Edificio aislado que junto con la casa Teresa forma un conjunto rodeado por un amplio jardín situado cerca de la estación del ferrocarril. Es un edificio de planta compleja, resultado de las numerosas ampliaciones que ha experimentado. Es de dos plantas en el cuerpo central posterior y de una en el resto. La cubierta está a cuatro vertientes, plana o de bóveda de cañón rebajada. Una linterna en forma de cúpula semiesférica con tambor cilíndrico sobre una base octogonal sobresale de la construcción. La fachada principal es simétrica. Presenta un pórtico de acceso centrado, con frontón circular en relieves. A ambos lados se abren ventanas dobles adinteladas y separadas por pilastras acabadas en capiteles campaniformes que recorren toda la fachada. Los paramentos presentan esgrafiados. Una cornisa perimetral con palmeras recorre el conjunto de la fachada. La parte trasera es simétrica en el cuerpo central y asimétrica en los cuerpos laterales, inacabados. Decorativamente utiliza elementos neogriegos y neoegipcios. En el pórtico hay dos esculturas, una del poeta Cabanyes, esculpida por Campeny, y la otra del arzobispo Armanyà, obra de Fuxà. El Sr. Gumà i Ferran cedió los terrenos para la construcción de la biblioteca-museo en 1881. Al año siguiente se iniciaron las obras según proyecto del maestro de obras Jeroni Granell. La terminación e inauguración del nuevo edificio fecha de 1884, según consta en una lápida clavada en la fachada. Tres años más tarde se realizó una ampliación, dirigida por el arquitecto B. Pollés i Vivó. Entre 1920 y 1930 experimentó una nueva ampliación, dirigida en este caso por J. M. Miró i Guibernau. En 1951 se reformó el interior de la pinacoteca y en 1979 se repararon las cubiertas bajo la dirección del arquitecto Jordi Ambrós, reparaciones encargadas por el Ministerio de Cultura. En 1981 el Ayuntamiento llevó a cabo nuevas obras de reforma y acondicionamiento. Dos años más tarde la Generalitat se hizo cargo de las obras de restauración de la Biblioteca, según el proyecto del arquitecto Bonet i Correa. La imagen escultórica del arzobispo Armanyà se colocó en 1887. La del poeta Cabanyes se instaló seis años después. La Biblioteca Museo Víctor Balaguer acoge una colección de obras de arte y más de 22.000 volúmenes. Víctor Balaguer la legó al pueblo en 1900.

En 1883 se funda la sociedad Ateneo de Canet de Mar, entidad social de raíz catalanista. Encargan a Domènech i Montaner el proyecto para su sede, en la esquina más céntrica del pueblo, entre la Riera y la calle Ample. Domènech aprovechó parte de las construcciones que ocupaban el solar adquirido, y levantó un edificio de planta baja y piso, uniéndolo con el teatro principal de al lado. Tenía un salón de sesiones, sala de lectura y biblioteca, sala de juntas, salón de billar y sala de tresillo. Un balcón corrido llega hasta la esquina, donde una torre que arranca desde el primer piso le hace girar hasta la fachada de la calle ancha, que es donde estaba el acceso, dando continuidad a las dos fachadas. La fachada a la riera tiene una clara composición simétrica con un cuerpo central rematado con un frontón y un gran rosetón. El balcón corrido toma un doble vuelo en este punto, apoyado sobre ménsulas metálicas de inspiración violetiana. Las fachadas están acabadas con estucados decorativos, realizados por la prestigiosa firma de Barcelona Saumell i Vilaró. Los motivos decorativos son alegorías mitológicas, en gran parte extraídas de la Atlántida de Verdaguer. También hay una rica decoración de forja y plancha de hierro recortada de los cerrajeros Pujadas de Canet. En 1923 el edificio acogió el Ateneo Obrero y durante el franquismo, la obra sindical de Educación y Descanso. En 1985 el edificio fue adquirido por el Ayuntamiento de Canet. El interior fue completamente modificado a lo largo de los años y sólo se conservan las fachadas. Desde 1999 es la biblioteca Gual Pujades de Canet de Mar.

