Edifici de tres plantes amb un porxo de ferro. Té un pavelló independent de lavabos. D'imatge classicitzant, amb maons estucats a la façana, distingia les estacions de la línia de ferrocarril M.Z.A. a la zona.

Un dels primers edificis públics de la ciutat vuitcentista en expansió, té una planta baixa i tres pisos. La façana té ecos del neoromànic d'Elies Rogent, visibles en l'ús d'arcs de mig punt i motllures en funció de guardapols. Està flanquejada per columnes corínties de fust estucat imitant carreus rústics. Hi destaca el saló de Sessions.

Torre de baixos i dos pisos al cos central i d'un sol pis als laterals. Al nivell de la planta noble del cos central, un balcó molt sortit es recolza sobre columnetes de ferro. Conjuga, amb sentit eclèctic, elements clàssics, com les columnes del vestíbul, els carreus en punta de diamant, les obertures i les proporcions en general amb elements medievals, com els merlets i la torreta central. El jardí d'accés a la torre ha estat eliminat per a obrir l'avinguda del Marquès de Sant Mori i ampliar la plaça Trafalgar.

La familia Agustí Monjonell encargó a Domènech una casa de veraneo en Badalona en 1893. Eduard Agustí era ingeniero civil y jefe de la Sociedad Material para Ferrocarriles y Construcciones, la empresa de metalurgia con la que Domènech colaboraba habitualmente. La construcción debió de quedar pequeña en la familia, porque en 1898 compraron el solar de al lado y volvieron a encargar a Domènech la ampliación de la casa. El edificio empezó con una planta rectangular de 14 metros de profundidad por 8 de fachada, que con la ampliación pasó a tener 14 metros, de planta baja y sótano. Una torre remata la esquina, dando continuidad a las dos fachadas principales. Domènech plantea un edificio de una sola planta de ladrillo visto rematado con una franja estucada acabada con almenas y una barandilla de forja con motivos vegetales. En la ampliación, Domènech mantuvo el trazado y la decoración empleada en el edificio en 1893 y remató la esquina de la nueva construcción con un balcón circular de obra vista. En el interior, también mantuvo la estructura ya hecha y anexionó una espectacular claraboya, a modo de patio de luces, que unía ambas zonas. En la década de los cincuenta (1950) hospedó el Instituto Albéniz de Badalona (escuela de secundaria) y en verano se hacían cursos para entretener a los más pequeños. En la década de los noventa hospedó una tienda de motocicletas. Actualmente hay una cafetería/restaurante.

Edifici entre mitger, amb planta baixa i pis, força alts de sostre. La seva morfologia és la típica de l'arquitectura de l'eclecticisme. El gran balcó central és interessant així com els interiors. Aquesta casa fou dissenyada com a local públic.

El "Coro de Marina" fou fundat el 1882.. Edifici entre mitgeres, amb planta baixa, entresòl, pis i golfes, amb semisoterrani. La seva estructura és de ferro. Té dues façanes, de les quals, la principal dona a la Rambla i al mar, i té una composició d'elements formals típics de l'eclecticisme.

El recinto era originariamente una fábrica de tejidos, como se evidencia en las diversas naves de ladrillo visto, con cubierta a dos vertientes, en la ordenación general y en lo que resta de la chimenea, convertida en monumento conmemorativo del donante V. Roca i Pi. La adaptación simplemente consistió en compartimentar los interiores de las naves y añadir construcciones accesorias. La fábrica de Can Gusi (los hijos de Miquel Gusi solicitaron el permiso de obras en 1899) se dedicaba a la fabricación de tejidos litúrgicos. Por el testamento de Vicenç Roca i Pi (fallecido en 1852), relacionado con la "Sociedad obrera de socorros mutuos", se creó este asilo hacia la segunda década del siglo XX.

Habitatge unifamiliar entre mitgeres, de planta baixa i pis. La façana és simètrica i es compon d'elements neogòtics, en pedra i estuc imitant maó. Té un petit jardí a l'entrada. Forma part de la urbanització del turó d'en Rosés, iniciada el 1895 sota projecte d'Enric Fatjó Torras.

