Edificio de viviendas de planta baja y cuatro pisos, con cornisa y azotea. La fachada principal en la Baixada de la Seu está ordenada simétricamente según tres ejes verticales que corresponden a los tres portales de planta baja. Tipología clásica con entresuelo, principal y dos pisos, cuya diferenciación social viene marcada por la importancia de los balcones: en el entresuelo, barandillas a plano de fachada; en la planta principal, balcón, y en el resto, balcones individuales decrecientes en altura. Tiene pilastras de separación de los balcones, casi planas, rematadas con capiteles jónicos. Cornisa con canecillos e imbricaciones. La fachada a la calle del Obispo es plana, con escasas aperturas.

En la Font-Monument vemos tres partes: base, columna y estatua. La base es cuadrangular con ocho manantiales, que son relieves de caras humanas. La columna es de estilo dórico, con la parte inferior del fuste estriada, y la superior presenta a unas chicas danzando con botijos en la mano (símbolo de la alegría ciudadana). La base presenta guirnaldas en los lados y animales en los ángulos. La estatua representa al rey Neptuno coronado y con la fitora en la mano derecha. La portada de aguas del Espelt tuvo unos efectos espectaculares sobre la población y la mejor demostración la tenemos en los monumentos levantados para conmemorar la efeméride. El monumento formaba parte de un conjunto de cuatro fuentes públicas proyectadas como culminación de la portada de aguas. La obra de la fuente había sido planeada por Francesc Vallès, ingeniero de ascendencia francesa, y la realización artística fue hecha por el escultor Damià Campeny. Fue inaugurado el 11 de junio de 1832. En 1970 el ayuntamiento hizo reconstruir el monumento. La obra fue realizada por Hugo Pratch bajo la dirección del arquitecto Joan Bassegoda Nonell.

Forma un clos rectangular de direcció N-S, amb una capella al centre del mur nord i un portal d'accés al recinte de la part sud, amb fileres de nínxols a banda i banda. El portal presenta dues columnes estriades, amb capitells que sostenen un arquitrau, damunt del qual hi ha una creu de marbre i una làpida, també de marbre amb un rellotge de sorra, una torxa i una dalla. Damunt de l'arquitrau hi ha una inscripció. En el mateix mur del portal, de cara a migdia hi ha dues torrelles de pedra picada que trenquen la monotonia del mur. És construït amb totxo i arrebossat al damunt. L'estat de conservació és força bo. Capella del cementiri: Es troba adossada al mur nord del recinte, mirant vers migdia. És de petites dimensions i presenta un atri, amb frontó triangular sense decorar i l'arquitrau, també llis. Aquests elements són sostinguts per columnes de fust llis. El portal d'accés és rectangular. L'edifici és cobert a dues vessants i el capcer és triangular formant una mena de frontó, coronat per un petit campaneret d'espadanya amb campana.