El edificio se inicia en 1908, todavía en plena euforia modernista, y un año después, gracias al esfuerzo de un puñado de sadurninenses, se acaba. El espíritu progresista de la entidad se ve correspondido arquitectónicamente con un edificio equilibrado, en el que el estilo ya está desprovisto de elementos eclécticos. La obra se distribuye en dos plantas, con una composición simétrica en la única fachada, en la que sobresale un cuerpo central con interesantes pináculos de ornamentación naturalista.

La fábrica Rogelio Rojo está situada entre las calles Rogelio Rojo, Fàbrica, Santa Clara y avenida Catalunya. Se trata de un conjunto arquitectónico de uso industrial construido en épocas diferentes: año 1917, años 30, años 50, años 60 y 1973. El volumen principal del conjunto tiene forma de U, está formado por dos naves de planta baja y una nave de planta baja y primera planta. Además existen una serie de edificaciones anexas que se han ido añadiendo a lo largo del tiempo. El espacio interior es diáfano y de gran tamaño, gracias a los grandes ventanales y a la cubierta en forma de diente de sierra. El exterior, de obra vista y aplicaciones cerámicas dispone de fachadas testeras coronadas con cabeceros curvilíneos y mixtilinios que se inspiran en el barroco. La estructura vertical es de pilares de acero y paredes de carga de obra vista a base de ladrillo macizo. La cubierta es de teja árabe sobre solera de cerámica que se apoya sobre cerchas de madera y metálicas (en sustitución de las de madera originales). La nave principal y la otras dos están unidas ya que las paredes laterales han sido sustituidas por jácenas metálicas con un pilar de obra (fábrica de ladrillo macizo) en medio. Los cimientos son muros corridos de mampostería de piedra de 60 cm de ancho. La cubierta de la nave larga es de teja cerámica sobre machihembrado cerámico. Los pavimentos son de hormigón y presentan ciertos desniveles y algunas reparaciones. En el interior hay unas divisiones a total altura con paredes de ladrillo con pilares de refuerzo. El conjunto industrial ocupa un solar de 9.752 m2 de los que 4.675 son de construcciones. En el período de la primera Guerra Mundial (1914-1918) se produce un aumento de demanda por parte de los países contendientes que anima el desarrollo de la industria dedicada al sector textil y metalúrgico. En ese momento la familia Rojo inició la fabricación de complementos por las prendas que confeccionaban ellos mismos. Finalmente optaron por fabricar únicamente fornituras metálicas como hebillas, botones y agujas y también placas para las botellas de cava. Tras la Guerra las exportaciones catalanas sufrieron un bajón. La crisis se traduce en paro de los trabajadores y se producen conflictos sociales. La empresa Rogelio Rojo instala su nueva fábrica en Masquefa, lejos de la conflictividad de las áreas urbanas. El arquitecto encargado del proyecto fue Josep Donés i Torres. El ritmo de producción de los primeros años era estable, la balanza entre las importaciones y exportaciones era favorable, los salarios eran bajos y la plantilla estaba mayoritariamente por mujeres. En 1936 con el estallido de la Guerra Civil la producción no se alteró. En 1937 en contacto con la Comisión de industrias de Guerra por la Generalitat de Catalunya, se empiezan a fabricar proyectiles por el ejercito republicano y también se construye un nuevo edificio. El 22 de enero de 1939 Masquefa fue bombardeada por la aviación italiana. La época de posguerra fueron unos momentos difíciles y la fábrica se convirtió en un referente económico y un elemento socializador por el municipio de Masquefa. Durante la década de 1970 se construye un nuevo edificio de dos plantas preparado por el proceso productivo del galvanizado. A finales de los 80, las instalaciones de la fábrica quedaron obsoletas y ya no podía competir en el mercado. La fábrica cerró a finales del siglo XX. Esta fábrica ha desarrollado actividades relacionadas con la metalurgia. La última empresa finalizó en 2002. Actualmente acoge, entre otros servicios y actividades culturales, la Biblioteca Municipal. En 2002 fue adquirido el conjunto por el Ayuntamiento de Masquefa.

