Antigua fábrica textil con varias naves, chimeneas, un acueducto, casas por los trabajadores y una iglesia con escuela. Son construcciones sencillas y funcionales, de piedra y ladrillo con tejado a dos aguas. Las chimeneas conservadas tienen diversas formas, desde rectangular a helicoidal. Se conserva la Turbina Planas de 1400 CV. La Colonia Sedó fue fundada en 1846 por Miquel Puig i Catasús, que construyó junto a un antiguo molino harinero ya existente ("Can Broquetes"), una fábrica textil que crecería rápidamente, hasta adoptar las características propias de una colonia industrial y, finalmente, en el siglo XX llegaría a convertirse en una de las empresas más grandes e importantes en la historia económica e industrial de Cataluña. A la muerte de Miquel Puig (1863) le sustituyó su hijo, Josep Puig i Llagostera, que inició la construcción de viviendas para los trabajadores, amplió la fábrica y proyectó varias obras de desarrollo. Fue su administrador y sustituto, Antoni Sedó i Pàmies, quien culminaría el proceso de crecimiento y formación de la colonia industrial que llevaría su nombre y quien desarrolló todo el proceso de producción textil. Al mismo tiempo agrandó la colonia obrera con nuevas viviendas para los trabajadores y sus familias, con instalación de tiendas, escuelas, la iglesia, un dispensario, cine y casino, entre otros. Todo el conjunto de la colonia obrera estaba situado junto a la fábrica y se estructuraba en bloques alargados de viviendas de planta baja y dos pisos que formaban siete calles paralelas entre sí. En medio de estas calles paralelas estaba la iglesia y, a ambos lados, las escuelas. Después de la Guerra Civil de 1936-1939, la colonia alcanzó el máximo crecimiento, pero al mismo tiempo se iniciarían los primeros síntomas de crisis. Actualmente, la colonia Sedó se ha reconvertido en un importante polígono industrial donde existen diferentes empresas y actividades industriales. En uno de estos espacios industriales se ubica el núcleo central del Museo de la Colonia Sedó.

El nombre del Guixaró está asociado a la masía conocida como Casa Gran del Guixaró. El topónimo se conoce por un documento del siglo XVII. La heredera de esta casa se casó con Francesc Guixaró y desde el año 1627, la casa de payés se conoció con el nombre de Casamitjana i Guixaró. En el siglo XIX, por disputas familiares y problemas de herencias, los Guixaró vendieron la casa y las tierras a Miquel Vilanova i Marsinyach, que era el heredero de la masía de la Sierra de Cabo de Costa de Puig-reig. Este, en 1877, encargó a un ingeniero un estudio técnico para construir una esclusa y un canal. En 1879, Esteve Comelles i Cluet, de Berga, compró una parte de las tierras de la masía para construir una fábrica de hilados y tejidos de algodón. La fábrica se construyó entre los años 1888 y 1889 y la vieja esclusa, de madera y con un canal de derivación muy pequeño, se construyó en 1895. Ya desde el principio, la fábrica dispuso de turbina para transformar la fuerza de el agua en energía mecánica que diera impulso al sistema de los embarrados y, también, de máquina de vapor, que se utilizaba como a fuente de energía complementaria para contrarrestar las épocas de sequía y la irregularidad del caudal del río Llobregat. El sr. Comelles no se limitó a construir una fábrica. Eran tiempos de colonias industriales y junto a la fábrica del Guixaró también se construyeron pisos para los trabajadores y un conjunto de servicios y equipamientos para que los obreros tuvieran en la colonia todo lo indispensable para vivir. Otro edificio que hizo construir, y que se entendía como un "servicio" para los trabajadores, fue la iglesia. Antiguamente, la iglesia del Guixaró estaba situada junto a la fábrica (la casa del director también). Actualmente hay una pequeña capilla en el edificio de las antiguas escuelas. Hasta hace unos treinta años, y desde el origen de las colonias, la religión y el cura tenían un papel primordial en el orden social y la vida cotidiana de la colonia. El cura era quien coordinaba el conjunto de las actividades sociales y festivas; era el ojo vigilante del dueño en la colonia y era quien difundía, entre los trabajadores, el mensaje de que el dueño era como un padre para los trabajadores, una figura protectora que les proporcionaba trabajo, comida, piso y todo tipo de servicios. En 1902 Esteve Comelles, el fundador de la colonia, murió y la colonia quedó en manos de sus hijos. En 1917 los Comelles la vendieron a Joan Prat Sellés, de Manresa, y este, y otros