Los planos del proyecto están firmados por Antoni Maria Gallissà, no por un problema de incompatibilidad, ya que en 1896 Puig i Cadafalch ya no era arquitecto municipal, sino debido a las pésimas relaciones del arquitecto con el Ayuntamiento de Mataró. La casa combina con gran habilidad una extensa gama de géneros ornamentales, como escultura, vidrio, esgrafiados y cerámica. La piedra no sólo es utilizada para enmarcar las aperturas, sino que sirve para incorporar las tallas del escultor Arnau, que esculpió dos figuras relevantes: la primera se encuentra en el tímpano de la puerta y representa a una chica que lleva un huso, un emblema textil que alude a la industria del propietario; la segunda figura se encuentra al pie de uno de los arcos y es el habitual san Jorge. El resto de la fachada queda cubierta con esgrafiados; destaca la tribuna, de reminiscencias nórdicas. El coronamiento escalonado anuncia el perfil de la barcelonesa casa Amatller.

Situadas en una urbanización del Maresme, las casas Rivera están compuestas por dos viviendas destinadas a dos hermanos y una vivienda para los vigilantes. Las edificaciones son de características similares y comparten cota con el fin de obtener las mejores vistas hacía el mar, situado a cierta distancia. Respetuosas con el entorno, las dos casas, orientadas a sur y este, están semienterradas en la ladera, sin renunciar a un buen asoleamiento. Con la misma voluntad de integración, el revoco de las casas y del pabellón es de un tono rojo oscuro que armoniza con en el verde del paisaje. Una de las casas integra en su composición un estanque de agua preexistente, que había servido para regar el terreno. El acceso con automóvil en las dos casas se realiza a través de la azotea, punto cercano al garaje; de este modo se garantiza que las visuales des del interior se abran al llano de la parcela y hacia la lejanía del mar, sin contacto visual con los coches. La casa de los vigilantes, unidad independiente de estas, tiene una forma característica con la finalidad de integrarse al conjunto y al paisaje, y genera un gran patio interior abierto.

Una línea de alta tensión obligó a definir una zona de protección paralela a una de las calles y desplazó el volumen construido de forma que, a partir de esta restricción, se organizó un generoso espacio semipúblico que se trató como antesala de los dos importantes accesos verticales a las viviendas. Su proximidad y apertura a la calle y su relación visual con una gran avenida que tenía enfrente le dieron una mayor amplitud y una mejor conexión con la ciudad. El proyecto puede verse como un esfuerzo de adaptación del modelo sencillo del blog a una compleja trama de ciudad mediterránea en la que las esquinas son fundamentales. La relación entre los componentes, los pequeños gestos en los testeros y algún cambio en la anchura de los bloques permitieron que la construcción contribuyera a definir las calles circundantes, que no eran ortogonales entre sí. Era una obra que continuaba con la preocupación por el dimensionado generoso y digno de los accesos comunes y en la que aparecían por primera vez las ganas por ofrecer la máxima libertad en el uso de las viviendas, concebidas como espacios rectangulares en planta, libres de cualquier accidente estructural o de instalaciones y con huecos en fachada que no predeterminaban ningún uso y los permitían todos.

Una trazada determina la implantación de las dos escuelas, y de forma perpendicular a este trazo aparecen diferentes pabellones lineales que generan una diversidad de espacios exteriores. El convencimiento de que los edificios públicos de equipamientos pueden y deben actuar como elementos estructurantes del territorio es un punto de partida básico de este proyecto. La situación suburbana del terreno y la visión personal sobre la ciudad llevan a plantear un modelo edificador de finca urbanizada y colonizada a imagen de las implantaciones extensivas territoriales urbanas de finales del siglo XIX. La opción de este tipo de edificación en forma de tapiz hace posible la búsqueda de un edificio escolar flexible y doméstico. Flexible porque las circulaciones en malla, debido a su neutralidad, posibilitan muchos tipos de funcionamiento pedagógico; y doméstico porque las dimensiones y el carácter específico de los diferentes espacios interiores-exteriores llevan a la individualización de cada uno de ellos. El edificio tapiz en forma de peine, de una sola planta, se adhiere y se cierra hacia la carretera exterior y se abre ordenadamente hacia el interior de la parcela con pequeños semisótanos. Al cierre del edificio se sitúan los espacios comunes y perpendicularmente a estos espacios, van surgiendo las viviendas de los conserjes y los pabellones de las aulas, junto con los espacios exteriores: paseos, aulas-jardín, plazas, estanques, huertos, y patios de juego. Tanto la estructura portante de los muros de cerámica, como los espacios resultantes son fruto de una estricta reflexión sobre el proceso constructivo, así como también lo son los materiales utilizados y sus acabados.

El edificio, a partir de un programa muy preciso, busca su sitio en un entorno degradado y agresivo mediante su forma y su posición en el solar. Se coloca en un extremo del solar para alejarse de un edificio industrial de grandes dimensiones y se descompone en tres piezas perpendiculares a un muro de contención que define el límite norte del solar. La descomposición del edificio en tres volúmenes busca proporcionar un fuerte carácter a la implantación. El estricto programa tipo de un CAP se distribuye en estos tres cuerpos de planta baja y piso, formalizados a través de su cubierta de una sola pendiente y de la fachada inclinada sobre la calle, unidos por dos bloques más bajos que contienen los servicios y las escaleras. Actualmente se está llevando a cabo un proyecto de ampliación que consta de dos nuevas piezas que pretenden seguir la volumetría del CAP actual y que se ubicarán a continuación de las demás.