És un edifici aïllat. La façana principal presenta tres cossos, un central i dos laterals simètrics, damunt dels quals s'eleven dos templets de base circular amb vuit columnetes jòniques que sostenen una volta semiesfèrica. El cos central està format per dues columnes i quatre pilastres jòniques, i dona accés al vestíbul d'entrada. L'acabament el forma un frontó coronat per un timpà de línia sinuosa. Està construït amb maó arrebossat i pintat de gris i blanc. Pel que fa a la distribució de la planta, cal destacar cinc espais: el despatx de la bibliotecària, el guarda-roba, els serveis, la sala de lectura i la sala de conferències. El juny 1915 la Mancomunitat de Catalunya convoca el primer concurs per a l'adjudicació de quatre biblioteques populars, i a la tardor del mateix any s'inaugura l'Escola Superior de Bibliotecàries. Tres anys més tard, el 1918, es gradua la primera promoció de bibliotecàries i s'obren les quatre primeres biblioteques populars, una a cada província: Valls, Sallent, les Borges Blanques i Olot. Aquests edificis segueixen uns esquemes comuns: es troben en zones envoltades de vegetació, sovint una mica allunyades del centre de la població. Així doncs, la Biblioteca Popular de Valls es va encarregar a l'arquitecte Lluís Planas, i es va ubicar als terrenys cedits pel senyor Francesc Dasca i Boada. La primera pedra es va col·locar el 23 d'octubre de 1916, i el 24 de juny de 1918 es va inaugurar l'edifici. El 16 de juliol del mateix any es va obrir al públic, però fins al maig de 1920 no es va establir el servei de préstec. Fou la primera Biblioteca Popular de la Mancomunitat de Catalunya, inspirada en els models arquitectònics greco-romans. Seguint el mateix model arquitectònic es construïren les biblioteques populars d'Olot (desapareguda), Sallent (molt modificada), Borges Blanques (desapareguda) i Canet de Mar (modificada). Després d'un llarg procés d'abandonament i posterior restauració a càrrec de la Diputació de Tarragona, el 2011 es van tornar a obrir les portes, coincidint amb la festivitat de les Decennals de la Mare de Déu de la Candela. Actualment acull un espai d'usos culturals.

Biblioteca que sigue el modelo de la Biblioteca Popular de Valls. Inspirada en los modelos arquitectónicos grecorromanos. Destaca la fachada con el pórtico a base de columnas y pilastras jónicas coronado con un frontón curvilíneo. Si bien inicialmente los dos cuerpos laterales de la fachada culminaban con un templete con cúpula semiesférica, una posterior reforma y ampliación de la biblioteca los eliminó. La Biblioteca Popular Pere Gual i Pujades fue la segunda que hizo la Mancomunitat en 1919. Inicialmente era de planta baja, pero en 1970 se añadió el primer piso para disponer de más espacio para las actividades culturales.

