son los esgrafiados, colocados en los tímpanos de las dos aperturas que flanquean el edificio, y la cerámica de reflejos metálicos a modo de friso. Del interior cabe destacar el teatro: entrando encontramos el anfiteatro de platea, y después la platea rodeada lateralmente por lonjas. El primer piso tiene una zona central con sillones y dos laterales con gradas. Todo rodeado por un jardín muy cuidado. El Centro Mercantil, Industrial y Agrícola había sido fundado en 1899 como consecuencia de una desavenencia entre varios miembros del antiguo Casino de Recreo, unos, partidarios de los Godó y otros, de los Boyer. El local social de la entidad fue edificado en el solar donde antiguamente había habido el teatro Tívoli, y su inauguración coincidió con el día de la Fiesta Mayor del año 1899. El Círculo Mercantil celebró su cincuentenario en el año 1949. Contiene un teatro, un salón-café, una sala de fiesta. Construido siguiendo un proyecto del arquitecto Francisco de B. Galtés; con obras dirigidas por Francesc Sellés; la decoración de Frederic Brunet y la pintura de Bartomeu Camps y Antoni Tomàs.

Edificio de planta y un piso. La fachada está dividida en tres cuerpos, uno central con tres portaladas y tres ventanas y dos laterales con cuatro vanos cada uno. Una vez subidas las escaleras de la entrada, nos encontramos ante un gran atrio, en otros tiempos teatro, y que hoy hace de distribuidor de las diferentes dependencias: biblioteca, teatro, café y secretaría. Vidrieras emplomadas de tipo modernista sobre puerta en las que se alternan las representaciones florales con las alegorías de la entidad. El teatro, atribuido al arquitecto Pau Salvat i Espasa, es la dependencia más importante. Estructuralmente tiene forma de herradura y consta y consta de una platea y dos pisos. A nivel decorativo destaca la cenefa que rodea el techo y las barandillas de hierro, decoración realizada por el escenógrafo igualadino Pere Valls i Bofarull. En el exterior se encuentra la escuela Municipal de Música a la izquierda del edificio y el jardín a la derecha con una fuente -pecera de trencadís. El ateneo nació en el calor del ambiente de progresismo romántico que estaba en boga en Cataluña durante la segunda mitad del siglo pasado, y su conjunción de actividades culturales, docentes y recreativas jugó un papel fundamental en la difusión del ideario progresista y de culturización popular. Tras el incendio de 1873 de la antigua sede social se construyó durante el año 1877 el actual edificio. En la etapa decimonónica mantuvo una escuela primaria, un teatro y una biblioteca. Durante los años 1919-1935 la entidad tomó un gran empuje con la erección de un grupo escolar insertado en el movimiento pedagógico catalán, de un conservatorio de música, de una escuela de tejidos y de un campo de deportes. Con posterioridad a 1939 las fuerzas nacionales embargaron el edificio y pasó a llamarse "Centro Nacional".

Edificio que destaca tanto por sus características formales como por su implantación urbana. Situado en uno de los cruces más significativos de la ciudad, es el punto final de la perspectiva que ofrece la rambla Sant Isidre; aspecto que queda reforzado por la valorización de la esquina remarcada por la tribuna redondeada y la cúpula del remate. La edificación, situada en la esquina, presenta una fachada más larga en la Rambla Nova que en la calle García Fossas. En la primera fachada es donde está ubicada, y tiene una ordenación muy clasicista con un remate que enfatiza la simetría, mientras que la otra fachada es más sencilla. La unión entre las dos está resuelta con una tribuna redondeada (cerrada en la primera planta, abierta en la segunda y con balcón en la tercera) acompañada de balcones corridos cuya longitud disminuye a medida que aumenta la altura. Como se ha dicho, esta solución queda enfatizada por la vistosa cúpula revestida de escamas cerámicas de color y rematada por una esbelta veleta metálica.

La casa pertenece al estilo Modernista. Su planta baja fue destruida en su última intervención, pero a partir del primer piso se ha mantenido intacto. El edificio tiene una inspiración muy acusada en la obra de Puig i Cadafalch, concretamente en la casa Ametller. En la decoración encontramos el uso de ladrillo decorado y relieves de piedra. Sin embargo, el elemento que más marcará la estructura es la tribuna abierta que encontramos en el centro de la fachada y que acaba con unas formas escalonadas, y con un frontón también escalonado. Este frontón será llenado con los relieves de piedra, donde se puede ver el escudo con las iniciales de la familia. (...) (...) que fue realizado en el taller de Jujol. Este edificio está conectado con las construcciones gótico-renacentistas civiles, palacios de señores poderosos que intentaban demostrar su valía monetaria por medio de la utilización de una arquitectura; esto está claramente reflejado en el gran medallón de piedra picada donde existe un escudo con las iniciales de la familia propietaria. Promotor de la obra: Josep Sabater i Duran, curtidor.