Edificio de viviendas con planta baja y dos pisos, destacando sobre todo los cuidados acabados de fachada, especialmente el diseño de los esgrafiados, y los balcones. La parte trasera ha sido desvirtuada por una mala reforma en los años 60. Josepa Umbert solicitó en 1902 el permiso de obras. "Algunas de las obras más representativas del modernismo de Amigó se inspiran en formas del arte vienés llamado sezessionstil" [En cada época su arte, El Punt, 14 de julio de 2002].

Edificio con semisótano, planta baja, piso y buhardilla. Estructura metálica -visible en las columnas de fundición que sobresalen de los muros-. La fachada, estucada en blanco y rosa con los enmarcados de las aperturas y el balcón con motivos florales, es característicamente modernista. El peticionario fue Pío Mir Matas. Pius Mir i Mates solicitó en 1901 permiso para edificar un local para la Juventud Católica, que según los planos debía estar formado por una secretaría, café-bar, salas de reuniones y sala de actos. El edificio, aún inacabado -la sala de actos nunca fue construida, su lugar lo ocupa actualmente el patio escolar- fue cedido (1903) a los hermanos Maristas, que lo transformaron en colegio. Fue reconstruido después de la guerra civil. “Algunas de las obras más representativas del modernismo de Amigó se inspiran en formas del arte vienés llamado sezessionstil” [En cada época su arte, El Punt, 14 de julio de 2002].

Sepulcro con fosa de piedra y elementos de hierro que sustentan cadenas. Las líneas decorativas muestran figuras geométricas secesionistas con elementos gótico-naturalistas. La losa, ubicada en posición excéntrica, contiene la inscripción "Propiedad de Francisco/ de A. Guixeras/ Viñas y familia".

És una de les primeres obres de l'arquitecte Joan Amigó. L'edifici, entre mitgeres, disposa de soterrani, planta i dos pisos. Presenta una façana d'estil eclèctic en la que es combinen elements decoratius clàssics com els frontons de les finestres del primer pis amb d'altres d'inspiració modernista com els esgrafiats amb temes florals i les finestres del tercer pis.