La biblioteca popular d'El Vendrell és un edifici en forma de petit temple d'obra de fàbrica que recorda als temples tetràstils i perípters clàssics grecoromans. Projectat com edifici aïllat i disposat sobre un pòdium que li atorga certa monumentalitat. Els portals dels dos accessos que hi ha a les testeres de l'edifici estan coronats per un frontó triangular sostingut per columnes jòniques, i les façanes i les arestes estan reforçades per un ritme regular de pilastres encoixinades, que s'alternen amb els panys que contenen dues finestres superposades d'esquema vertical. Les pilastres estan decorades en la part superior amb un medalló ovalat amb garlandes i un capitell motllurat. L'edifici acaba en una cornisa motllurada damunt d'una línia de dentellons i un ampit massís, sobre els pilars del qual s'aixequen boles ornamentals. Tot plegat està concebut segons els cànons clàssics. La gran alçada de la sala va permetre una acurada ampliació a la dècada de 1970, consistent en la construcció d'una entre planta sense desfigurar l'edifici exteriorment. Les biblioteques populars sorgiren del gran moviment de normalització cultural i polític representat pel Noucentisme i per la Mancomunitat de Catalunya. És per aquest motiu que la present obra arquitectònica constitueix un bon testimoni dels equipaments impulsats per la Mancomunitat que van tenir continuïtat durant la Segona República Espanyola. En el marc d'un procés de construcció nacional i amb l'impuls modernitzador del Noucentisme, es pretenia acabar amb els desequilibris entre la Catalunya més rural i empobrida i la més urbana i rica. Els ideals polítics i ètics convergien amb els artístics, de manera que cultura i política compartien objectius comuns: la modernització i la construcció nacional en un marc mediterrani i europeu. Per tal d'aconseguir una universalització de la cultura i millorar les oportunitats laborals en territori català, es van crear equipaments culturals, docents i sanitaris. El projecte de les biblioteques populars foren una aposta personal de Prat de la Riba i Puig i Cadafalch. L'any 1915 i, basant-se en un projecte redactat per Eugeni d'Ors, la Mancomunitat, en el procés de recuperació cultural de Catalunya, creà el servei de Biblioteques Populars sota la direcció de Jordi Rubió i Balaguer. L'any següent, el 1916, l'ajuntament d'El Vendrell es presentà al concurs obert per la Mancomunitat per tal de sol·licitar una biblioteca popular per a la vila, que li fou adjudicada el 7 de desembre del mateix any. El terreny fou cedit per Odon Nin, i la projecció de l'edifici va anar a càrrec de l'arquitecte Ramon Puig i Gairalt i el contractista de Valls Salvador Serra. La biblioteca s'inaugurà el 17 d'octubre del 1920, amb la presència del president de la Mancomunitat Josep Puig i Cadafalch. L'any 1925, l'edifici quedà reintegrat a la Diputació de Tarragona. El 1978 s'amplià, amb la construcció d'una planta intermèdia.

Biblioteca popular construida bajo los auspicios de la Mancomunitat de Catalunya. Como otras bibliotecas de la época, se inspiró en la arquitectura del Renacimiento, representando una tendencia clasicizante del Noucentisme. Se trata de un edificio aislado de una sola planta rodeado por un pequeño jardín. Inicialmente constaba de un vestíbulo, sala de lectura, un despacho y un aseo. La fachada principal es del todo simétrica; está compuesta de tres lienzos verticales enmarcados por cuatro pilastras acolchadas coronadas con capiteles jónicos. En la entrada principal destaca un porche formado por un gran arco de punto redondo que descansa sobre unas impostas molduradas, las cuales reposan sobre sendas pilastras y dos columnas exentas, con base y capitel jónico. El lienzo central es coronado, asimismo, por un frontón triangular de tímpano liso. Los lienzos situados en cada lado del porche son casi ciegos, con un pequeño ojo de buey vertical de forma elíptica. Las fachadas están coronadas por barandillas de balaustres y pilares con bolas ornamentales que recorren el perímetro de todo el inmueble.

La biblioteca Costa i Fornaguera es un edificio civil de estilo noucentista construido a principios del siglo XX. Es un edificio aislado y de planta rectangular que se compone de tres volúmenes diferenciados. En el centro se encuentra el volumen principal, de planta baja y piso y la cubierta a cuatro vertientes, al que se adosa a cada lado un volumen de un solo nivel de alzado y la cubierta a tres vertientes. El frontis del volumen principal se abre en la planta baja con tres grandes pórticos de arco de medio punto de piedra que descansan sobre columnas de fuste liso, entre las que se encuentra una valla con un trabajo de forja destacado. Encima del pórtico central hay un escudo de Calella en relieve. También se conserva la valla con un trabajo de forja destacado. En el piso hay tres ventanales de arco mixtilíneo con un alféizar a dos niveles con cerámica vidriada verde, que se repiten en cada uno de los volúmenes laterales. El alero está terminado con una imbricación de baldosas y tejas cerámicas y sobre la cumbrera sobresalen jarrones de terracota. El acabado exterior es enlucido y pintado, con las esquinas y el zócalo con paneles de piedra. La distribución interior se mantiene original con un vestíbulo encarado a escalinata doble de estilo imperial que permite acceder al primer piso, donde se encuentra la biblioteca. La biblioteca se conserva en estado original. Se accede por un cancel de madera, sobre el que se encuentra el altillo. Es una estancia amplia con un artesonado artesonado y un friso que recorre la parte superior del muro. El pavimento es de baldosa hidráulica blanca y gris. A los cuatro lados se encuentran los estantes de madera originales, que también vemos sobre el altillo. También se conserva en buen estado parte del mobiliario original.