La fachada de la Agencia Igualadina es de estilo modernista. En la fachada se encuentran los elementos propios de las artes decorativas del Modernismo catalán; como son: la baldosa, el esgrafiado, los hierros decorados, etc. Todos estos elementos tienen en común la decoración floral propia del estilo al que pertenece. Estos elementos modernistas que vemos son parte de una reforma de la fachada que se llevó a cabo en 1903. Por eso el estilo de este viene remarcado más por los elementos decorativos que por los estructurales. Se inserta pues este edificio en la corriente decorativista del Modernismo. La historia de la Agencia Igualadina está ligada en sus orígenes al hostal de los Rovires. Ya que en 1828 salían desde aquí las diligencias que llegaban a Barcelona. El ferrocarril de Barcelona a Martorell acortó la mitad del camino a las diligencias, reduciendo el trayecto desde Igualada a Martorell. Con la llegada del Tren Central en 1895, la diligencia pierde todo su sentido, pero adquiere importancia el servicio de transportes, rama a la que se dedicó a partir de 1909, cuando se hizo cargo Francesc Ollé. Promotor de la obra: Francesc Ollé Malet.

Ocupa una superficie de unos 13.000m2. La nave principal del edificio es rectangular. A ambos lados hay dos departamentos cuadrangulares. Dos alas juntadas en el cuerpo central por un pasillo cubierto conducen a los patios. Detrás de la nave principal encontramos pequeñas dependencias. La estructura soporte de la nave central y de las dos más pequeñas es de hierro. Los corrales tienen cercha de madera. Los materiales básicos de construcción son el ladrillo y la piedra. Para la decoración se utiliza la cerámica de color verde. El conjunto de edificios se distribuye simétricamente con respecto a un eje perpendicular a la calle, que pasa por la nave central y la puerta principal. Los inicios del edificio pueden situarse en 1902 cuando se aprobó en una sesión del ayuntamiento su construcción. Los planos fueron firmados en 1903 y el edificio se inauguró en 1905. Se construyó fuera de la ciudad en unos planos llamados "Foristerías de San Agustín", terrenos cedidos por el Sr. Castillos.

Edifici entre mitgeres amb la façana modernista. La façana parteix d'una simetria donada per tres eixos d'obertures. La part més interessant la trobem al tercer pis on les obertures són flanquejades per unes columnes de capitells jònics suportants uns timpans ondulats, l'interior dels quals és decorat amb uns esgrafiats policromats, i les baranes de forja.

En la fachada encontramos unos esgrafiados que recorren la parte superior de las aperturas, siguiendo una cornisa que separa y marca los pisos en la fachada. Estos esgrafiados son de tipo geométricos floral y dejan entrever la influencia de la sección vienesa. En cuanto a la estructura, podemos observar la influencia de la arquitectura de Pau Salvat (que en aquel año era arquitecto municipal sin remuneración), ya que en los dos pisos las aperturas están hechas con arco salmeados. El interior del edificio encontramos unos esgrafiados en el zócalo de tipo geométrico centrado en una flor esquematizada. El edificio está coronado por una especie de almenas que presentan esgrafiadas, están unidas entre sí por unas barandillas trabajadas al estilo de la época. Promotor de la obra: Josep Biosca i Vila.

Edificio de viviendas construido con sillares de piedra, de planta rectangular y tres pisos de altura. En el primer piso destaca el balcón con tres grandes ventanales y una barandilla de hierro que incluye decoraciones de temática floral. En el segundo, el balcón se divide en tres y también lo hace la barandilla de hierro decorada. En el piso superior, las rejas de hierro desaparecen para dar paso a pequeñas ventanas de doble arco con una pequeña columna corintia en el centro. También es destacable la decoración en relieve pétreo con temas florales que se distribuye por todo el edificio y se acentúa notablemente en la planta superior. Edificio antiguo que en 1920 fue dotado de una nueva fachada.

Edificio de viviendas y comercial que ocupa todo el chaflán Custiol-Roser. Compuesto de planta baja comercial y tres pisos. El elemento más significativo es la torre circular, colocada en el mismo chaflán, que sobresale del resto del edificio. El resto de la fachada con balcones alternados, balcón volado-balcón de alféizar, que sin ritmo cubren toda la fachada. Estos tienen unos dinteles de forma ondulada. Cornisa rota con elementos decorativos. La decoración es con cerámica de reflejos metálicos, colocada en las jambas y los dinteles de las aperturas y esgrafiados en lo alto de la torre. La entrada tiene un rostro pintado, de tipo floral y esgrafiados en la pared. El propietario y promotor de la obra fue Bonaventura Maria Prats. La obra fue del arquitecto Isidre Gili Moncunill, ejecutada en el año 1905.