socios suyos, se la vendieron, en 1929, a Marc Viladomiu i Santmartí, el dueño de Viladomiu Nou. A partir de ese momento, la colonia tomó un nuevo impulso: se construyó la carretera que conecta el Guixaró con Viladomiu Nou; se ampliaron los pisos de los trabajadores con la construcción de las galerías (donde se instalaron los lavabos y lavaderos); se inauguró la nueva escuela (1932) y el campo de fútbol y, finalmente, en 1935 llegó la electricidad y el agua potable. Después de la Guerra Civil siguieron apareciendo nuevos servicios y equipamientos: nueva esclusa y canal (1942), la guardería (1946), la biblioteca (1948), el teatro (1949) y los pisos nuevos (1953); se fue consolidando la electrificación del sistema productivo de la fábrica y se amplió el espacio industrial (1948-1950). Estas novedades permitieron superar, poco a poco, la miseria y dificultades de los años más duros de posguerra. A partir de los años 70 del siglo pasado, los indicios de crisis y agotamiento del sector textil y del modelo de las colonias industriales se hicieron más palpables. La colonia fue perdiendo población y se fueron clausurando servicios tradicionales de la colonia como la escuela o la tienda. Finalmente, la fábrica cerró sus puertas a finales de los años ochenta. Tras el cierre de la fábrica, a los trabajadores residentes en la colonia se les ofreció la posibilidad de adquirir sus viviendas en régimen de propiedad. Actualmente, en el Guixaró viven, de forma estable, una cuarentena de personas y la fábrica vuelve a dar actividad industrial.

La colonia de la Almendra de Casserres, también conocida como Colonia Monegal, es una de las muchas colonias fluviales dedicadas al textil que surgieron durante el siglo XIX, en Cataluña, y sobre todo en el cauce del río Llobregat, para aprovechar la fuerza del agua como fuente energética. Está situada en el extremo nororiental del término municipal de Casserres, en el cauce derecho del río Llobregat, pero junto al núcleo de Gironella, lo que ha hecho que hubiera más relación, sobre todo comercial, entre Gironella y la colonia que con Casserres. Por este punto pasaba uno de los principales caminos ganaderos de la comarca. La colonia puede dividirse en tres partes o niveles. En el nivel inferior, la parte principal de la colonia, encontramos la esclusa con su canal, la fábrica con sus almacenes, naves y viviendas de encargados y director, así como los de los trabajadores, alrededor de la calle principal, el puente y la fuente de la Quera y las puertas de cierre de la colonia. Un puente de hierro construido por "La Maquinista terrestre y Marítima" sustituyó a una antigua pasarela de madera. Pero este puente se lo llevó una de las crecidas del Llobregat. El eje del nivel medio es la calle de arriba, donde también se encuentran la iglesia, el convento, la antigua casa del cura, un lavadero público y un depósito de agua. Finalmente en el nivel más elevado se encuentra la antigua masía de la Ametlla, con la fuente al lado, la nueva torre de los dueños y los pisos Santa Rosa. La situación de cada elemento no es casual, sino que responde a una lógica predeterminada. El núcleo original se ubica junto al río, donde había un antiguo molino destruido durante la Guerra del Francés. Allí se establece la primera fábrica, se construye la esclusa, el canal y el puente. Las primeras viviendas estaban en la parte superior de la misma fábrica. Cuando la empresa crece, se construyen nuevas naves de almacenaje y nuevas viviendas: las de la calle de Dalt. Las construcciones de este sector están hechas de la piedra extraída para ensanchar el espacio. Es el momento de la primera organización de la colonia, con la iglesia, el convento, la casa del cura, el lavadero, etc. La segunda ampliación se hizo por el sur, con la calle Principal y la plaza mayor, donde estaba la tienda de comestibles y la fonda, así como la casa del director y del encargado. En la parte más alta encontramos la masía de l'Ametlla, casa de los primeros propietarios de la colonia y de los campos adyacentes. Desde este sitio se controla toda la colonia. A principios de siglo XX se construye la Torre del Dueño, al gusto de la época y como símbolo inequívoco de poder y control. La masía de L'Ametlla, nombre de sus propietarios, era una finca agrícola que poseía los campos occidentales anejos a la masía. Josep Comas i Ametlla, en 1814 se instala en un viejo molino del término de Puig-reig. Unos años más tarde (1834) los hermanos Ramon, Josep y Joan recibieron el encargo del