La farmacia Surroca, obra del badalonés Joan Amigó i Barriga, representa un importante ejemplo de la transición de un modernismo, ya muy arraigado en todo el territorio catalán, que se adentra en un proceso de transformación marcado por las influencias extranjeras que llegaban a Cataluña a través de eventos como la Exposición Internacional de Barcelona del año 1929. La farmacia fue fundada en 1878, pero no fue hasta 1905 que se instaló en su ubicación actual, en la popular calle de Mar de Badalona. El primer diseño de esta también fue encargado a Joan Amigó i Barriga, resultando en un interiorismo típicamente modernista: mobiliario de madera y molduras en el techo con motivos naturalistas, vidrieras con color… Sin embargo, como en otras obras del arquitecto, también se podían observar influencias del movimiento secesionista vienés; destaca la utilización de las sillas del reconocido diseñador Michel Thonet, que presentaban grabados de liras típicos de esta corriente. Sin embargo, este diseño cambiará radicalmente a raíz de varios eventos. El primero de estos episodios es el rápido avance en el mundo de la farmacia a partir de los años veinte respecto a su producción industrial, que reducía el espacio requerido de laboratorio para los establecimientos, pero aumentaba su almacenamiento. Además, se produjo un cambio de titularidad de la farmacia, de padre (Joan Surroca Viñeta) a hijo (Joan Surroca Caritg), que también agravaba esta modernización. Por último, el motivo principal de los cambios experimentados en el diseño de la farmacia es la voluntad activa de innovación de la familia Surroca, bien conocida en la época. Es esta inquietud lo que les impulsaba a participar en todas las ferias y exposiciones internacionales para impregnarse de las últimas novedades, y es lo que llevó a Joan Surroca i Caritg a fijarse en el estilo art déco francés, exhibido en la Exposición Internacional de 1929. Tanto es así que el farmacéutico vuelve a contactar con Amigó i Barriga, también conocido por su permeabilidad, para remodelar la actual tienda. El nuevo diseño, finalizado en 1932, comportará cambios esenciales, tanto espaciales como estéticos. En cuanto a la nueva distribución, el espacio de laboratorio ya no necesita tanta dimensión y la trastienda queda mucho más reducida, lo que aumenta el espacio de la tienda de cara al público; el mostrador sigue teniendo una posición central, pero queda en el fondo, y en los dos laterales se diseñan muebles de almacenamiento que ocupan casi toda la superficie de pared. En cuanto a la estética, es interesante apuntar cómo la voluntad de innovar y destacar, tanto del doctor Surroca como de Amigó i Barriga, les lleva a colaborar con algunos de los artesanos y artistas con más renombre de la época. Xavier Corberó i Trepat, padre del reconocido escultor Xavier Corberó, se encargó de los motivos decorativos metálicos que sobre todo se pueden observar en el marco en torno a la apertura de entrada y también en la misma puerta, mientras que Pere Crespo realizó todos los trabajos respectivos en los cristales. De estas colaboraciones destaca también la del emblemático pintor Xavier Nogués, quien pintó el árbol que se observa en la pared del fondo de la farmacia. Todas estas colaboraciones, junto con las ideas del arquitecto, resultan en una farmacia muy distinta a la anterior. La fachada, con un acabado de mármol de color verdoso combinado con los adornos metálicos de Xavier Corberó, presenta un aspecto más ordenado, pero sin falta de detalle, por lo general más cercano a un movimiento moderno que aún estaba por llegar a la mayor parte del territorio catalán. El interior sigue la misma línea; el mobiliario de madera es sustituido por estanterías mayoritariamente abiertas, y el interior es recubierto utilizando falsos techos y paredes que en algunos puntos se convierten en más transparentes, convirtiéndose en cristales translúcidos que en algunos casos están grabados y esconden la iluminación de la farmacia. La primera zona del interior, hasta llegar al mostrador, toma un aspecto claro, casi blanco, que podría describirse cuanto más frío que el anterior interior de madera. Esto cambia en la siguiente zona, pasado el mostrador. El mobiliario, aunque igualmente más simple, es de madera y las paredes de tono también más cálido; para acabar de potenciar el carácter de este segundo espacio, encontramos en la pared de fondo el mural pintado por Xavier Nogués de un árbol que simboliza el conocimiento de la farmacia, atravesando con las raíces un libro. Esta pintura, más orgánica, destaca con el resto de la farmacia, más sobria y ordenada, dejando así constancia de esta transición desde un modernismo y noucentismo ya tardíos hasta una arquitectura más impregnada por las nuevas corrientes europeas.

Casa, amb planta baixa i pis, a la qual les obertures a la façana, acabades en angle, són sobremuntades per uns engraellats de ferro que sostenen plantes enfiladisses. A l'interior destaca la biblioteca de Pau Rodon, amb revistes i llibres de temàtica tèxtil, de contingut molt important. Pau Rodon i Amigó (1780-1950), que encarregà la casa el 1905, era tècnic tèxtil: inventor i docent a l'Escola Municipal d'Arts i Oficis, on es formaren moltes generacions de teixidors, publicà també les revistes especialitzades "Catalunya Tèxtil" (1906) i "Textoria" ( 1917).