Edificio escolar de planta baja y dos pisos, remodelación del antiguo convento de los Agustinos en el que se levantó una planta en 1905. Por sus grandes dimensiones -ocupa todo un lado de la plaza-, una vez configurada esta, el ritmo de las ventanas queda interrumpido por los dos elementos del final y por el elemento central, formado por tres arcadas sobre pilastras con capiteles de decoración floral. Este último, del cuerpo central, es de mayor altura y tiene un remate con un escudo rodeado de elementos vegetales y está coronado por un elemento de hierro forjado que aloja la campana del reloj. Dicho reloj de la fachada fue montado por el relojero Salvador Nadal que también construyó el de la antigua estación de los Ferrocarrils. En el ala derecha del edificio, y formando parte, se encuentra la iglesia de la Piedad. Iglesia de la Piedad Iglesia de una sola nave, aunque los huecos entre los altares laterales le dan un aspecto de tres naves. La parte más importante es el camarín donde hay unas pinturas murales realizadas por J. Torras i Viver, del año 1959. Está situada en el extremo derecho de la escuela Pía y adosada a ella. Esto hace que la fachada realizada paralelamente (1908) siga el mismo esquema que el del edificio principal. Está estructurada en tres bandas delimitadas por pilastras de falsa piedra coronadas con capiteles que recuerdan al estilo neoclásico. En la parte central, la puerta de entrada de arco apuntado. Es una falsa fachada que se levanta por encima del tejado y en el centro hay un campanario de espadaña. En 1835 el Real Colegio de las Escuelas Pías situado en la calle Nou fue clausurado y los escolapios se marcharon de la ciudad. En 1835 regresaron a Igualada y se instalaron en el antiguo convento de los agustinos donde abrieron el colegio el mismo año. En 1905, se realiza una reforma promovida por el padre Rector Pere Villar.

Edificio modernista construido con piedra, donde lo más remarcable es la decoración que en relieves de piedra de temática floral, se inserta por los diferentes rincones de la fachada creando un ritmo compositivo bastante dinámico animado por los balcones de hierro forjado que juegan siguiendo una línea sinuosa. Destacan también las dos lámparas que cuelgan de la primera planta y son originales de la época de la construcción del edificio. Promotor de la obra: Josep Sabaté Tarafa, relojero.

Edificio de cuatro alturas situado en la calle del Born. Presenta una fachada de tendencia clásica, con un enlucido con líneas verticales y horizontales con tendencia a imitar los sillares. Destaca sobre todo la planta baja, donde se emplaza la Farmacia Bausili. Esta presenta unas vidrieras emplomadas de estilo modernista, decoradas con flores y formas geométricas.

Edificio de viviendas compuesto de planta baja comercial y dos pisos. La fachada principal de la calle de Sant Maria es toda de sillería. El ritmo de los arcos de la planta baja se repite en las aperturas del segundo piso, mientras que las formas agudas de los dinteles escalonados de la galería del primer piso son utilizadas nuevamente en las almenas que coronan el edificio, presentando una alternancia de formas de tipo vertical. Tiene una torre-tribuna lateral de forma circular y coronada con un pináculo, cubierta de cerámica vidriada de colores amarillo-rojo. La fachada posterior de la plaza de Sant Miquel tiene tres pisos, con siete aperturas cada piso en forma de balcón de alféizar, separados por pilastras y con dinteles escalonados, acabada con almenas coronadas con pináculos de cerámica de color verde. Está, también, flanqueada por una torre-tribuna. Es toda ella de ladrillo visto. Edificio de pisos con planta comercial. Obra del arquitecto Isidre Gili Moncunill, durante los años 1908-1909. El proyecto fue redactado por Pau Salvat i Espasa, arquitecto municipal, si bien la titularidad corresponde a Isidre Gili i Moncunill.

Antigua edificación señorial que en 1914 es arreglada a partir de un proyecto de nueva fachada. Formada por planta bodega con una parte cubierta con bóveda, planta baja, planta primera y buhardilla. Construcción de muros de carga con envigados de madera y bóvedas de cañón. En la fachada destaca una tribuna con columnas clásicas y en su interior está pintada con temática floral, de influencia modernista. La fachada está ornamentada con molduras de yeso, especialmente en los ojos de buey que coronan los balcones del segundo piso.