Ayuntamiento de Gironella para reconstruir la esclusa del molino de la villa. La importancia de la familia queda patente por su vinculación con los molinos de l’Ametlla de Casserres y el de l’Ametlla de Merola, a los que dio nombre, como con el de Gironella y Puig-reig. Los primeros talleres textiles se instalan en el molino con el patrocinio de Tomàs Bach de Berga. En 1858 Esteve Monegal compra la fábrica y comienza la expansión de la colonia. En 1873 Esteve Monegal pidió permiso para construir una nueva esclusa para modernizar el sistema productivo y hacerlo más rentable. El permiso llegó en 1875 y seguidamente se montó una nueva turbina, se amplió el espacio productivo con la construcción de una nueva fábrica, se compró más maquinaria y se contrataron a más trabajadores. En 1879 muere Esteve Monegal y su hijo, Josep Monegal i Nogués, continúa con la empresa iniciada por el padre. En 1900 la fábrica ya disponía de las secciones de hilatura y tisaje y trabajaban trescientas personas. Aprovechando la coyuntura de la Primera Guerra Mundial hace un crecimiento cualitativo que hace ampliar el negocio y se convierte en "J. Monegal Nogués e Hijos" hasta que en 1925 se transforma en sociedad anónima: "Textil Monegal, SA". En 1966 con la crisis del sector cerró sus puertas. Con el fin de la actividad productiva, los propietarios de la colonia ofrecieron a los trabajadores la posibilidad de adquirir, en régimen de propiedad, los pisos en los que vivían. La mayoría lo aceptaron. Josep Monegal Nogués, el principal impulsor de la colonia, además de fabricante y comerciante de algodón al por mayor, fue vocal (1886-1890) y presidente (1902 y 1928) de la Cámara de Comercio de Barcelona; también alcalde de Barcelona (1902-03), senador (1905 y 1907) y senador vitalicio desde 1908. Los Monegal fueron miembros fundadores de la Caja de Pensiones.

Edificio independiente formado por tres casas unifamiliares adosadas, con planta baja, piso, buhardilla y sótano convertido en jardín en la parte trasera. Situado en la zona residencial de la Colònia Güell, es el primer edificio que se encuentra al entrar. Obra construida en torno a 1894, que tanto por la forma de su planta como en la singularidad de las fachadas y su simetría, dota al edificio de una gran originalidad. Aunque no tiene el aspecto típico de una masía, sí se observa cómo de una u otra manera el arquitecto quiso recoger los rasgos más significativos de las casas solariegas. Por ejemplo la edificación tiene una planta basilical y tejado a dos vertientes, y el paramento está hecho con conglomerado de piedra de tamaños diversos atados con mortero de cal, sobre el que se adosan diversas estructuras. El marcado carácter historicista de la edificación, más allá de la apariencia de una casa solariega en la parte delantera, también queda reflejado en la parte trasera con una construcción a distintos niveles y cuerpos. Sin duda, lo que más destaca del edificio son las esquinas redondeadas, y los elementos decorativos, es especialmente relevante la filigrana del trabajo con ladrillo visto. Esto es visible en las ventanas, las tres chimeneas, el porche, la cisterna o el alero bajo cubierta. La casa fue habitada en origen por la familia Ros de l'Ordal, de ahí su nombre, y todavía son sus propietarios. Sin embargo, otras familias como los Cruañas, Gaudó, Montanès y Carrión también han vivido allí. Todos ellos campesinos que trabajaban las tierras del dueño en calidad de arrendatarios. Algunos miembros de estas familias también trabajaban en la fábrica. Con el interés de alejarse de los conflictos sociales existentes en la ciudad, en el siglo XIX se planteó un nuevo tipo de industria, las colonias industriales, es decir, las casas de los obreros y equipamientos junto a la fábrica, todo en la misma propiedad, integrando un núcleo propio con una vida social y económica tutelada por la empresa. La Colònia Güell fue una colonia industrial dedicada a la fabricación de panas y terciopelos. Su construcción se inició en 1890, y el proyecto disponía de fonda, escuela, comercios, teatro, cooperativa, casa del médico, farmacia y capilla, además de las fábricas y las viviendas de los obreros, en una superficie total de unas 160 hectáreas. Güell, en su condición de mecenas de la cultura, encargó proyectos a varios arquitectos de primera fila, como Antoni Gaudí, Francesc Berenguer i Mestres o Joan Rubió. En el interior había habido un pozo, pero, debido a reformas posteriores en el edificio y nuevos usos en el espacio, lo ha modificado.