Situada al sudeste del núcleo de Sant Salvador de Guardiola, cerca de la nueva Casa del Brunet. La torre de Brunet era una torre de telegrafía óptica militar. La edificación presenta la tipología clásica de este tipo de construcciones. Era de planta cuadrada y tenía un cuerpo rectangular defensivo de vanguardia adosado a la cara norte, además la rodeaba un foso. En alzado se componía de una planta baja ligeramente ataludada con cuatro aspilleras en cada cara, un piso superior con aspilleras y ventanas, y finalmente una azotea (parcialmente en ruinas). La puerta de acceso se abría a la altura del primer piso de la cara sur, probablemente se accedía a ella mediante una escalera de madera que se guardaba en el interior. Los muros son de mampostería de piedra rústica rebozada y la divisoria de los pisos está marcada por un perfil sobresalido. La torre del Brunet formaba parte de la línea de telegrafía óptica militar Barcelona-Manresa-Solsona. Esta línea compartía las siete primeras torres telegráficas con la línea de Barcelona-Lérida. Así pues, la línea empezaba en la torre del Castillo de Montjuïc y continuaba hasta la torre de Can Maçana o la Guardia, en la villa del Bruc. Luego giraba hacia norte en dirección a la torre del Brunet. La torre del Brunet, a 420 m. de altura, tenía visual directa con la torre anterior de Can Maçana del Bruc situada a 7,4 km. de distancia en dirección sur. La torre trasera era la de Puigterrà de Manresa, a 6,8 km. en dirección norte (desaparecida). La torre posterior conservada en esta última es la de Sant Martí de Torroella en Sant Joan de Vilatorrada. La torre de Brunet formaba parte de la línea de telegrafía óptica militar Barcelona-Manresa-Solsona. La telegrafía óptica es un sistema que se basa en una serie de señales realizadas en un punto alto, como puede ser una torre o un campanario, por un operario y que otro operario ve desde otro punto, comunicado visualmente, y lo repite; de esta forma un mensaje se puede transmitir rápidamente desde un punto a otro de la línea. Había varias formas de realizar las señales, como un alto palo de madera con dos travesaños en los extremos que, accionados por poleas, podían cambiar de posición; cada posición era una letra o clave que gracias a un libro de claves podía descifrarse. Los operarios o torreros, disponían de unas gafas de larga vista que permitieron que la distancia entre los distintos puntos fuera mayor que si no dispusieran de ellas. Mientras que en países como Francia o Inglaterra ya se habían construido líneas de telegrafía óptica a finales del siglo XVIII, en España no se inicia la construcción hasta 1844, momento en que en algunos países ya se había empezado a utilizar la telegrafía eléctrica. La creación de una línea implicaba la instalación de los sistemas de comunicación en puntos altos ya existentes o la construcción de torres en los sitios donde la distancia era demasiado grande. En Cataluña, la primera línea procedía de Valencia y llegaba a La Jonquera pasando por Barcelona. Durante la segunda guerra carlista (1846-1849), el marqués del Duero, capitán general de Cataluña, encargó el desarrollo de una importante red de telegrafía óptica fija militar. Se crearon 6 líneas, entre ellas la de Manresa – Vic – Girona. En 1853 se construye la primera línea de telegrafía eléctrica entre Madrid e Irún, lo que marcará el inicio del abandono de la telegrafía óptica y el desuso de las torres construidas para este fin. En 1857 se produce el desmantelamiento y abandono de las torres de telegrafía civil, y en 1862 se oficializa el abandono de las torres militares. De esta forma se pone fin a la corta historia de la telegrafía óptica en Cataluña pero que dejó como testigo las torres de telégrafo.

Fachada monumental con la puerta principal decorada con pilastras y gran cornisa, bajo la cual hay un friso con un bajorrelieve que representa a Jesús subiendo al Calvario. Las paredes laterales a dicha puerta están decoradas con grandes lápidas. En el interior, la puerta reproduce la fachada de un templo griego con dos columnas de capiteles dóricos y frontón triangular. En cada lado se desarrolla un pasillo con columnas clásicas (12 a cada lado) de orden toscano, hasta encontrar la iglesia. En estos corredores están practicados los nichos, algunos de gran valor artístico. Dentro del recinto cerrado por los pórticos y la entrada estando diseminados de forma ordenada los panteones y sepulcros familiares, algunos de ellos verdaderas obras de arquitectura y escultura de gran calidad que hacen del conjunto un atractivo muestrario de los estilos de finales del XIX y principios del XX. Cabe destacar: el sepulcro de la familia Portabella i Argullol, construido por el arquitecto Bernat Pejoan y el escultor Josep Llimona; el panteón de la familia Serra i Santamans, de estilo neorrománico, y el de la familia Borràs, de estilo neogótico. La capilla del cementerio es de composición y formalización clásicas, muy adecuada al conjunto de la fachada exterior-interior. Proyecto del edificio de 1846.