Conjunto industrial formado por dos edificios que forman una L. Las aperturas de Cal Borrasset se presentan como un elemento identificativo y relevante a nivel arquitectónico. Presentan una estructura de dintel escalonada y las puertas con arco escarzano, de ladrillo. Las ventanas están delineadas con un vierteaguas de la misma estructura. El edificio está coronado con un frontón escalonado, que esconde un tejado a dos aguas. En segundo lugar, el juego de colores sirve como otro elemento decorativo, como vemos en el blanco del estucado de fondo y el rojo del ladrillo de los arcos. Destacan también la puerta, con reja, y el paso hacia el patio interior. Responde a un modelo muy usual de edificio industrial del que solo cabe destacar las grandes escuadras de las jácenas y el hecho de estar sin terminar, ya que la fachada está sin revestir. En 1847 se realiza el plan Cabot de ordenación urbanística de la ciudad, donde se establecen grandes islas y el ensanche de la ciudad. En la zona comprendida entre el paseo Verdaguer y el eje de la Rambla se establecieron nuevas fábricas. En 1868 ya existía una instalación fabril en ese mismo lugar. El propietario-promotor fue la firma comercial "Valls y Borràs", que trabajaba en la comercialización de grano.

En este edificio volvemos a encontrar la utilización del ladrillo para formar los arcos y decoración en las aperturas de la fachada. Aquí presenta unas formas más atrevidas, arcos rampantes encarados, y un elemento que no lo volveremos a encontrar en ninguna más construcción modernista local, la viga de hierro vista en la fachada formando dintel. Esta peculiaridad compositiva había sido utilizada por Lluís Moncunill en Terrassa en una primera fase de su estilo arquitectónico, que se ha dado en llamar "Modernismo racionalista". Edificio industrial remodelado en 1917. Promotor de la obra: Josep Pelfort i Mussons, curtidor.

La entrada de este edificio tiene un espacio de acceso directo a la calle, donde podemos ver un techo pintado de tipo floral, con una cromía en la que predominan los tonos ocres, y unos esgrafiados en las paredes de tipo geométricos. Esta parte comunica con el patio cubierto por una cúpula de cristal donde se encuentra la escalera que da acceso al primer piso. El puto de unión de estos dos espacios viene formando por unos arcos asalmerados, soportados por una pareja de columnas con unos capiteles pseudo-jónicos. En las paredes encontramos unas aberturas alargadas con dintel escalonado donde, en las jambas, vemos unos esgrafiados geométricos. Estos, debido a las formas estructurales, y a las decoraciones, son similares a los que emplea Puig i Cadafalch en el interior de la casa Macaya. También son remarcables los hierros forjados que forman las rejas y barandillas, de tipo geométrico, que recuerdan a las diseñadas por Gaudí. Tribuna: Estructura de hierro y decoración de vidrieras emplomadas de colores suaves con esquemas geométricos presididos por unos arcos de inflexión redondeados como los del interior de la entrada. Esta tribuna tiene los cristales más importantes, junto con los cristales del Ateneo Igualadino de la Clase Obrera, y casi son los únicos en la decoración modernista en Igualada. Reforma promovida por Antoni Capell i Balañà. Tribuna: La recuperación del vidrio emplomado, muy propia de las vidrieras de catedrales medievales, es recuperada por el movimiento modernista, al igual que otras artes aplicadas (hierro forjado, cerámica, etc.) que, debido a la tendencia nacida en Inglaterra "Arts and Crafts" se extendió por toda Europa.

El edificio tiene dos partes: una, la más elevada, colocada en el ángulo de las dos calles, continuada por la bajada Sant Nicolau; tiene planta y dos pisos y termina con azotea; la otra colocada en la calle, tiene planta y un piso y corresponde a la parte de la construcción que se ha ido ensanchando sucesivamente. El conjunto presenta por lo general una forma acastellada y sobre todo un sentido ascendente dado por los ejes de aperturas. La importancia de esta construcción se debe a la utilización del ladrillo como único elemento constructivo y la vez decorativo. Las aperturas, ángulos, almenas, arco o dintel son siempre construidos con ladrillo, aprovechando todas sus posibilidades expresivas que nos recuerdan el "neomudéjar". Puede decirse que el autor conocía perfectamente la fábrica "Casarramona" de Puig i Cadafalch proyectada unos años antes. Las formas empleadas, el sentido ascendente unido al lugar de ubicación, dan al edificio una suntuosidad y monumentalidad buscada y forzada que tuvo su eco en el ámbito popular llamándolo "la catedral de los blancos". Este edificio fue la primera gran industria curtidora que se hizo en Igualada.