El chalet del Catllaràs está situado en la sierra del mismo nombre por encima del santuario de Falgars. Este edificio fue construido para alojar a los técnicos de las minas de carbón que suministraban combustible en la fábrica de cemento del Clot del Moro. Parece que Eusebi Güell encargó el proyecto del chalet a Antoni Gaudí. Este se construyó entre 1902 y 1903, momento en el que también se estaban haciendo las obras del Park Güell. Se trata de un edificio de planta rectangular, de planta baja, piso y buhardilla, cubierto por una bóveda en forma de catenaria por el interior y apuntada al exterior. La arista de la bóveda hace de cumbrera de la cubierta. El espacio interior se divide en seis viviendas, dos en cada planta, con una escalera central construida en el exterior del edificio. Esta era de planta semicircular y disposición concéntrica. Estaba hecha de obra y formaba un volumen que destacaba en la fachada. Actualmente la escalera está en el mismo sitio pero es una estructura de hierro ligera. Las laderas de los arcos forman parte de las fachadas en las que se abren ventanas en forma de mansarda, cubiertas con viseras inclinadas y ligeramente apuntadas. Las paredes laterales que cierran el edificio presentan pocas aperturas. Hay dos chimeneas, una que sale de la cubierta -recogía el humo de las estufas de las diferentes viviendas y la otra adosada a un lateral que servía para evacuar los humos de una habitación de la planta baja. El interior del edificio era muy sencillo, pero aprovechaba el espacio al máximo y buscaba la comodidad. En la planta baja se encontraban, aparte de las dos viviendas, las cocinas y comedores. El espacio se iba reduciendo desde la primera a la tercera planta. Los apartamentos tenían divisiones interiores, excepto los de la tercera planta, que es un único espacio. El personal se distribuía según las categorías laborales en la planta baja, con peor aislamiento térmico, estaba ocupada por el personal de mantenimiento y servicio, los directivos en la planta del medio y el personal subalterno en el desván. Aunque no hay ningún documento que lo demuestre, el chalet del Catllaràs se atribuye a Antoni Gaudí. El arquitecto Viladevall en el número 35 de la revista Cortijos y rascacielos de Madrid, de 5 de junio de 1946, explica que Domènec Sugranyes Gras, colaborador de Gaudí, le aseguró que este era su autor. Este chalet se construyó como vivienda de los técnicos y otros trabajadores de las minas de carbón del Catllaràs, que tuvieron una época de mucha actividad, pero finalmente el chalet fue cedido al Ayuntamiento de La Pobla de Lillet. Se sabe que en 1907 se modificó la pendiente de las viseras de las ventanas y el basamento del edificio, inicialmente cubierto por palés de río, fue recubierto con cemento. El chalet sufrió una fuerte degradación y en 1971 se realizaron reformas para adaptarlo como casa de colonias.