El edificio ocupa todo el largo de la calle Francesc Moragas, pero también tiene entrada por las calles Hospital y Sant Antoni. Tiene tres cuerpos, cada uno estaba destinado a usos distintos; el central en vestíbulo y escalera, el de la izquierda en museo y biblioteca, y el de la izquierda en oficinas y vivienda. Actualmente el edificio está destinado a oficinas. La imagen del edificio responde a los criterios marcados por la institución puesto que la misma estética la encuentran en otros edificios contemporáneos de la Caixa. La decoración mezcla elementos clasicistas, como las columnas y los frontones, y elementos de regusto gótico como las ventanas de la buhardilla. A finales de 1931, la Caixa presenta la solicitud para levantar un edificio a lo largo de la calle Vilaró, después llamado Francesc Moragas. El permiso hace constar que la obra se realizará en zona de servidumbre y que está exento de pagar tributos gracias a los estatutos de las cajas. Aunque no hace referencia a la adquisición de los terrenos, estos pertenecían a M. Dolors Vilaró i Raventós en 1892, cuando, con motivo de una reforma de la casa, cedió una parte para ensanchar el callejón que llevaría su nombre. El proyecto de la Caixa no se limitaba simplemente a abrir oficinas, sino que ofrecía una biblioteca y un museo, que no se inauguraría hasta la década de los cincuenta. El museo se dedicaría al homenaje a la vejez, fiesta muy vinculada a Sant Sadurní ya que surgió en este municipio y posteriormente se extendió a otras poblaciones catalanas.

Se trata de un edificio entre medianeras de planta baja, tres pisos y buhardilla. La cubierta es a doble vertiente con pendiente pronunciada con la cumbrera perpendicular a la fachada y tiene un alero de mucho vuelo. En la fachada podemos ver que cada piso está tratado de forma diferente. En la planta baja hay tres ventanales que van de arriba abajo con un enrejado de hierro decorado. El paramento está enlucido imitando sillares. En el primer piso aparece un gran balcón que ocupa toda la anchura de fachada, con una barandilla hecha con un entramado de montantes y travesaños. Detrás de la fachada el ventanal se divide por columnas de piedra, separadas pero del plano de la ventana. La vidriera se compone mediante la repetición de un módulo formado por distintos cristales translúcidos de diferentes colores. La fachada está aplacada con baldosa cerámica vitrificada. A partir de ahí comienza la tribuna que identifica el segundo piso. En este encontramos una superficie de sille abujardado y ventanas separadas solo por un machón delgado. En el tercer piso encontramos cuatro ventanas dentro de una única franja de piedra que las unifica. La fachada se corona con un hastial agudo, con una ancha barbacana que contiene las aperturas que ventilan la planta de debajo cubierta. Estas tienen forma de celosías cuadriculadas. El alero descansa sobre unos cuellos de madera y cuyo reverso está revestido de cerámica vidriada. El aspecto que este edificio tiene hoy en día se debe a la reforma del inmueble que llevó a cabo Josep Maria Pericas entre 1957-1958. El arquitecto utiliza su lenguaje personal con ciertas influencias modernistas y novecentistas. Los elementos más destacados son la escalera y la cornisa. Posteriormente ha sufrido pocas alteraciones. En 1966 se alicató la azotea. El cierre de la biblioteca y la reforma de la oficina de la Caixa es lo más destacable.