Antigua fábrica textil con varias naves, chimeneas, un acueducto, casas por los trabajadores y una iglesia con escuela. Son construcciones sencillas y funcionales, de piedra y ladrillo con tejado a dos aguas. Las chimeneas conservadas tienen diversas formas, desde rectangular a helicoidal. Se conserva la Turbina Planas de 1400 CV. La Colonia Sedó fue fundada en 1846 por Miquel Puig i Catasús, que construyó junto a un antiguo molino harinero ya existente ("Can Broquetes"), una fábrica textil que crecería rápidamente, hasta adoptar las características propias de una colonia industrial y, finalmente, en el siglo XX llegaría a convertirse en una de las empresas más grandes e importantes en la historia económica e industrial de Cataluña. A la muerte de Miquel Puig (1863) le sustituyó su hijo, Josep Puig i Llagostera, que inició la construcción de viviendas para los trabajadores, amplió la fábrica y proyectó varias obras de desarrollo. Fue su administrador y sustituto, Antoni Sedó i Pàmies, quien culminaría el proceso de crecimiento y formación de la colonia industrial que llevaría su nombre y quien desarrolló todo el proceso de producción textil. Al mismo tiempo agrandó la colonia obrera con nuevas viviendas para los trabajadores y sus familias, con instalación de tiendas, escuelas, la iglesia, un dispensario, cine y casino, entre otros. Todo el conjunto de la colonia obrera estaba situado junto a la fábrica y se estructuraba en bloques alargados de viviendas de planta baja y dos pisos que formaban siete calles paralelas entre sí. En medio de estas calles paralelas estaba la iglesia y, a ambos lados, las escuelas. Después de la Guerra Civil de 1936-1939, la colonia alcanzó el máximo crecimiento, pero al mismo tiempo se iniciarían los primeros síntomas de crisis. Actualmente, la colonia Sedó se ha reconvertido en un importante polígono industrial donde existen diferentes empresas y actividades industriales. En uno de estos espacios industriales se ubica el núcleo central del Museo de la Colonia Sedó.

Edificio de tres plantas con porche de hierro. Tiene un pabellón independiente de aseos. De imagen clasicizante, con ladrillos estucados en la fachada, distinguía las estaciones de la línea de ferrocarril M.Z.A. en la zona.

Ubicada en el Distrito de Ciutat Vella, esta casa de vecinos entre medianeras se localiza en la manzana delimitada por las calles del Hospital (desde donde se produce el acceso principal), de Robador, de Sant Rafael y la rambla del Raval. Además, este edificio aloja el acceso al Passatge de Bernardí Martorell, que comunica la calle del Hospital con la de Sant Rafael. La finca, siendo partida por el pasaje, acoge un edificio formado por dos cuerpos unidos por medio de un arco sobre el que también se ha construido. Aún así, la estructura en alzado de la fachada principal muestra una apariencia compacta y comprende planta baja, tres plantas, un ático y un segundo ático producto de una remonta moderna. La planta baja, terminada en piedra de Montjuïc, está configurada por cuatro arcos escarzanos que dan acceso a las tiendas y un arco de medio punto central que da acceso al pasaje, donde se encuentra el vestíbulo del inmueble. Este arco destaca por estar enmarcado de dos semicolumnas dóricas acanaladas que sostienen un entablamento a base de triglifos y metopas. Esta obra neoclásica que algunos autores han datado erróneamente hacia el s. XVI, estaba rematada anteriormente por dos esculturas sedentes de los dioses Marte y Apolo, hoy desaparecidas. Las aberturas, alineadas en ejes verticales, presentan dimensiones decrecientes en altura y se presentan enmarcadas con montantes y dinteles de piedra moldurada y en platabandas. Los balcones, de voladizo decreciente y sostenidos sobre ménsulas en forma de voluta de piedra y con los ángulos redondeados, se presentan cerrados con barandillas de hierro fundido con una potente ornamentación en forma de tracería neogótica. Los muros se presentan revestidos con un estuco que, por medio de una variada policromía, toma el aspecto de sillares de mármol blanco con betas grises. Sin embargo, el elemento característico de este edificio es su profusa ornamentación a base de apliques de terracota en relieve insertados en cuarteles verticales de estuco entre balcón y balcón. Este tipo de ornamentación, muy típica de la arquitectura barcelonesa de las décadas de 1840 y 1850, dota de gran plasticidad a las fachadas de la ciudad. Las terracotas de esta finca presentan forma de candelabros vegetales entrelazados y de composición ascendente, a base de putti, cabezas de león, estipes en forma de fauno, jarrones y hojas de acanto. Las sobrepuertas de los balcones del principal también están ornados a base de relieves de terracota, en este caso consistentes en alegorías en la industria textil por medio de escenas fabriles protagonizadas por niños El ático, separado del resto de pisos por una cornisa moldurada que sirve de losana en los balcones con pretiles que la abren en la calle, también está decorado con relieves de terracota a base de guirnaldas florales. La fachada queda rematada por un segundo ático añadido durante la primera mitad del s. XX, con sus balcones ampitadores sobre la cornisa que antiguamente definía la línea de la solera de la azotea.