La Casa de les Punxes ocupa una manzana entera irregular delimitada por la avenida Diagonal y las calles Rosselló y Bruc. En planta es, por tanto, un trapecio de forma casi triangular con chaflanes en las dos esquinas que forman la base del triángulo. Puig ancla el edificio en el terreno marcando todas las esquinas de la parcela con torres de planta circular, que sobresalen por encima de los tejados. La volumetría de la casa es de inspiración nórdica, con tejados a dos aguas paralelas a la calle (al contrario que la arquitectura mediterránea) que marcan las diversas casas con las que está formado el edificio. La torre que marca la esquina de Rosselló con la Diagonal es diferente a las otras, más alta y más ornamentada, para romper la simetría del frente más pequeño del edificio y cargarlo sobre la Diagonal. El conjunto presenta una volumetría unitaria producto de la agregación de los pequeños fragmentos en los que se han querido trocear las fachadas, de tamaño más adecuado y compatible con las casas de pisos circundantes. El ladrillo visto es el material principal en toda la isla, con detalles de piedra y mosaicos cerámicos. La obra de forja es singular, y los detalles que forman la fachada tienen tanto interés como el edificio en sí. Las diversas fachadas formadas por la sucesión de cubiertas a dos aguas se van componiendo mediante un juego muy interesante de aberturas dispuestas en números pares e impares en grupos de pisos alternos (en una planta hay cuatro ventanas, en la siguiente tres, por ejemplo), herencia de la formación modernista de Puig i Cadafalch que, combinada con sus influencias nórdicas, configura el vocabulario principal de uno de los edificios más bellos de la ciudad. Es remarcable, por singular, la desalineación de las fachadas respecto a la calle: la geometría de las torres llega limpia al suelo, sin variación, y las porterías se marcan con unos porches con columnas que también salen de la línea de fachada, rasgo característico de la arquitectura del momento, que huye de las fachadas llanas.

Edificio de viviendas con tres fachadas y una medianera. Lenguaje historicista. Palacete de cuatro plantas con torres circulares en sus ángulos. Entrada central con un vestíbulo que se desdobla en dos escaleras iguales. Una de las torres, remate con cúpula cónica de escamas cerámicas y tribuna en el primer piso. Las fachadas son de composición regular y simétrica, con disposición ordenada de aperturas, alternando balcones y ventanas de esquema vertical. Balcón en el primer piso y tribuna centrada. Galería abierta en el piso superior y cornisa con imbricaciones. Reciente restauración del vestíbulo de la planta baja. 1906: proyecto. 1908: construcción.

La iglesia es de planta de cruz latina, de una sola nave de diez metros de luz y cuarenta y cinco metros de longitud, cubierta con bóvedas ojivales nervadas cuatripartidas de cinco tramos y con un transepto de dos tramos. El presbiterio es de planta heptagonal, con una girola en torno al altar mayor provisto de un baldaquino que se destruyó en julio de 1936. El interior recuerda a la arquitectura gótica flamenca, pero está provisto de diferentes elementos que te trasladan a la arquitectura ecléctica de principios del siglo XX: utiliza los arcos parabólicos y materiales como el ladrillo y la piedra artificial, especialmente en la girola. Los muros de la iglesia se abren unos magníficos ventanales decorados con vidrieras, también recordando a la arquitectura medieval. El claustro es de más de treinta metros en cuadro, provisto de unas arcadas que combinan el ladrillo visto por las columnas con piedra artificial en la base y capiteles y arcos, también de ladrillo, a pliegue de libro y perfil escarzano. Algunos elementos del antiguo monasterio se reaprovecharon por la obra nueva, como algunos capiteles y las baldosas valencianas para la Sala Capitular. El origen del monasterio de Valldonzella es la ermita de Santa Margarida, una pequeña iglesia románica exactamente igual a la de Santa Maria de Valldaura y junto a una masía, situada en un valle boscoso de la sierra de Collserola, conocida todavía como en