Joan Amigó pertenece a la segunda generación de arquitectos modernistas, junto a Raspall, Jujol y Masó. En la casa Pavillard, el modernismo se deja sentir más en los detalles que en la concepción general. La casa, con tres fachadas en la calle, adopta un esquema simétrico en la configuración planimétrica, si bien la ordenación vertical es más atrevida. Ambas plantas superiores forman un único cuerpo mucho más alto que el cuerpo de la planta baja, tratado con una gran sencillez y sin adornos. Una tribuna de hierro y vidrio enlaza con un balcón que recorre los tres tramos de fachada, con una barandilla de forja muy elaborada. Los paramentos del cuerpo superior están tratados con un estuco que imita una sillería de piedra, junto con unas cerraduras ornamentadas con motivos naturalistas. Se trata de una interpretación de la planta noble que incorpora soluciones ornamentales secesionistas, al tiempo que presenta una solución muy libre en la disposición general de la volumetría.

La façana d'aquest edifici d'habitatge, amb planta baixa i dos pisos, mostra un bon repertori d'elements decoratius modernistes, com les garlandes de roses esgrafiades a l'alçada del primer pis, entorn de la característica obertura d'arc de ferradura, o sobretot el balcó amb motius florals, del qual la restauració ha fet ressaltar els colors.

Panteón de grandes dimensiones. La base, de piedra, está decorada con motivos vegetales, escudos e imágenes representando la muerte, y encierra la cámara sepulcral en el semi-sótano, cerrada por una reja de hierro forjado. Unas escaleras laterales llevan a la plataforma superior, de mármol, donde se levanta un falso sarcófago, también de mármol, muy trabajado con guirnaldas de rosas y coronas, de estructura gótica y un crucifijo de bronce. Lucía Costa, viuda de Bosch, solicitó el permiso de obras para construir el panteón en 1907.

La Fábrica Gottardo de Andreis Metalgraf Española, conocida popularmente como “La Llauna”, acogió la empresa de fabricación y litografía de envases metálicos que el italiano Gottardo de Andreis fundó en Badalona a principios del siglo XX, que estuvo en funcionamiento del año 1919 hasta 1980. En este edificio, el arquitecto Joan Amigó i Barriga demuestra una vez más la versatilidad de estilo de su arquitectura, que en esta obra se aleja más del estilo modernista y acoge y hace su interpretación del estilo propio de la Secesión vienesa. Lo más destacable de la obra son las dos fachadas principales, la de la calle de la Indústria y la de la calle de Eduard Maristany. En la primera, la de la calle Indústria, se pueden observar las claras influencias vienesas comentadas: guirnaldas acabadas en volutas, la disposición de los ritmos, e incluso la utilización de motivos como el que se repite en la parte superior de la fachada, que recuerda a una lira musical, son elementos que muestran claras similitudes con fachadas de Otto Wagner. Lo más relevante de la fachada de la calle de Eduard Maristany, junto a la vía del tren, son los mosaicos realizados por Lluís Bru i Salelles, uno de los mosaicistas más importantes del modernismo. Estos detalles cerámicos representan los escudos de España, Sampierdarena (barrio genovés, lugar de origen de la empresa) y Badalona. El mosaico restante, situado en la parte inferior, no es un escudo, sino que es la representación de un volcán en erupción. Para la estructura, Amigó i Barriga opta por una solución constructiva de pilares de hierro fundido que soportan vigas de celosías, también de hierro, para conseguir una mayor flexibilidad en la planta.

La casa es un buen reflejo de la sensibilidad de una generación de arquitectos para los que el modernismo quedaba ya desprovisto de sus connotaciones políticas y sociales, ofreciendo unas posibilidades inexploradas en la ordenación de las fachadas y el uso del repertorio ornamental. La casa establece un plano de fachada único, con un zócalo diferenciado por medio de la coloración, y un coronamiento que permite aplicar los máximos recursos expresivos. El repertorio ornamental refleja la influencia de Mackintosh, con unos pináculos cilíndricos con ornamentos abstractos, la cumbrera de la cubierta, o las tribunas de la última planta, hechas de casillas. La fachada queda dividida en dos cerraduras asimétricas, enfatizadas por las aperturas y por los balcones, marcadas por las barandillas de barrotes. La fachada adquiere así un carácter gráfico y dibujado, favorecido por el hecho de que se trata de una casa entre medianeras y de poca altura.