Juntamente con el encargo de rehabilitar la Nau Gaudí, el Ayuntamiento de Mataró le pide a BrulletDeLuna una propuesta para realizar una ordenación general de los entornos de la Nau. Dentro de esta ordenación se incluye el diseño de las fachadas del nuevo conjunto de viviendas que cierra la plaza donde se inserta la Nau Gaudí. Así pues, se trata de procurar una fachada adecuada para acompañar la obra de Gaudí. El punto de partida del proyecto es la búsqueda de unos materiales con una tectónica potente capaz de coexistir con la presencia de la Nau. Se apuesta por una combinación de fábrica de ladrillo y madera, encajada dentro de una retícula de perfiles de acero. La textura resultante combina la materialidad de las antiguas fábricas de principio de siglo, el orden estructural propio de la racionalidad técnica y la domesticidad necesaria por un edificio de vivienda. Es importante también la propuesta de una fachada profunda con una galería-balcón que genera un espacio intermedio, interesante tanto desde el punto de vista climático como por los juegos espaciales que crea.

El encargo propone una reflexión sobre la construcción de unas nuevas viviendas, la restauración de la chimenea, la nave y el edículo de Gaudí. En la nave de blanqueo, remodelada y restaurada, se le quiere dar nuevos usos polivalentes, lo cual comporta que el edificio restaurado debe tener unas buenas prestaciones tanto desde el punto de vista ambiental como desde el normativo y de equipamientos. La propuesta pasa por construir un gran sótano en las 4 primeras crujías de la nave, donde se ubican la maquinaria del aire acondicionado, los nuevos servicios sanitarios, la maquinaria del nuevo ascensor entre la planta baja y el sótano, una escalera y un almacén. Se rehacen los arcos amputados por el lado de la calle Cooperativa y, por lo tanto, se invade la actual calzada para recuperar la implantación original de la nave. Se construye un muro paralelo a la calle para recuperar el espacio amputado de la nave y el pequeño edículo. Debido a la imposibilidad de recuperar la fachada oeste original, la propuesta plantea una nueva fachada que nada tiene que ver con la anterior. Es una fachada de vidrio translúcido y ópalo, con cámara de aire y un tratamiento especial que nos permitirá aumentar la iluminación natural de la nave original, adecuándola a los nuevos usos. Las fachadas sur y este se construyen según las fachadas que conocemos de la nave a partir de una foto tomada por Joan Bergós (figura 16). Para aislarla acústica y térmicamente, sin modificar su aspecto original, se ha decidido hacer un doblamiento del tejado y del tabique de la fachada este. En el tejado se coloca un entramado de madera con la teja plana vista por debajo, sobre la que se ubica un aislamiento proyectado con otra teja plana encima. La visión del interior y del exterior del tejado será el original, pero estará constructivamente doblada. Si se calcula la estructura de los arcos parabólicos de la nave, se ve que el arco resiste las cargas de la nave construida de forma muy precaria. La solución al aumento de las cargas pasará por reforzar, mediante placas de acero inoxidable, la conexión de los tres tablones que componen el arco de madera (figura 18). Para no modificar la imagen del arco, hemos optado por empotrar las placas a ambos lados del tablón central. Se ha pensado en el cristal como elemento diferenciador entre los elementos de la nave original y los elementos nuevos. Estos materiales contemporáneos (vidrio translúcido y ópalo transparente) se diferencian de los materiales de finales del siglo XIX y al mismo tiempo reflejan y multiplican las partes de obra proyectadas por Gaudí.

Siguiendo la ordenación urbanística existente, se trataba de construir un edificio de planta baja y dos pisos, en un solar muy cercano a los restos de la muralla del siglo XVI de la villa de Mataró. El proyecto se ha configurado a partir de respuesta a las complejidades del solar caracterizado por la presencia de la muralla, una topografía violenta y la posición del edificio como cierre lateral de la plaza de Can Xammar. Nuestra propuesta volumétrica se planteó fundamentalmente sobre dos premisas. La primera era hacer posible la máxima visión de los restos de muralla desde la plaza de Can Xammar. Con este objetivo, se procura no edificar en planta baja toda la superficie del solar, al tiempo que se proponen dos grandes voladizos -en la parte de mar y montaña- que facilitan las vistas sobre la muralla. La segunda premisa era seguir la estructura parcelaria del casco antiguo de Mataró convirtiendo el solar dado de planta irregular en una parcela rectangular. La pequeña dimensión de la parcela convertida en una pieza aislada dentro de la estructura urbana, la necesidad de que el volumen propuesto estructurara la plaza de Can Xammar, el diseño de una estructura portante capaz de soportar los dos grandes voladizos y la voluntad de que el edificio tomara una imagen abstracta para separarse conceptualmente de la imagen figurativa de la muralla, llevaron a la definición formal y constructiva del nuevo edificio.