Torre de Santa Margarita. Pertenecía y pertenece a la parroquia de Santa Creu d’Olorda, dependiendo del obispado de Barcelona, donde muy cerca, el obispo Berenguer de Palou que cedió el terreno por la casa la ermita de Valldonzella, tenía y todavía existe la torre conocida como la Torre del Obispo junto con otra masía, en el límite de los términos de Sant Feliu de Llobregat y Sant Just Desvern. Así pues, el 4 de noviembre de 1237 es cuando se tiene constancia de la fundación del monasterio cisterciense. Entre las dos fechas citadas se encuentran noticias de la incorporación de varias mujeres a la comunidad, de la que no se especifica la regla que seguía. La primera comunidad estaba formada por Berenguera de Cervera con once monjas. Con motivo de la inseguridad del lugar de Valldonzella, en 1263, la comunidad obtuvo el permiso de Jaume el Conquistador para trasladarse a Barcelona, extramuros, al lugar llamado la Creu Coberta, hecho que se produjo efectivamente en 1269. El traslado se hacía por creer que el monasterio estaba en lugar solitario, peligroso y agreste. La comunidad, o parte de ella, debió de oponerse, como parece demostrar la leyenda de la oposición de la imagen de la Virgen en el nuevo lugar. Este monasterio tuvo mucha importancia en los años siguientes y su comunidad era muy extensa y nutrida por las hijas de las familias de la nobleza ciudadana. Fue muy favorecido por el propio Jaume I y sus sucesores y por los obispos de Barcelona, que le unieron la parroquia de Sant Esteve de Parets (1291) y de Santa Creu d’Olorda (1416). En 1308 contaba con treinta y cinco miembros. Como prueba de su prestigio en aquellos tiempos, en 1395 tendrá residencia el rey Joan el Cazador, y en 1410 enfermó y murió Martí el Humano, y, pocos años después, su viuda Margarita de Prades se retiró allí. También fue utilizado como residencia en sus estancias en Barcelona por el rey Fernando el Católico, dado que estaba situado en la carretera entre Barcelona y Sants, y por tanto en dirección a Valencia y Zaragoza, convirtiéndose el Portal de Sant Antoni en la puerta de entrada de los reyes a la ciudad. La reforma del concilio de Trento afectó mucho a la vida del monasterio, insistió en la clausura y prohibió entrar más novicias, hasta que la prohibición fue atenuada por Roma en 1599 gracias a la intervención de Felipe III de Castilla. Durante la guerra de los Segadores (1640-1652), las monjas abandonaron el monasterio y se trasladaron a la ciudad. En el último año de la guerra, con motivo del asedio de Barcelona, el monasterio quedó completamente destruido. En 1674 la comunidad pasó a vivir en Santa Maria de Natzaret, priorato dependiendo de Santa Maria de Poblet, situado en la calle que más tarde recibió el nombre de Valldonzella. En 1814 las monjas tuvieron que refugiarse en Mataró mientras el edificio conventual era destruido en parte y rehecho en 1826. En 1835 tuvieron que abandonar nuevamente el monasterio debido a la ley de desamortización que obligaba a las órdenes religiosas abandonar sus pertenencias. En 1847, las pocas monjas supervivientes de la exclaustración volvieron a reunirse residiendo hasta 1909, cuando los hechos de la Semana Trágica les obligó a refugiarse en la Torre dels Pardals en La Sagrera, propiedad de la familia Valls i Martí. Como muchos otros edificios religiosos, el convento fue destruido por el fuego. Las obras del nuevo convento se iniciaron por el claustro y las dependencias circundantes. En abril de 1913 se empezaron las obras de la capilla provisional, pero la iglesia definitiva no se inauguró hasta abril de 1919 y se consagró en 1922. Finalmente, en 1913 se trasladaron al lugar actual de Bellesguard por consejo del obispo Torras i Bages, en un nuevo monasterio proyectado por Bernardí Martorell. El 19 de octubre de 1911 compraron en el monasterio de Sant Cugat una valiosa sillería del siglo XV que todavía se conserva en buen estado. La iglesia fue dedicada a la Asunción, y actualmente la comunidad está formada por 9 monjas, que siguiendo las reglas ‘ora et labora’, ofrecen un servicio de hospedería y realizan trabajos de encuadernación.

Edificio de planta semi rectangular con un extremo achaflanado, situada junto a la carretera BV-2002, justo enfrente de la entrada del recinto fabril de la Colònia Güell. Es un edificio que sigue la estética de muchos de los edificios de la colonia, es decir, planta baja y primer piso con cubierta a doble vertiente con teja árabe. Está hecho con ladrillo enlucido, resaltando con ladrillo visto las esquinas, cornisa y aperturas. En la planta baja encontramos la puerta de entrada, definida por un arco apuntado, y a ambos lados hay dos ventanas gemelas rematadas con arco apuntado. En la esquina achaflanada hay una ventana de mayores dimensiones, coronada con arco apuntado y guardapolvo de la misma forma. Ya en el primer piso, la distribución de aperturas se repite. Por encima de la puerta de acceso hay tres grandes ventanas gemelas, de mayores dimensiones que el resto del edificio. A ambos lados hay dos ventanas gemelas. En la esquina achaflanada hay una ventana ciega, y en el extremo oeste del edificio hay una ventana independiente. La Colònia Güell fue una colonia industrial dedicada a la fabricación de panas y terciopelos. Su construcción se inició en 1890, y el proyecto disponía de casa del médico, farmacia, fonda, escuela, comercios, teatro, cooperativa y capilla, además de las fábricas y viviendas de los obreros, en una superficie total de unas 160 hectáreas. Era, por lo tanto, un conjunto independiente donde los obreros trabajaban y tenían cubiertas todas las necesidades básicas. Al principio hubo la fonda de Cal Ninyo en la calle Barrau, 13. Después se construyó esta en la que, además de servir comidas y bebidas, había servicio de habitaciones, usadas frecuentemente por montadores y otros pasavolantes que tenían alguna relación con la fábrica.

El conjunto de viviendas unifamiliares de Castellar del Vallès presenta las características típicas de la arquitectura burguesa de principios de siglo y con todos los elementos del estilo de la época. Se trata de un grupo de tres viviendas de la misma estructura con planta baja y piso. Tienen dos aperturas por planta. Presenta la incorporación de elementos de ornamentación y decoración inscritos en las fachadas. Las aperturas del piso superior presentan decoración floral, en relieve, típica del sentido plástico del momento, inscrito en el centro de la parte superior del claro. En los balcones se aprecia también la presencia de motivos florales en las rejas y en la parte inferior distribuidas simétricamente sobre las aperturas del piso inferior, en forma de pequeñas ménsulas formadas por unos conjuntos de hojas en relieve que quieren representar elementos de soporte. El conjunto arquitectónico presenta un sentido de unidad y coherencia.

Grupo de casas dispuestas en torno a una calle. Son 12 bloques que albergan cada uno a dos familias, y todos ellos de las mismas características: están hechos de ladrillo, cubiertos a dos aguas con teja, y llevan una fecha en la parte superior con cerámica vidriada: 1918. Su característica principal es la partición del bloque por la mitad verticalmente, y no por pisos. De planta rectangular, tienen un cuerpo anexo a cada lateral, también de estructura rectangular. Cada bloque está rodeado de un pequeño jardín que delimita muy bien las casas, que están a pie plano, y tienen dos puertas de acceso: una en la fachada y otra en el lateral, que da a la cocina. Chalets Grupo de cinco edificios o torres rodeadas y separadas a la vez por un amplio jardín. Son casas destinadas a los ejecutivos. Los cinco bloques obedecen a la misma planta a pesar de algunas pequeñas excepciones. La característica principal es que cada bloque está partido verticalmente por la mitad y alberga a dos familias. Observando las fachadas laterales y frontales se observa la diferenciación de las tres plantas marcada por una cenefa que delimita exteriormente los pisos. La cenefa del primer piso recorre toda la casa mientras que la del segundo solo recorre los laterales largos. A los pies de los muros hay una especie de acolchado de medio metro de altura. El tercer piso es menor que los otros dos. Todo el edificio está trabajado con ladrillo vista y los elementos decorativos también. La cubierta a dos aguas es de teja, algunas vidriadas de color verde. También hay baldosas blancas y verdes en una parte de la fachada, combinadas rítmicamente. Hasta 1982 eran propiedad de la empresa, y este año fueron puestas a la venta y compradas por sus habitantes.

Formant part del pla de noves infraestructures promogut per l'alcalde Pere Sabaté durant la dictadura de Primo de Rivera la família Ventós Mir va donar a l'Ajuntament el terreny necessari per a construir-hi unes escoles i els habitatges dels mestres. Es construeix un edifici entre mitger, amb planta baixa i dos pisos, amb sis habitatges. La façana -de la qual han desaparegut els balcons originals- presenta certes reminiscències de l'estil florentí de Brunelleschi, que era moda en aquells anys. Els patis interiors afavoreix la ventilació de totes les peces de la casa.